呂桂菊

(山東工藝美術(shù)學(xué)院 建筑與景觀設(shè)計(jì)學(xué)院　山東濟(jì)南　250000)

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以蘇州傳統(tǒng)園林為例分析中國(guó)傳統(tǒng)造園的空間序列研究

呂桂菊

(山東工藝美術(shù)學(xué)院 建筑與景觀設(shè)計(jì)學(xué)院山東濟(jì)南250000)

以蘇州現(xiàn)存園林為主要研究對(duì)象，從三個(gè)層面由里及表，由內(nèi)而外剖析空間序列。首先針對(duì)空間組成、立面虛實(shí)、形式尺度、意境含蘊(yùn)、視線構(gòu)圖、自然表達(dá)等方面分析傳統(tǒng)造園的空間營(yíng)建。然后探討空間中不可分割的視線聯(lián)系和交通聯(lián)系的方式方法。最后從空間序列的形式、不同空間的處理方法等方面剖析傳統(tǒng)造園空間序列的特色。

傳統(tǒng)園林；空間特色；空間聯(lián)系；空間序列

0　引言

我國(guó)傳統(tǒng)園林經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，從秦漢時(shí)期到1911年封建社會(huì)解體為止的歷史進(jìn)程中自我完善，外來的影響甚微，形成了世界上獨(dú)樹一幟的中國(guó)風(fēng)景式園林體系。

按發(fā)展過程的特點(diǎn)，以時(shí)間為序，傳統(tǒng)園林可分為四個(gè)時(shí)期即“生成期”、“轉(zhuǎn)折期”、“全盛期”和“成熟期”。各期的朝代、園林類型、造林藝術(shù)大致如下：

(1)生成期，主要在秦、漢時(shí)期(公元前221—公元220年)，以皇家園林為主要形式，其造園藝術(shù)：①園林功能由狩獵、通神、求仙、生產(chǎn)逐漸轉(zhuǎn)化為游憩、觀賞;②建筑與山水植物未形成和諧統(tǒng)一的關(guān)系。

(2)轉(zhuǎn)折期，主要在魏、晉、南北朝時(shí)期(公元220 — 89年)，其時(shí)皇家園林納入都城總體規(guī)劃，私家園林興起，寺觀園林出現(xiàn)，其造園藝術(shù)為：①游憩觀賞為主要功能;②建筑與其它三要素融合;③審美觀念改變，以自然為獨(dú)立的審美對(duì)象;④由再現(xiàn)自然到表現(xiàn)自然，概括、提煉、典型化。

(3)全盛期，主要在隋、唐時(shí)期(公元589 — 960年),其時(shí)皇家園林皇家氣派完全形成，私家園林藝術(shù)性升華，寺觀園林普及，公共園林出現(xiàn)，其造園藝術(shù)為：①詩(shī)畫園林三個(gè)藝術(shù)門類相互滲透；②刻畫園林景物的典型性格;③園林具有詩(shī)畫的情趣。

(4)成熟期，主要在宋、元、明、清時(shí)期(公元960 —1911年)，其時(shí)文人園林興盛，皇家園林、私家園林、寺觀園林及公共園林均受到文人園林的影響，其造園藝術(shù)為：①筑山、置石、理水、植物造景、建筑營(yíng)造及細(xì)部處理都顯示其高超技藝;②欲揚(yáng)先抑的空間序列形式愈發(fā)成熟;③園林具有意境氛圍，寫意山水園形成;④涌現(xiàn)了大量的造園家和造園著作。

宋、元、明、清時(shí)期造園藝術(shù)步入成熟，至今，仍然保留完好的以蘇州為最多，有滄浪亭、獅子林、網(wǎng)師園、藝圃、怡園、拙政園、藕園、留園、環(huán)秀山莊、退思園等數(shù)十座特色鮮明的傳統(tǒng)園林。課題正是以現(xiàn)存的蘇州傳統(tǒng)園林為研究對(duì)象。

