文/范曉莉（江南大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院）

城市景觀環(huán)境設(shè)施的公共藝術(shù)化趨勢(shì)1

文/范曉莉（江南大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院）

DOl編碼：10.3969/J.lSSN.1674-4187.2016.04.003

20 世紀(jì) 50 年代隨著后現(xiàn)代美學(xué)的興起，藝術(shù)家開(kāi)始反對(duì)美學(xué)與生活完全隔絕的狀態(tài)，試圖打破這種僵局，使美學(xué)與生活產(chǎn)生零距離的接觸和碰撞，尋找兩者之間新的銜接點(diǎn)，使美學(xué)融入到大眾的日常生活中去，實(shí)現(xiàn)美學(xué)的大眾化與生活化。藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)的方式開(kāi)始由個(gè)人精英主義轉(zhuǎn)向更為通俗化的大眾語(yǔ)言形式，藝術(shù)也從殿堂內(nèi)神圣的架上藝術(shù)品走入公眾的日常視線范圍，公共藝術(shù)開(kāi)始逐漸融入到城市的每一處空間，引領(lǐng)公眾步入藝術(shù)的通道，促進(jìn)了城市文化的快速發(fā)展。同時(shí)，公共藝術(shù)以其獨(dú)特的公共性、參與性改善著人們的生活空間，為城市景觀環(huán)境注入了勃勃的藝術(shù)氣息。公共藝術(shù)的形式多樣，除了人們所熟知的城市雕塑外，城市景觀環(huán)境設(shè)施作為公共藝術(shù)的良好載體之一，引起了愈來(lái)愈多的關(guān)注。作為工業(yè)化生產(chǎn)的大批量產(chǎn)品，城市景觀環(huán)境設(shè)施經(jīng)歷了從實(shí)用到美觀的過(guò)程，而公共藝術(shù)的介入從總體上提升了環(huán)境設(shè)施的藝術(shù)性，在城市環(huán)境中創(chuàng)造了更富有趣味性與文化性，更具有藝術(shù)感染力的景觀空間，喚醒了都市新活力。

一、城市公共藝術(shù)項(xiàng)目模式的歷史發(fā)展

1.1墨西哥壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)與藝術(shù)百分比策略

城市公共藝術(shù)處于最初發(fā)展階段時(shí)，其功能僅限于作為建筑物裝飾品的作用，通過(guò)設(shè)置美術(shù)作品，追求美化公共建筑物的外觀以及周?chē)h(huán)境，大部分的作品傾向于以追求形式美的西方現(xiàn)代主義為主的風(fēng)格。建筑中的公共藝術(shù)，其概念的出現(xiàn)可以追溯到20世紀(jì)初的墨西哥。當(dāng)時(shí)由一些著名畫(huà)家包括世紀(jì)最負(fù)盛名的墨西哥壁畫(huà)家迭戈·里維拉等，來(lái)引導(dǎo)啟動(dòng)墨西哥壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)，該運(yùn)動(dòng)中藝術(shù)家要求政府給他們提供固定的薪水作為其回報(bào)，藝術(shù)家為公共建筑物的裝飾參與創(chuàng)造壁畫(huà)作品。墨西哥壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)作為社會(huì)變革運(yùn)動(dòng)中的環(huán)節(jié)，為藝術(shù)家創(chuàng)造出了大量的工作機(jī)會(huì)。

