2016年4月，意大利米蘭國際家具展，

在專為全球青年設計精英交流的國際青年明日之星沙龍展上，

范煒焱帶去的“KE”系列創(chuàng)意產(chǎn)品引起參觀者的極大興趣，

他們完全不相信這些材料是織出來的，

最后用放大鏡，看到“布料”全是一根根細小的真絲單線，

才不由自主地豎起了大拇指。

米蘭沙龍展策展人Marva Griffin Wilshire女士在現(xiàn)場也驚喜地表示：

“中國的絲綢面料竟然可以如此運用，真是太不可思議了！”

讓西方贊美的東方技藝

曾經(jīng)有一段時間，范煒焱在“愛馬仕”法國總部工作，因此很幸運能自由進出“愛馬仕”打造的博物館。而這間博物館的建立，也正是這個百年奢侈品牌對材料、工藝、圖形、造型、紋樣不遺余力創(chuàng)新的記錄和積淀。那些從古到今，流傳于世的技藝，一代更比一代優(yōu)秀的材料，都不停地向范煒焱腦子里灌輸著“創(chuàng)新”兩個字?；貒螅稛橃鸵闳煌渡矸沁z技藝的傳承與創(chuàng)新。早在數(shù)年前，他就開始了以緙絲為主導的跨界設計，“在工業(yè)機械帶來的批量生產(chǎn)不能滿足人們對于追求個性化消費與獨特文化品味的前提下，我希望以蘇州‘非遺技藝為核心，用富有濃厚文化底蘊和品質感的純手工緙絲為紐帶，串連起材質豐富、表現(xiàn)各異的‘蘇作百工，它們是明式家具、蘇州玉雕、蘇州刺繡、漆藝、蘇扇等，并跨界整合，生產(chǎn)出成系列的服裝、服飾配件、家居飾品等?！甭犉饋硭坪跤行├硐胫髁x，做起來也面臨許多實際的問題。怎么辦呢？“愛馬仕”對產(chǎn)品標準化的管理模式讓范煒焱印象深刻，他決定把這套模式也“搬”到蘇州來。就像按著方子抓藥，范煒焱針對每一種產(chǎn)品，把用料、規(guī)格、顏色、步驟等指標都確定，明確制定“產(chǎn)品工藝手冊”，這樣就算是不同的師傅操作，也能確保產(chǎn)品的一致性，便于后期批量化的生產(chǎn)。

傳統(tǒng)的緙絲，色彩繁復，紋樣也比較復雜，但當下人們的審美卻早已脫繁就簡。如何讓自己的產(chǎn)品被更多人選擇？范煒焱和他的團隊想做真正能貼近生活的東西，在保留緙絲技藝精髓的基礎上，簡化設計?！爸挥姓嬲呓傩盏纳睿爬系募妓嚥庞袀鞒械耐寥??！边@也是范煒焱一直想要做到的“創(chuàng)新”。

無中生有的挑經(jīng)顯緯

很多人并不了解緙絲的技藝，一般錦緞織造的方式為“通經(jīng)通緯”，而緙絲則是“通經(jīng)斷緯”，運用緯線穿通織物的整個幅面，最后的成品呈現(xiàn)猶如雕琢縷刻般的效果，且富雙面立體感。緙織時，師傅會先在織機上安裝好經(jīng)線，經(jīng)線下襯畫稿或書稿，用毛筆將畫樣的色彩描繪在經(jīng)絲面上，然后再分別用長約10厘米、裝有各色絲線的舟形小梭依花紋圖案分塊緙織。因為穿梭的速度很快，讓人看不清，所以關于緙絲還有種說辭叫“無中生有”。

這幾百年前流傳下來的技藝，范煒焱想的卻是如何解放。為什么說要解放緙絲呢？范煒焱想，古人的技藝已經(jīng)很高超了，早就因為織造的精密，被皇家看中成為御用。到了今天，大家都穿機織的布料，手工技藝斷斷續(xù)續(xù)在發(fā)展，想要超越前人是很難的。但難以超越，不代表不可以創(chuàng)新，他看到緙絲機上的經(jīng)線，又看到師傅手里的梭子，想到有一些很細的材料，可以采用現(xiàn)代化的方式處理后，用緙絲的方式進行織造。但這樣的想法跟師傅一說，那些有著幾十年工齡的老師傅都連連搖頭，說從來沒有用過別的材料做緙絲。師傅的畏難并沒有影響范煒焱想要試一試的決心，他花了很長時間，天天泡在工廠。不同粗細的各種材料，都請師傅上機嘗試，最后，居然成功了。范煒焱和他的團隊用研發(fā)出來的新型材料，設計、制作了錢夾、筆記本、提包……顏色簡單、樣式簡約，讓許多喜歡古老技藝，重視傳統(tǒng)文化，但又不喜歡繁瑣紋樣的人，愛不釋手。

然而，范煒焱并沒有停下研發(fā)的腳步，他和團隊又投入了新的挑戰(zhàn)，直接在緙絲機的經(jīng)線和緯線上進行大量的改造工作，目的是生產(chǎn)出帶記憶功能，可以隨意變化形態(tài)的緙絲面料。在米蘭沙龍展上，這款用新型面料制作出的燈，成了全場的亮點之一。

現(xiàn)在，整個蘇州做緙絲的不到200人，而真正承襲緙絲的精髓的也就幾十人。范煒焱想要帶著這么一個微小的群體，解放他們的思想，解放老祖宗的技藝，用現(xiàn)代的思路和工藝去突破、更新?！翱隙ㄓ须y度，但我們一直在努力?！狈稛橃驼f：“如果不創(chuàng)新大家都還在舊石器時代?！?