空間序列是指空間的先后順序、聯(lián)系方式及每一處空間的定位。傳統(tǒng)園林的空間可分為建筑空間和山水空間。

1　建筑空間的營(yíng)建

1.1建筑空間的組成

建筑空間依托廳堂樓閣、亭廊榭舫等豐富的建筑單體，配合山、石、植物共同形成。萬卷堂為網(wǎng)師園的大廳，原為園主書房，藏書萬卷之堂，建筑高敞崇峨，莊嚴(yán)規(guī)整，三明兩暗，陳設(shè)古色古香。五峰仙館是留園東部的主要建筑，面闊五間，硬山造，屋宇高深宏敞，裝修富麗精美，陳設(shè)古雅齊整。芙蓉榭為拙政園東部景區(qū)的水邊小筑，歇山頂，外圍做回廊并在平臺(tái)四周設(shè)美人靠，以觀滿池荷花，四周立面開敞，榭?jī)?nèi)南北兩面為古樸窗格，西面有雕刻的圓光罩，東面為落地罩門，古意盎然，頗有小筑雅趣。

1.2建筑立面的虛實(shí)

建筑物立面的虛實(shí)直接影響建筑空間的開敞與否。虛則敞、實(shí)則堵，實(shí)為墻、虛為空，即廊柱、空窗和漏窗等。拙政園的繡綺亭是中部景區(qū)東南山的方形小亭，南北兩側(cè)設(shè)吳王靠，西側(cè)敞開，東側(cè)設(shè)粉墻空框。如此置景，使建筑空間變化豐富，四面虛實(shí)各不同。又如網(wǎng)師園的竹外一枝軒(圖1)，北側(cè)緊鄰集虛齋的前院，因前院面積很小，劃分集虛齋前院和竹外一支軒兩處建筑空間時(shí)以虛為主，保持通透性。所以白墻將近三分之二的面積設(shè)有圓形洞門和兩個(gè)方形空框。南側(cè)面水設(shè)美人靠，西面白墻上做八邊形洞窗以觀賞軒前梅花。又如清風(fēng)池館四個(gè)方向不同的造景手法，一面是屏風(fēng)形成的漏景，一面墻上開漏窗形成漏景，臨水的一面墻上開空窗即框景，一面墻上懸掛字畫，實(shí)和虛兩種要素滲透交織，使得清風(fēng)池館的景色含蓄朦朧且深遠(yuǎn)。留園東部曲溪樓、西樓以及五峰仙館等建筑立面以實(shí)為主。但由于在實(shí)的墻面上又開了門窗窗孔洞，并且注意到空窗與漏窗的結(jié)合，實(shí)中又有虛。

1.3建筑空間的形式尺度

建筑空間的感受與空間的形式及尺度比例有關(guān)。方形空間易聚合，狹長(zhǎng)空間更具導(dǎo)向[1]。廊的建筑形態(tài)為狹長(zhǎng)空間，當(dāng)廊的兩側(cè)為墻體，高度是寬度的2～3倍及以上時(shí)，人們感覺壓抑，隨著墻體的開敞性，壓抑感會(huì)減輕甚至消失。建筑平面為方形的廳堂榭舫等空間一般比較開敞，開敞的程度取決于四周垂直面的處理，視線朝向景色優(yōu)美的方向，是人們行進(jìn)中停留的景點(diǎn)。

1.4建筑空間的意境蘊(yùn)涵

受傳統(tǒng)文化尤其受詩(shī)歌繪畫的影響下的園林建筑，自然而然地充滿著意境的氛圍。寓情于景，觸景生情，情景交融是我國(guó)傳統(tǒng)造園的特色。

拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的 “旱船”。?？堪哆?，被水環(huán)繞， 由3塊石條所組成的跳板登“船”，船頭是臺(tái)，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當(dāng)。通過香洲所處環(huán)境和建筑本身的設(shè)計(jì)形式突出“船”。無論站在遠(yuǎn)處看香洲這條旱船，還是站在船上身臨其境，都已感受到船，再有香洲的匾額與楹聯(lián)和滿眼荷花，不禁使人感到一種對(duì)高潔人格的追尋。

