于佳樂(lè)

《2016中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》顯示，2015年國(guó)產(chǎn)電影在創(chuàng)作內(nèi)容與類(lèi)型上增添了很多風(fēng)格、形態(tài)、題材、主題的形式。一批70后，甚至80后和90后的青年導(dǎo)演逐漸成為電影創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，他們善于迎合市場(chǎng)、結(jié)合IP、融合當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)文化，以新的創(chuàng)作思維與話語(yǔ)方式，吸引更多年輕觀眾走進(jìn)影院。當(dāng)看到這些年輕導(dǎo)演逐漸成為電影創(chuàng)作主力軍時(shí)，我們不由得去思考：這些年輕導(dǎo)演是否能稱(chēng)為第七代導(dǎo)演，他們的創(chuàng)作方向是什么，是否遇到了困境和瓶頸？

難以歸類(lèi)的青年導(dǎo)演

從電影史角度講，代際命名是從第五代導(dǎo)演開(kāi)始逆推劃分的。先有了張藝謀、陳凱歌等為代表的第五代導(dǎo)演以后，才往上追溯一至四代，往下傳承到第六代。

代際的劃分是對(duì)一定時(shí)期電影美學(xué)結(jié)構(gòu)的追求和創(chuàng)作風(fēng)格的總結(jié)，它是劃分各時(shí)代電影風(fēng)格的量尺和對(duì)一個(gè)電影歷史事件的命名。當(dāng)有人開(kāi)始拋出第七代導(dǎo)演的概念時(shí)，卻沒(méi)有得到影視行業(yè)的認(rèn)可和響應(yīng)。

對(duì)此，國(guó)家電影審查委員會(huì)委員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)趙葆華表示，未來(lái)我國(guó)不會(huì)再有第七代導(dǎo)演的提法。如果說(shuō)再有第七代，純屬炒作行為，因?yàn)楝F(xiàn)在的年輕導(dǎo)演并不具備普遍性、群體性創(chuàng)作特征?！白畛醮H是指電影學(xué)院科班出身的導(dǎo)演。但現(xiàn)在人人都可以成為導(dǎo)演，跨界做影視的人越來(lái)越多，并且影片敘事形式多變，沒(méi)有共同的特點(diǎn)?！比绻且獮檫@個(gè)群體設(shè)立一個(gè)稱(chēng)呼，趙葆華認(rèn)為稱(chēng)“青年導(dǎo)演”最合適不過(guò)。

值得注意的是，這些青年導(dǎo)演雖然不是科班出身，但在策劃、編劇、藝術(shù)方面，都有很深的造詣。趙葆華指出，藝術(shù)多方面的經(jīng)驗(yàn)和了解受眾人群的想法，使得他們?cè)谟捌贤冗^(guò)去科班出身導(dǎo)演的影片更具豐富性和內(nèi)涵，更適合大眾市場(chǎng)的觀影口味。并且，很多青年導(dǎo)演不再只關(guān)注藝術(shù)性的表達(dá)，而是更看重投資回報(bào)和市場(chǎng)的影響力。

以寧浩、薛曉璐、烏爾善為例。其最初都是從事美術(shù)、文學(xué)、油畫(huà)等專(zhuān)業(yè)，后期因?yàn)榕d趣才進(jìn)入電影學(xué)院受正規(guī)教育。雖然這些青年導(dǎo)演是半路出家，但卻驚喜地創(chuàng)造了《瘋狂的石頭》、《北京遇上西雅圖》、《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》等高票房的電影。并且，也打破了過(guò)去只有電影科班出身才能做好影視的說(shuō)法。

與此同時(shí)，明星轉(zhuǎn)導(dǎo)演這部分群體也不可小覷。作為電影造就的明星們，其本身自帶粉絲，在轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的同時(shí)，拍攝資源和宣傳效應(yīng)自然比其他涉獵影視行業(yè)的新導(dǎo)演要游刃有余。

