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        情到深處戲自成

        2016-09-30 09:35:20歐陽(yáng)國(guó)仁
        歌劇 2016年5期
        關(guān)鍵詞:何香凝宋慶齡音樂(lè)劇

        歐陽(yáng)國(guó)仁

        近幾年,國(guó)內(nèi)許多藝術(shù)院團(tuán)都陸續(xù)創(chuàng)作演出了各類題材音樂(lè)劇,并在舞臺(tái)表現(xiàn)形式上進(jìn)行了諸多探索和創(chuàng)新,每一部音樂(lè)劇作品都有一些精彩之處可圈可點(diǎn)。在欣賞的過(guò)程中,我格外關(guān)注作品動(dòng)情點(diǎn)的設(shè)計(jì),關(guān)注作品能不能引起觀眾的心靈共鳴,能不能觸動(dòng)觀眾的靈魂,能不能牽動(dòng)觀眾的情思。觀看廣州歌舞劇院創(chuàng)演的大型原創(chuàng)音樂(lè)劇《和平使者》后細(xì)心品味,竊認(rèn)為該劇通過(guò)一條濃厚、鮮明、催人淚下的感情線貫穿全劇,其“動(dòng)情點(diǎn)”的設(shè)計(jì)可謂頗具匠心。也正是由于“動(dòng)情點(diǎn)”設(shè)計(jì)得恰如其分,該劇的音樂(lè)、舞蹈和劇情都顯得流暢、自然而又感人。

        從觀眾視角出發(fā):引人入勝

        音樂(lè)劇《和平使者》講述了在日寇荼毒神州大地的悲壯年代,宋慶齡從中華民族大局利益出發(fā),投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)的故事。該劇在遵循史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,通過(guò)刻畫(huà)細(xì)節(jié)、渲染情緒,再現(xiàn)了一位世紀(jì)女性以及一代英雄兒女在一篇壯麗史詩(shī)下,演繹民族復(fù)興的感人情景。該劇時(shí)長(zhǎng)110分鐘,在這樣時(shí)長(zhǎng)短、舞臺(tái)小的空間里展示這樣一個(gè)大題材、大人物,其把握難度可想而知。尤其是,現(xiàn)如今許多年輕的觀眾對(duì)這段歷史和人物知之不多,如何吸引觀眾,自然是編創(chuàng)人員應(yīng)該考慮的問(wèn)題。

        從大結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)來(lái)看,該劇共分為兩幕,每幕采用“大背景、小故事”的手法,先是大場(chǎng)面切入,用舞蹈語(yǔ)言交待歷史背景,然后自然過(guò)渡到小場(chǎng)面講述。

        第一幕中“淞滬抗戰(zhàn)”爆發(fā),宋慶齡親赴前線慰問(wèn)十九路軍官兵;通過(guò)她的努力促成“西安事變”和平解決,形成全國(guó)上下團(tuán)結(jié)抗日的局面;在香港組建‘保衛(wèi)中國(guó)同盟”,募集物資支援抗戰(zhàn)。

        第二幕中,宋慶齡和鄧穎超為紀(jì)念“九一八”事變,組織了廣州火炬游行;宋氏三姐妹赴重慶視察,向世界發(fā)表廣播演講。每一幕的大場(chǎng)面切入,都能夠充分調(diào)動(dòng)人的情緒,或激起怒火,或燃起斗志,或令人悲傷,或催人淚下。

        第一幕中的舞段音樂(lè)是《淞滬抗戰(zhàn)》,第二幕中的舞段音樂(lè)為《大刀進(jìn)行曲》。每段舞蹈都新穎獨(dú)特,運(yùn)用特有的舞蹈語(yǔ)匯,巧妙地與環(huán)境背景、劇情氛圍、人物個(gè)性和場(chǎng)面調(diào)度相融合,不斷推動(dòng)著劇情發(fā)展,充滿藝術(shù)張力和當(dāng)代氣質(zhì)。舞段中,舞蹈演員不僅要邊舞邊唱,同時(shí)還要塑造人物。相互交融的舞蹈和劇情的設(shè)計(jì)恰如其分,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視聽(tīng)效果。