坐落在拙政園主景區(qū)的水中平臺(tái)上的荷風(fēng)四面亭四面環(huán)水，水中種滿荷花，水邊列植柳樹(圖2)。我們所看到的此景正是亭中抱柱聯(lián)所描繪的場(chǎng)景：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山?！?/p>

聽雨軒和留聽閣都是聽雨的景點(diǎn)，意境全然不同，聽雨軒取自于“蕉葉半黃荷葉碧,兩家秋雨一家聲”的意境，軒前一泓清水，植有荷花、荷葉；池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。無論春夏秋冬，雨點(diǎn)落在不同的植物上，就能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。留聽閣為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺(tái)，是賞秋荷聽雨的絕佳處。它的由來為唐代李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲”之句[2]，表達(dá)的是一種堅(jiān)強(qiáng)又帶有些哀傷的主題。

遠(yuǎn)香堂北面平臺(tái)寬敞，下有廣池。夏日池中有千葉蓮花，花蕊簇簇，花香撲鼻，清香四溢，越傳得遠(yuǎn)越覺清淡怡神，景點(diǎn)取宋代學(xué)者周敦頤《愛蓮說》中“香遠(yuǎn)益清”的意境，取名為遠(yuǎn)香堂。聞木樨香軒是借助桂花的香氣形成的景點(diǎn)，位于留園中部景區(qū)的最高點(diǎn)，山高氣爽，建筑周邊種有許多桂花，秋風(fēng)送來陣陣桂花香。

2　山水空間的營(yíng)建

山水空間是園林里的主要空間形態(tài)，山和水形成主體，周邊建筑圍合，輔以植物、道路、橋梁等元素，形成本于自然而高于自然的內(nèi)聚式山水空間。

2.1山水空間的視線和構(gòu)圖

由于水空間的視線開敞，為環(huán)繞的建筑創(chuàng)造了豐富的觀景條件。拙政園、留園、獅子林、滄浪亭、網(wǎng)師園等在主景區(qū)(山水空間區(qū))都無一例外的運(yùn)用了接近垂直的對(duì)景視線——十字觀景，同時(shí)兩條對(duì)景視線控制山水空間的主要構(gòu)圖。

拙政園主景區(qū)以遠(yuǎn)香堂為中心(圖3)，站在遠(yuǎn)香堂前的平臺(tái)上，隔水而望山上的遠(yuǎn)香云蔚亭。和這條南北對(duì)景線垂直的還有東西向長(zhǎng)距離對(duì)景線，水面最東邊的梧竹幽居亭和水面最西側(cè)的別有洞天互為對(duì)景。兩條對(duì)景視線控制了山水空間的南北和東西的構(gòu)圖。

2.2山水空間的自然和表達(dá)

水池是傳統(tǒng)園林中的主要空間 ，以明朝園林大師文震亨提出的“一勺則江湖萬里”為營(yíng)建原則。

2.2.1水池形狀

中國(guó)傳統(tǒng)園林的水面形式，主要特點(diǎn)是采用不規(guī)則的形狀。講究“直則無態(tài)，曲折生美”、“美在曲，幽也在曲”。多數(shù)園林水池形狀采用狹長(zhǎng)形，可以營(yíng)造縱深感和層次感，在池水相對(duì)狹窄之處做橋梁聯(lián)系交通，形成近景與中景。在曲折處結(jié)合伸出岸邊的石肌以顯示水口源流脈脈。

2.2.2池面處理

不管園林是大還是小，水面均有聚有分，有時(shí)故意做出億萬港汊，曲折幽深，且自然豪放。小園林小水面聚勝于分，大園林大水面以聚為主，以分為輔，雖分割水面但是分隔后的水面主次分明，要呈現(xiàn)出不一樣的水面形態(tài)，如狹長(zhǎng)溪流和寬闊湖面。