如徐崢的《泰囧》、趙薇的《致我們終將逝去的青春》、姜文的《一步之遙》、鄧超的《分手大師》……都獲得過(guò)億的票房。尤其是趙薇的《致我們終將逝去的青春》，最終突破7億多票房進(jìn)入內(nèi)地影史觀影人次排名前10位，趙薇成為單片票房最高的華人女導(dǎo)演?！懊餍菍?dǎo)演順應(yīng)著時(shí)代消費(fèi)的潮流、自身的利益和定位，獲得名利雙收的美譽(yù)?！荻鴥?yōu)則導(dǎo)形式在未來(lái)的影視市場(chǎng)上將會(huì)越來(lái)越多，也許會(huì)成為中國(guó)電影導(dǎo)演的一大典型現(xiàn)象?！壁w葆華如是說(shuō)。

趙葆華指出，縱觀這些青年導(dǎo)演，雖年齡、閱歷、身份、行業(yè)不同，但在面向市場(chǎng)的同時(shí)，創(chuàng)作類(lèi)型也有一定規(guī)律可循。

那么在創(chuàng)作作品中，青年導(dǎo)演傾向哪些創(chuàng)作類(lèi)型？

青年導(dǎo)演注入新的創(chuàng)作類(lèi)型

“現(xiàn)在的青年導(dǎo)演多為70后、80后，其沖力和潛力較大，能夠發(fā)掘的東西也更多。”趙葆華說(shuō)道?！八麄冋浅砷L(zhǎng)于這個(gè)時(shí)代，善于拍出與當(dāng)代人有共鳴的作品，這可以說(shuō)是他們的優(yōu)勢(shì)?！?/p>

以可以影業(yè)集團(tuán)、中經(jīng)影業(yè)聯(lián)合出品的勵(lì)志愛(ài)情網(wǎng)劇《整容攻略》為例。該片導(dǎo)演陳泳旭向《經(jīng)濟(jì)》記者介紹，拍這部劇的想法是由于隨著社會(huì)的發(fā)展，整容已經(jīng)從敏感話題變成熱議話題甚至是時(shí)尚話題。而這部劇初衷就是想表達(dá)“整容即拯心”這一觀點(diǎn)?！八詫?duì)整容我們毫不避諱，對(duì)拯心我們不遺余力。希望這部劇可以稱(chēng)為‘現(xiàn)象級(jí)，讓更多人看到?！边@樣既迎合市場(chǎng)的需要，同時(shí)也引導(dǎo)受眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。

此外，隨著導(dǎo)演、編劇、演員、受眾年輕化，電影題材“輕類(lèi)型”化，青春系列影片也形成完善的影視類(lèi)別。可以說(shuō)，青年導(dǎo)演與青春片的涌現(xiàn)，喻示著中國(guó)電影正悄然步入改朝換代的時(shí)刻。

自《那些年，我們一起追的女孩》在內(nèi)地刮起一陣青春懷舊風(fēng)后，國(guó)產(chǎn)青春愛(ài)情電影開(kāi)始主打校園懷舊牌。2010年前后，《老男孩》、《中國(guó)合伙人》、《全城高考》、《匆匆那年》……一系列青春類(lèi)型電影密集上映瓜分巨大票房成績(jī)。高曉松在擔(dān)任《同桌的你》監(jiān)制時(shí)曾說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)時(shí)代向前走得特別快的時(shí)候，懷舊就會(huì)成為必然的主題。因此，青春愛(ài)情片也成為電影市場(chǎng)上永遠(yuǎn)的常青樹(shù)?！?/p>

總體來(lái)說(shuō)，在2014年，16部票房3億元以上的國(guó)產(chǎn)片中，近一半是主打愛(ài)情片和青春片?！?015年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》顯示，中國(guó)電影在創(chuàng)作主題、作品類(lèi)型、題材風(fēng)格和觀影人群上都呈現(xiàn)出青春樣態(tài)。2014年票房排名前30位的電影中，愛(ài)情、喜劇和青春3種類(lèi)型共同撐起了中國(guó)國(guó)產(chǎn)片近70%的票房。

發(fā)展路程困境難免

趙葆華告訴記者，現(xiàn)在的青年導(dǎo)演正趕上中國(guó)電影高歌猛進(jìn)的好時(shí)代。在2002年中國(guó)剛加入世貿(mào)組織時(shí)，電影年產(chǎn)量才88部，票房9億。然而2015年電影年產(chǎn)量達(dá)686部，票房440.69億。并且我國(guó)整體銀幕量達(dá)33000塊，平均每天增加銀幕22塊，中國(guó)的影視市場(chǎng)被世界矚目。