受到這種藝術(shù)概念的影響，美國(guó)的公共藝術(shù)也開(kāi)始了起步，并且比墨西哥更進(jìn)一步，美國(guó)的公共藝術(shù)制度還落實(shí)到了政策的實(shí)施，比較有影響的就是羅斯福新政時(shí)期的藝術(shù)政策，其中最有代表性的是1930年的公共工程藝術(shù)計(jì)劃，當(dāng)時(shí)美國(guó)受到墨西哥壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)，羅斯?？偨y(tǒng)決定效仿墨西哥的做法，在1933年新政中建立了公共工程藝術(shù)計(jì)劃，其主要任務(wù)在于為失業(yè)藝術(shù)家提供工作機(jī)會(huì)，使他們參與國(guó)家的公共藝術(shù)項(xiàng)目。當(dāng)時(shí)在7個(gè)月時(shí)間里，總共3700名藝術(shù)家從中獲得了工作機(jī)會(huì)，完成了將近15000件的藝術(shù)作品。許多發(fā)達(dá)國(guó)家城市制定了公共藝術(shù)的百分比藝術(shù)政策，作為大多數(shù)公共藝術(shù)施行的出發(fā)點(diǎn)，也是最主要的財(cái)政來(lái)源，以制定法律的方式保障公共藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展。該法律的正式名稱(chēng)叫做百分比藝術(shù)政策，是從1951年起正式開(kāi)始實(shí)施的，最早出現(xiàn)于法國(guó)，且其適用范圍擴(kuò)大為整個(gè)公共建筑物。該法規(guī)規(guī)定在新建或增建公共建筑時(shí)，總金額中抽取百分之一的資金用于訂購(gòu)藝術(shù)品。其實(shí)，法國(guó)早在1936年就采用這種方式來(lái)確保實(shí)行基金，但一開(kāi)始在法律上未具強(qiáng)制性，其適用對(duì)象僅限于學(xué)校建筑物，這些基金用在美化校園的環(huán)境。

1.2英美城市公共藝術(shù)項(xiàng)目模式

1959 年，費(fèi)城首個(gè)批準(zhǔn)了1%的建筑經(jīng)費(fèi)用于藝術(shù)的條例，隨后，巴爾的摩、舊金山、西雅圖、芝加哥、洛杉磯、達(dá)拉斯等城市以及夏威夷、華盛頓等州也先后為百分比藝術(shù)計(jì)劃立法，公共藝術(shù)政策在美國(guó)廣泛推廣。迄今為止，三分之二的美國(guó)城市采用藝術(shù)百分比政策推動(dòng)城市文化的發(fā)展，并實(shí)施相應(yīng)的公共藝術(shù)規(guī)劃配套。美國(guó)費(fèi)城的“百分比藝術(shù)”政策使公共藝術(shù)在城市建設(shè)中繁榮發(fā)展，對(duì)城市景觀藝術(shù)性的提升做出了極大貢獻(xiàn)。美國(guó)公共藝術(shù)項(xiàng)目的管理體制較為健全，根據(jù)不同的行政層級(jí)相應(yīng)設(shè)置了公共藝術(shù)行政機(jī)構(gòu)。美國(guó)聯(lián)邦政府成立國(guó)家公共藝術(shù)委員會(huì)，對(duì)國(guó)家層級(jí)的公共藝術(shù)項(xiàng)目進(jìn)行審批和資助。州、市一級(jí)的政府行政機(jī)構(gòu)則設(shè)立公共藝術(shù)委員會(huì)。此外，美國(guó)聯(lián)邦政府專(zhuān)門(mén)設(shè)立了國(guó)家藝術(shù)基金，用以推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展建設(shè)、審批和資金支持。國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)致力于創(chuàng)造高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，鼓勵(lì)公眾參與公共藝術(shù)建設(shè)，不斷推動(dòng)公眾對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和理解。基金以支持藝術(shù)的卓越性、創(chuàng)造性以及革新性為出發(fā)點(diǎn)，授予藝術(shù)個(gè)人或者團(tuán)體多個(gè)資助款項(xiàng)。

20世紀(jì) 80 年代開(kāi)始，英國(guó)出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)從事公共藝術(shù)運(yùn)作的機(jī)構(gòu)，如公共藝術(shù)發(fā)展信托機(jī)構(gòu)、藝術(shù)天使信托機(jī)構(gòu)、公共藝術(shù)委托代理機(jī)構(gòu)等。1989 年英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)發(fā)起百分比藝術(shù)計(jì)劃，鼓勵(lì)開(kāi)發(fā)商將投資資金的 1% 用于委托公共藝術(shù)創(chuàng)作。與美國(guó)不同，英國(guó)百分比藝術(shù)并沒(méi)有作為國(guó)家級(jí)的法案實(shí)施，但英國(guó)不少地區(qū)在操作上采用了這個(gè)機(jī)制。英國(guó)大多數(shù)公共藝術(shù)政策出現(xiàn)在單一管理區(qū)、郡、自治區(qū)、鎮(zhèn)這類(lèi)地方的發(fā)展規(guī)劃中，成為城市規(guī)劃政策中的補(bǔ)充條款，配合國(guó)家規(guī)劃政策，因地制宜地指導(dǎo)地方建設(shè)。英國(guó)公共藝術(shù)的一部分經(jīng)費(fèi)來(lái)自地區(qū)政府。地方政府在制定政策的前 3 年提供一定的政府撥款，幫助公共藝術(shù)的順利開(kāi)展。此外，彩票也是英國(guó)公共藝術(shù)的經(jīng)費(fèi)來(lái)源之一。1993 年，英國(guó)通過(guò)國(guó)家彩票法案，以立法形式將每年的彩票所得，用于扶持有益于社會(huì)公眾的美好事業(yè)，國(guó)家彩票資金分配機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)把彩票資金投入藝術(shù)、遺產(chǎn)、體育、慈善以及社區(qū)和志愿者組織等公益機(jī)構(gòu)。從1994 年開(kāi)始，英國(guó)國(guó)家彩票每周為“美好事業(yè)”積累約 3000萬(wàn)英鎊的資金，累計(jì)起來(lái)，這筆資金的總額約 280 億英鎊。