2.2.3水面劃分(圖4)

面積較大水面一般用島嶼劃分，面積較小的水面用橋來劃分池面，使空間割而不分，小水池則橋面貼水而過。此外，也有采用房屋(如拙政園小滄浪、小飛虹)等來劃分水面的。小滄狼把水面劃分成封閉的水院和開敞的水面，小飛虹又將開敞的水面劃分成半開敞的小水面與開朗的大水面。雖同為水景，卻經(jīng)造園家營(yíng)造后形成空間和氛圍截然不同的四處水體景觀。

2.2.4水邊要素

園林都以樹木為主調(diào)，不講求成行成列，但亦非隨意參差。水邊常種植垂枝型植物,如連翹、迎春、錦帶等，以使山石和水更加融合。為了豐富園林空間，水邊的建筑和假山也是必不可少的，形象多樣的建筑可設(shè)在水邊，也可設(shè)在水中，還可退居岸邊以外。網(wǎng)師園圍繞中央水池有一系列面向水池的建筑，月到風(fēng)來亭設(shè)在水中，濯纓水閣一半在岸上一半在水中，射鴨廊緊鄰水邊，看松讀畫軒位于水邊的花臺(tái)之后，小山叢桂軒則以假山和水面分隔。

3　園林空間的聯(lián)系

傳統(tǒng)園林空間聯(lián)系不僅具有交通的連續(xù)性和而且具有豐富的視線連續(xù)性，交通聯(lián)系通過廊、建筑、道路、橋梁，視線聯(lián)系通過框景、漏景、隔景、障景等造景手法實(shí)現(xiàn)。交通和視線是不可分割的，移步異景是對(duì)二者關(guān)系最好的詮釋。

在空間分隔之后又使之有適當(dāng)?shù)倪B通，使人的視線從一個(gè)空間穿透至另一個(gè)空間，從而使兩個(gè)空間互相滲透，例如沿著廊行進(jìn)至留園的古木交柯時(shí)移步異景，順著路線前行，北透過墻上開設(shè)的六個(gè)不同樣式的漏窗隱約地看到開闊的山水景觀區(qū)[3]，南看是以白墻為底，石木為畫形成的互為滲透的華步小筑和古木交柯。

留園經(jīng)曲溪樓、西樓底層去五峰仙館的交通路線曲折狹長(zhǎng)、暗淡封閉、單調(diào)沉悶。然而視線既有連續(xù)性又變化豐富，這是因?yàn)樵诰o鄰開闊的自然山水空間的建筑墻上開了許多形式、大小、通透性都不同的門窗洞口，從而帶來了雙重視覺和心理感受(圖5)。

蘇州多雨，園林里的廊連接著單體建筑形成閉合的遮雨設(shè)施和交通路線。廊的中心墻和兩側(cè)的墻因視線的需要而形成。

滄浪亭入口的廊外水內(nèi)山，景觀各異，所以在廊的中心做墻，墻上開有不同形式的漏窗，將廊的交通一分為二。沿廊的外側(cè)行走可清晰賞水，透過漏窗隱約賞山，而沿廊的內(nèi)側(cè)行走可清晰賞山，透過漏窗隱約賞水。如若創(chuàng)造空間的壓抑，就需要在廊的兩側(cè)均做白墻，如留園中部景區(qū)到東部景區(qū)的過渡空間的廊便是如此。如若形成半封閉的視線，則一邊用柱支撐，一邊延墻或其他建筑物。如果在廊的交通流線里創(chuàng)造開敞通透的視線則兩側(cè)均無墻無窗，只有柱子支撐，即雙面空廊。