        在每一段歷史背景交待和感情鋪墊之后,該劇迅速將觀眾帶入主人公宋慶齡的工作、生活場(chǎng)面,顯得十分流暢、自然,給人強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感,很容易讓觀眾入戲、入史、入情。在整體藝術(shù)追求和表現(xiàn)形式的呈現(xiàn)上,此劇力求做到史與戲密切結(jié)合、人與情相互交融。既有史詩(shī)般的年代感,又具有當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新性。每一段舞臺(tái)呈現(xiàn)都巧妙地將人物、表演、音樂(lè)、舞美、燈光、造型以及音響和道具相融合,將歷史背景與現(xiàn)實(shí)意義相結(jié)合,綜合體現(xiàn)出歷史的厚重感、劇情的真實(shí)感、場(chǎng)面的震撼感、人物的鮮活感、強(qiáng)烈的時(shí)代感以及雕塑般的壯美感!

        在舞美、燈光和服裝造型設(shè)計(jì)方面,該劇亦力求引人入勝,給人億“美”的享受。在舞美呈現(xiàn)方面,該劇史詩(shī)般的舞美呈現(xiàn),大氣而凝重。寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結(jié)合的舞臺(tái)空間,厚重而彌漫著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代氛圍的畫(huà)面感,它既承載著歷史的現(xiàn)實(shí)性,又具有藝術(shù)的創(chuàng)新性。在燈光設(shè)計(jì)方面,該劇在無(wú)痕跡的燈光設(shè)計(jì)理念下,強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的震撼,環(huán)境的渲染,人物情感的外化表現(xiàn),寫(xiě)意浪漫的色彩表達(dá)。追求油畫(huà)般畫(huà)面效果以及雕塑般的人、景、物的造型。在對(duì)比中,刻畫(huà)與烘托出具有鮮明歷史特征的人物心靈造型空間。在服裝造型方面,該劇遵循時(shí)代真實(shí)性,在此基礎(chǔ)上提升舞臺(tái)的演繹性和創(chuàng)新性。呈現(xiàn)效果線條簡(jiǎn)單、色彩純粹,主要演員的服裝造型要求準(zhǔn)確,追求高雅得體、精致精美。不管是群眾演員的個(gè)體舞蹈還是群舞,每一位演員的服飾,都要求獨(dú)立,具有不同樣式的設(shè)計(jì)感。對(duì)劇中人物上世紀(jì)30年代最具代表性的服裝特征的現(xiàn)代展示,滿足了現(xiàn)代觀眾的審美需求。

        從觀眾情感出發(fā):牽動(dòng)情思

        第一幕1932年“淞滬抗戰(zhàn)”爆發(fā),宋慶齡、何香凝親赴前線慰問(wèn)十九路軍官兵。劇中為了展現(xiàn)家鄉(xiāng)情結(jié),采用了親切的對(duì)白,如“我想回家”“我想媽媽”“如果我們犧牲了,一定把我們送回家”,這些質(zhì)樸無(wú)華、只有親人間才以此表達(dá)的語(yǔ)言一次次叩擊著觀眾的心靈,牽動(dòng)著觀眾的情思。第二幕中,編劇又專門(mén)設(shè)計(jì)了一場(chǎng)宋慶齡在“十九路軍烈士墓前”獻(xiàn)花、撫慰的一場(chǎng)戲,表現(xiàn)了她撫慰亡靈、追思亡靈的大愛(ài)之心,這一情節(jié)無(wú)不牽動(dòng)著人們靈魂深處的思鄉(xiāng)情、思親情和報(bào)國(guó)情。西安事變后,宋慶齡對(duì)著孫中山的照片唱的《和你在一起》,表達(dá)了對(duì)先總理的思念之情。三姐妹再次重逢的場(chǎng)景,亦催人淚下,姐妹間的深情展露無(wú)遺,令人唏噓。

        在音樂(lè)劇的創(chuàng)作表演上,經(jīng)典加原創(chuàng)是一個(gè)很常用的手法。尤其是音樂(lè)作品,一味地追求原創(chuàng),短時(shí)間很難達(dá)到預(yù)期的效果。