1.3日韓城市公共藝術(shù)項(xiàng)目模式

“二戰(zhàn)”以后，日本經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展對(duì)城市環(huán)境的負(fù)面影響迫使日本政府調(diào)整城市發(fā)展模式，提高城市公共空間環(huán)境質(zhì)量。20 世紀(jì) 60 年代開(kāi)始，日本部分地方市民自發(fā)開(kāi)展“城市景觀創(chuàng)造活動(dòng)”，這種活動(dòng)大多是地方或居民自發(fā)組織的，景觀設(shè)計(jì)師利用當(dāng)時(shí)的機(jī)會(huì)與民間活動(dòng)融為一體，創(chuàng)造出很多優(yōu)秀的作品，同時(shí)藝術(shù)家也積極參與其中并逐步影響到全國(guó)各個(gè)城市。20 世紀(jì) 80、90 年代，“創(chuàng)造擁有雕塑的新型城市”、建造“城市中的美術(shù)館”、“與雕塑一起散步”等提案紛紛出臺(tái)，日本各地的社會(huì)團(tuán)體不斷引進(jìn)公共藝術(shù)大型計(jì)劃，在各地掀起公共藝術(shù)熱潮。日本的社會(huì)團(tuán)體希望通過(guò)在城市中放置雕塑，使市民對(duì)藝術(shù)雕塑有一個(gè)廣泛普遍的認(rèn)識(shí)，從日常生活的接觸和鑒賞中來(lái)豐富和提高市民的整體文化素養(yǎng)。與此同時(shí)，日本各級(jí)政府均采取公共藝術(shù)支持政策，對(duì)公共藝術(shù)建設(shè)大力支持。日本現(xiàn)代公共藝術(shù)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)是政府支持、注重公眾參與、發(fā)揮民間團(tuán)體力量、注重文化保護(hù)，走的是堅(jiān)持社會(huì)關(guān)懷的道路，反映了人文精神，體現(xiàn)了民主意識(shí)。日本的公共藝術(shù)是在現(xiàn)代物質(zhì)文明的基礎(chǔ)上，不斷借鑒西方的藝術(shù)理念和設(shè)計(jì)方式，結(jié)合本國(guó)的國(guó)情和民族傳統(tǒng)文化發(fā)展起來(lái)的，他們不排斥外來(lái)的先進(jìn)思想和先進(jìn)技術(shù)，能夠在吸納精華的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和融會(huì)。