4　空間序列

空間序列的全過程就是一系列相互聯(lián)系的空間過渡。考慮人們?cè)谛羞M(jìn)過程中由一個(gè)空間進(jìn)入另一個(gè)空間的感官感受和心理感受，進(jìn)而獲得良好的動(dòng)觀效果。所以需要?jiǎng)?chuàng)造不同性質(zhì)的空間，通過若干相聯(lián)系的空間，構(gòu)成彼此有機(jī)聯(lián)系、前后連續(xù)的空間環(huán)境。

蘇州傳統(tǒng)園林即使面積再小，也是由各具特色的景區(qū)組成，在這些景區(qū)里可分為由入口到山水空間的主景區(qū)和主景區(qū)沿著路徑達(dá)到的各個(gè)次景區(qū)。無論是主景區(qū)還是次景區(qū)，都要經(jīng)過收和放的變化即過渡空間到主景空間的變化。

4.1空間序列的形式

空間序列組織和道路的形式十分密切，什么樣的人流路線，就會(huì)產(chǎn)生與之相適應(yīng)的空間序列形式。路線既蜿蜒曲折，又高低錯(cuò)落，園林的變化豐富有趣。要有意識(shí)地引導(dǎo)人們行動(dòng)的方向，將人的視線引向主題。

我國(guó)傳統(tǒng)園林從入口開始到出口結(jié)束往往采用收、放、收或收、放、收、放、收的手法，入園時(shí)多為收，建在一種較為收縮的環(huán)境中，經(jīng)過障景階段豁然開朗則為放，再進(jìn)入較為狹窄延續(xù)的空間又成收，回轉(zhuǎn)之后又成為放的局面，最后以恬靜的環(huán)境收尾。這種收與放會(huì)因園林的面積大小不同而有不同的處理，放時(shí)進(jìn)入主體形象、重點(diǎn)部位，進(jìn)入高潮；收時(shí)巧施變幻，收而不閉塞、不單調(diào)?？臻g序列構(gòu)思的種種變化使游人在不知不覺中感受到游園的節(jié)奏感與韻律感。

4.2過渡空間的處理方法

無論主景區(qū)還是次景區(qū)到達(dá)主空間之前都要經(jīng)過一系列相互聯(lián)系的過渡空間以突出強(qiáng)調(diào)主體高潮。如“先抑后揚(yáng)”“先收后放”“柳暗花明”“豁然開朗”“別有洞天”等空間處理手法。

為突出園內(nèi)主要空間，藝圃的入口部分采用曲折狹長(zhǎng)封閉壓抑的空間形式(圖6)，壓縮視野，之后豁然開朗。進(jìn)園后是白墻為底，花臺(tái)為畫的天井小院空間，順著道路前行進(jìn)入Z形的又窄又封閉的墻體過道空間，兩側(cè)高強(qiáng)近8m，而道路僅有兩三米，形成壓抑的空間感受，之后經(jīng)過一道道重復(fù)出現(xiàn)的門之框景，便可看到乳魚亭，隔亭窺見園內(nèi)景物，等亭進(jìn)入高潮部分，豁然開朗。

4.3主景區(qū)的高潮空間的處理方法

在中國(guó)傳統(tǒng)園林中主景區(qū)的高潮便是山水空間，為突出高潮，山水空間不僅要有雖由人作卻宛自天開的自然，而且以開敞視線為主，善用對(duì)景視線控制景點(diǎn)，主景區(qū)路線一般環(huán)山水設(shè)置，水中設(shè)橋和島豐富路線和視線體驗(yàn)。具體方法在前文已有論述。

4.4次景區(qū)的高潮空間的處理方法

次景區(qū)的高潮空間是面積較大的開敞院落空間，以賞石為主。留園自入口向東經(jīng)曲溪樓、西樓一層封閉、曲折、狹長(zhǎng)的建筑空間來到開敞、方正、聚合的五峰仙館前院[4]，經(jīng)過了空間的收和放的變化，五峰仙館便是一個(gè)次景區(qū)的小高潮。穿過揖峰軒和石林小院一連串小空間時(shí)，由于面積小，而且被白墻分隔，視野再一次收束，過林泉耆碩之館后冠云樓前院，景觀豐富，空間擴(kuò)大，視線開朗，這又是一個(gè)高潮。