“但這并不代表青年導(dǎo)演可以毫無(wú)壓力地去創(chuàng)作。眾多青年導(dǎo)演都像野草似的各用自身方式去生長(zhǎng)，那么誰(shuí)具有市場(chǎng)說(shuō)服力，誰(shuí)能為這些青年導(dǎo)演買(mǎi)單、誰(shuí)能產(chǎn)出既迎合市場(chǎng)，又能引領(lǐng)市場(chǎng)的作品，是一個(gè)非常復(fù)雜的問(wèn)題?！壁w葆華說(shuō)道。

首先，很多青年導(dǎo)演面臨著資金缺口問(wèn)題?！冻恰返膶?dǎo)演林爾浩表示，資金，是制約我們青年導(dǎo)演發(fā)展的一個(gè)重要因素。林爾浩直言不諱地向《經(jīng)濟(jì)》記者說(shuō)，“雖然現(xiàn)在電影的傳播途徑非常廣，可以通過(guò)銀幕或者視頻網(wǎng)站發(fā)布。但不可否認(rèn)的是，現(xiàn)在拍電影的開(kāi)銷(xiāo)越來(lái)越大，又有多少人愿意投資給一個(gè)青年導(dǎo)演冒險(xiǎn)呢？”林爾浩表示：“《城》這部劇最終沒(méi)有找到合適的投資人，只能通過(guò)眾籌的方式進(jìn)行小制作，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到自己的預(yù)期?！?/p>

陳泳旭對(duì)此也認(rèn)為，現(xiàn)在電影圈里，不缺乏錦上添花的人，但缺雪中送炭的人。青年導(dǎo)演需要大制作，在資金方面的確很困難?！八灾荒軇?wù)實(shí)，片子資金方面自己控制好?！?/p>

其次，生活準(zhǔn)備不足、藝術(shù)準(zhǔn)備不足也阻礙了青年導(dǎo)演良性發(fā)展。趙葆華表示，大多青年導(dǎo)演的專(zhuān)業(yè)理論和對(duì)生活感悟并沒(méi)有第五代導(dǎo)演扎實(shí)?！暗谖宕鷮?dǎo)演是經(jīng)歷過(guò)下鄉(xiāng)，經(jīng)歷過(guò)復(fù)雜時(shí)代磨練，對(duì)生活有深厚感悟的群體。在這種生活經(jīng)歷下創(chuàng)作出的作品更具深厚文化底蘊(yùn)?！?/p>

然而，眾多青年導(dǎo)演所處的商業(yè)制片環(huán)境，使他們本身過(guò)于浮躁，不能夠心平氣和、娓娓道來(lái)講好一個(gè)故事?！爸袊?guó)影視發(fā)展速度過(guò)快，勢(shì)必會(huì)影響這代電影人心態(tài)。時(shí)代所塑造的成功模式過(guò)多，大家卻忘了自己在乎什么，想要什么?！壁w葆華如是說(shuō)?！氨姸嗟那嗄陮?dǎo)演思想過(guò)于解放，這一點(diǎn)實(shí)質(zhì)是好的。但創(chuàng)作的作品不應(yīng)無(wú)遮無(wú)攔，只為娛樂(lè)化。”增加導(dǎo)演和編劇責(zé)任感，并對(duì)其扶持有加、引領(lǐng)有加，才能形成良性的電影大方陣。

趙葆華最后指出，每年好萊塢電影流入中國(guó)34部，其憑著大宣傳、大制作、大成本，已在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上實(shí)施“地毯式”轟炸。所以，為了守住我國(guó)電影文化陣地，就要求青年導(dǎo)演在創(chuàng)作中注重文化性、多樣性，創(chuàng)作出既能迎合市場(chǎng)，又能引領(lǐng)市場(chǎng)的好作品，這樣中國(guó)的電影才能夠可持續(xù)發(fā)展。

時(shí)下青年導(dǎo)演告別了第五代導(dǎo)演的歷史情懷與第六代導(dǎo)演的私語(yǔ)話創(chuàng)作，呈現(xiàn)出“消費(fèi)主義類(lèi)型化青春”的創(chuàng)作形式，他們的誕生為中國(guó)電影帶來(lái)更多的希望與變化。在我們無(wú)法歸納新一代電影人類(lèi)型的時(shí)代，我們只能以期待的眼光，注視著他們給中國(guó)乃至世界帶來(lái)的驚喜。