80年代的韓國(guó)隨著經(jīng)濟(jì)的空前發(fā)展，國(guó)民生活環(huán)境也變得越來(lái)越現(xiàn)代化，人們解決了生存問(wèn)題之后，開(kāi)始注重周邊的生活環(huán)境，尤其因?yàn)槌修k奧運(yùn)會(huì)而更加注重塑造城市的美好形象，舉全國(guó)之力支持開(kāi)發(fā)城市建設(shè)。在這種大環(huán)境下，與城市規(guī)劃有密切關(guān)系的公共藝術(shù)也開(kāi)始受到廣泛重視。1972年，韓國(guó)以改善城市文化環(huán)境以及振興文化藝術(shù)為目的，正式開(kāi)始執(zhí)行相當(dāng)于國(guó)外的百分比藝術(shù)政策的公共藝術(shù)制度——建筑物之美術(shù)裝飾品法，規(guī)定新建及擴(kuò)建建筑物時(shí)，必須使用建筑費(fèi)用的百分之一用做繪畫(huà)、雕塑、工藝等美術(shù)裝飾品。到了1990年代，該制度有過(guò)或大或小的幾次修正。尤其1995年經(jīng)過(guò)了大翻修，這條法令作為總統(tǒng)承諾事項(xiàng)，成為了全國(guó)統(tǒng)一性的義務(wù)事項(xiàng)，即全國(guó)范圍內(nèi)具有了法律效力。該規(guī)定體現(xiàn)了韓國(guó)政府對(duì)普及文化藝術(shù)、提升國(guó)民生活質(zhì)量所做的努力，受益于這條法律，很多城市開(kāi)始涌現(xiàn)各式各樣的公共藝術(shù)作品，給韓國(guó)帶來(lái)了制作公共藝術(shù)品的熱潮。

圖1　歐洲研究員茱茜　·喬克拉作品《林間小路》，“2016國(guó)際公共藝術(shù)獎(jiǎng)研究員年會(huì)”，上海大學(xué)出版社和《公共藝術(shù)》雜志 供圖

圖2　上海地鐵16號(hào)線臨港大道站的一件公共藝術(shù)作品，“2016國(guó)際公共藝術(shù)獎(jiǎng)研究員年會(huì)”申通地鐵集團(tuán)有限公司 供圖

圖3　虹口區(qū)四平路俞挺、童凌峰的公共藝術(shù)作品《路亭》，“2016國(guó)際公共藝術(shù)獎(jiǎng)研究員年會(huì)”，圖片攝影 施金忠（YUNS.TV攝影工作室）　

圖4　機(jī)器人座椅

圖5　芝加哥景觀座椅平面布置圖　

圖6　芝加哥座椅

1.4中國(guó)城市公共藝術(shù)項(xiàng)目模式

1978 年 8 月，中國(guó)美協(xié)籌備小組召開(kāi)了專(zhuān)門(mén)的雕塑會(huì)議，探討雕塑如何配合城市建設(shè)，揭開(kāi)了城市公共藝術(shù)建設(shè)的序幕。1982 年，中國(guó)美協(xié)提交《關(guān)于在全國(guó)重點(diǎn)城市進(jìn)行雕塑建設(shè)的建議》，得到中央批示，每年劃撥 50 萬(wàn)元專(zhuān)項(xiàng)資金支持雕塑在城市中的推廣，并成立了全國(guó)城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)。1995年前后，“城市雕塑與公共藝術(shù)”的概念進(jìn)入我國(guó)。2004 年深圳公共藝術(shù)高峰論壇和 2006 年在成都舉辦的公共藝術(shù)峰會(huì)，都討論了城市公共藝術(shù)的運(yùn)作模式等問(wèn)題，因?yàn)榉N種原因并沒(méi)有對(duì)城市建設(shè)起到切實(shí)的指導(dǎo)作用。直到2008 年，北京奧運(yùn)會(huì)和 2010 年上海世博會(huì)的成功舉辦給中國(guó)公共藝術(shù)帶來(lái)了發(fā)展契機(jī)。這一時(shí)期，在中國(guó)沿海城市涌現(xiàn)出了很多頗具質(zhì)量的公共藝術(shù)作品，公共藝術(shù)相關(guān)的理論和政策研究也取得了長(zhǎng)足發(fā)展。同時(shí)，隨著創(chuàng)建國(guó)家公共文化服務(wù)體系概念的提出，為城市公共藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的政策契機(jī)。城市公共藝術(shù)概念與城市化發(fā)展是離不開(kāi)的，無(wú)論是國(guó)外還是中國(guó)。中國(guó)雕塑家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)孫振華認(rèn)為：“在中國(guó)，公共性的提出，意味著中國(guó)社會(huì)正在發(fā)生深刻的轉(zhuǎn)型，中國(guó)民眾開(kāi)始從新的角度考慮自己在公共空間中的權(quán)利問(wèn)題。”他認(rèn)為，中國(guó)是一個(gè)沒(méi)有公共藝術(shù)傳統(tǒng)的國(guó)家，因此中國(guó)公共藝術(shù)有它的雙向性，一方面它表現(xiàn)為對(duì)公眾權(quán)利的尊重，表現(xiàn)為公眾權(quán)力的實(shí)現(xiàn)，同時(shí)它又是公眾自身素質(zhì)的提高，公眾文化藝術(shù)水平普及的一個(gè)重要手段。