4.5園中園景區(qū)的空間處理方法

園中之園是傳統(tǒng)園林布局的一大特色，頤和園的諧趣園、網(wǎng)師園的殿春簃、拙政園的枇杷園等都是園中園布局的佳例。中國(guó)古典園林面積較小，為了創(chuàng)造多變的空間、延長(zhǎng)人們的游覽長(zhǎng)度和增加在園林停留的時(shí)間，所以，聰慧的園林匠師運(yùn)用了園中之園的布局。在拙政園的中部景區(qū)有三個(gè)小院落形成的園中之園，通過白色云墻等建筑元素和拙政園中部的山水庭院實(shí)隔，又通過別致的圓形洞門相連。云墻洞門上磚額“枇杷園”，穿過圓洞門，映入眼簾的便是種植的枇杷樹，玉玲瓏館、嘉實(shí)亭和游廊圍合成一處寬敞的院落。通過游廊便來到第二個(gè)小院——聽雨軒，前院角落有一處較深的池塘，植有荷花，池塘邊種有數(shù)棵芭蕉，后院群植翠竹，每每下雨便可聽到雨打荷葉、芭蕉、翠竹的聲音。沿東墻廊北行便來到第三個(gè)小院，海棠春塢院落極小，且通過云墻與外界隔離，使得小院極其安靜，園中以白墻為底，前有海棠和湖石的精致花臺(tái)，海棠紋的鋪地更是道出了小院的意境。枇杷園、聽雨軒、海棠春塢三個(gè)庭院的景觀各異，氛圍不同，為游人呈現(xiàn)了豐富多樣的意境空間，庭院深深深幾許在這里得到了充分的寫照。

5　結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)園林空間序列是中國(guó)造園理念的精華，是傳統(tǒng)園林之根源，現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)園林空間序列熟練掌握和靈活運(yùn)用的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理創(chuàng)新，創(chuàng)造出具有鮮明時(shí)代特征又具有中國(guó)特色的現(xiàn)代園林。

[1]張馳，郭君潔.景觀空間構(gòu)成形式的研究[J].福建農(nóng)業(yè),2014(8)：36-40

[2]方法菊.文學(xué)藝術(shù)在園林發(fā)展史中的地位與作用[J].安徽建筑,2011(12):31-32

[3]王璟.基于中國(guó)繪畫畫幅形式下古典園林框景的研究[D].武漢：華中農(nóng)業(yè)大學(xué)，2013(6)：56-59

[4]方婕.從留園學(xué)居住環(huán)境的空間營(yíng)造[J].園林,2009(6)：18-22

呂桂菊(1979.9-)，女，講師，在讀博士，主要從事景觀設(shè)計(jì)方向的研究。

Study on China traditional garden space sequence

LVGuiju

(School of Art and Landscape Design, Shandong University of Art and Design, Jinan 250000)

In this paper, the existing landscape architecture in Suzhou as the main research object was studied, from the three levels by the inside and the table, from the inside out analysis of space sequence. The first level is the analysis of space composition, form and artistic conception, the actual elevation scale, composition and other full line of sight. The second level is the space of the integral line of sight and the way of traffic contact. The third level is the analysis of characteristics of the traditional garden space sequence.from the climax climax space sequence space, transitional space of the processing method, the main scenic, scenic space processing method and garden scenic space processing methods.

Traditional garden; Spatial characteristics; Spatial relation; Spatial sequence

濟(jì)南市科學(xué)技術(shù)局 科學(xué)發(fā)展計(jì)劃項(xiàng)目(201309165)

呂桂菊(1979.09-)，女，講師。

E-mail:lvguiju99@163.com

2015-12-28

TU986

A

1004-6135(2016)03-0052-05