        該劇在音樂(lè)的創(chuàng)作、選曲和改編方面,有很多成功之處。全劇分兩個(gè)主題音樂(lè)形象。主題音樂(lè)旋律抒情博大、平和慈愛(ài)、凝重而舒緩。一首不斷可以變奏的旋律,在不同的環(huán)境下,用獨(dú)奏、重奏、變奏的方式以及不同的樂(lè)器來(lái)呈現(xiàn)等等,給觀眾留下深刻的印象,頭尾相呼應(yīng),大氣而富有感染力。場(chǎng)景音樂(lè)或緊張危急、或激奮昂揚(yáng)、或強(qiáng)烈震撼,表現(xiàn)出革命戰(zhàn)士不屈不撓、英勇抗敵的精神,展現(xiàn)了他們奮力搏殺、用生命捍衛(wèi)祖國(guó)、謳歌愛(ài)國(guó)主義民族精神的恢宏氣勢(shì)。在曲目的選擇上,該劇巧妙運(yùn)用了《大刀進(jìn)行曲》《義勇軍進(jìn)行曲》《月光光》等作品,對(duì)于渲染情緒、凸顯動(dòng)情點(diǎn)的設(shè)計(jì),都起到了很好的作用。尤其是咸水歌《月光光》的兩次運(yùn)用,一次是宋慶齡在戰(zhàn)場(chǎng)上慰問(wèn)十九路軍將士,一次是在廣東十九路軍將士的墓碑前,催人淚下,構(gòu)成了該劇最強(qiáng)烈的動(dòng)情點(diǎn)。

        從觀眾的審美出發(fā):心靈共鳴

        該劇按照劇目特點(diǎn)、劇情需要以及人物的性格特征,合理安排角色,力求做到既符合歷史年代,靠近人物特點(diǎn);又各自具有鮮明的人物特性,個(gè)性分明。在個(gè)性中體現(xiàn)共性,在共性中展示個(gè)性,使整個(gè)劇目的人物豐富、豐滿而具有鮮活的表現(xiàn)力。主人公宋慶齡的塑造非常成功。宋慶齡像菊一樣高潔美麗,同石一樣堅(jiān)韌而忠貞,她的勇敢、美麗、深沉和穩(wěn)重,她對(duì)和平的追求、為了夢(mèng)想中的那份安寧的渴望,都表現(xiàn)得十分得體。

        該劇表現(xiàn)的人物眾多,感情線的串聯(lián)和準(zhǔn)確表達(dá)也有很大難度。但是,該劇以“巧”求“妙”,從觀眾的審美出發(fā),雖然人物交叉出現(xiàn),表面上看略顯散亂,但其故事線和感情線始終聚集在主人公宋慶齡的身上,并且通過(guò)一個(gè)個(gè)感人至深的故事一步步推進(jìn),充分表達(dá)主人公宋慶齡的家國(guó)情、戰(zhàn)友情、夫妻情、兒女情、宋氏三姐妹的骨肉情以及宋慶齡與何香凝、鄧穎超之間的姐妹情。

        1930年6月至9月,宋慶齡與何香凝在德國(guó)柏林經(jīng)常見(jiàn)面,討論中國(guó)革命形勢(shì)及斗爭(zhēng)的方式。其間,何香凝繪就《菊石圖》送給宋慶齡,并題詩(shī)一首:“唯菊與石,品質(zhì)高潔;唯石與菊,天生硬骨;悠悠清泉,娟娟皓月;唯菊與石,品質(zhì)高潔?!比绻f(shuō),這首詩(shī)是何香凝對(duì)宋慶齡的贊美,是宋慶齡一生的寫(xiě)照,那么,這部劇則通過(guò)宋慶齡的家國(guó)情、夫妻情、姐妹情、戰(zhàn)友情和兒女情,淋漓盡致地贊頌了她“柔肩擔(dān)道義,正氣盈天地”的愛(ài)國(guó)主義、民主主義精神。

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