圖7　芝加哥夜景

近期在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉行的“2016國(guó)際公共藝術(shù)獎(jiǎng)研究員年會(huì)”上，各國(guó)研究員以一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)的案例來(lái)探討公共藝術(shù)的多元形式和價(jià)值，試圖探究公共藝術(shù)研究方法及其未來(lái)的總體發(fā)展趨勢(shì)，構(gòu)建有效的國(guó)際公共藝術(shù)研究與交流平臺(tái)。來(lái)自16個(gè)國(guó)家的24位國(guó)際公共藝術(shù)協(xié)會(huì)成員圍繞公共藝術(shù)研究總體構(gòu)架、公共藝術(shù)與地方重塑、公共藝術(shù)資料收集檢索具體方法三方面的內(nèi)容進(jìn)行討論。這些研究員遍布全球七個(gè)地區(qū)，包括東亞、太平洋及東南亞地區(qū)、歐洲、非洲、南美、北美、中東及南亞地區(qū)。他們對(duì)各自地區(qū)公共藝術(shù)作品案例的介紹，也逐漸勾勒出全球公共藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀（見(jiàn)圖1、圖2、圖3）。其中，美國(guó)《公共藝術(shù)評(píng)論》雜志的作者杰西卡·菲婭拉（Jessica Fiala）和編輯、策展人梅根·歌博（Megan Guerber）介紹了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)以社區(qū)居民聚餐為形式的公共藝術(shù)項(xiàng)目。菲婭拉和歌博表示，這個(gè)項(xiàng)目為當(dāng)?shù)鼐用窠⒘艘环N新的交流頻道。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院翁劍青教授認(rèn)為：“這種共享與交流有利于增進(jìn)當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的認(rèn)同感和歸屬感，加強(qiáng)社區(qū)共識(shí)。這讓我們看到，西方的公共藝術(shù)不僅是雕塑、或是一般靜態(tài)的視覺(jué)呈現(xiàn)，而往往是通過(guò)一些行為，一些事件，還有一些人們交互的平臺(tái)建設(shè)，來(lái)讓大家進(jìn)行對(duì)話，讓各種意見(jiàn)可以得到一種呈現(xiàn)。這恰恰為社區(qū)自治提供了多樣性的渠道和可能性。

二、公共藝術(shù)介入城市景觀環(huán)境設(shè)施設(shè)計(jì)

城市景觀環(huán)境設(shè)施可以認(rèn)為是室內(nèi)設(shè)施向室外設(shè)施的延伸，這就要求環(huán)境設(shè)施同樣具有一定的功能與要求。在現(xiàn)代城市中，環(huán)境設(shè)施扮演著“城市生活家具”的角色，與人們的日常生活息息相關(guān)，小到街道上的電話亭、路燈、綠化帶、垃圾桶，大到城市的交通系統(tǒng)、數(shù)字化管理系統(tǒng)、排給水處理系統(tǒng)等，城市景觀環(huán)境設(shè)施不僅體現(xiàn)一個(gè)城市的景觀形象，還反映出城市居民的精神面貌、審美層次、物質(zhì)生活質(zhì)量以及政府的管理質(zhì)量，同時(shí)協(xié)調(diào)和均衡著城市環(huán)境與人居生活之間復(fù)雜而又微妙的關(guān)系，成為衡量城市精神生活質(zhì)量的一個(gè)重要指標(biāo)。位于城市景觀環(huán)境中的公共設(shè)施是向大眾敞開(kāi)的、為多數(shù)民眾服務(wù)的、人們可以感知的設(shè)施，它是具有幾何特征和美學(xué)要求的設(shè)施，在我國(guó)大力發(fā)展生態(tài)文明建設(shè)的現(xiàn)階段，公共設(shè)施的發(fā)展和普及，對(duì)于改善人居環(huán)境、人們的生活方式起到了一定的推動(dòng)作用。公共藝術(shù)以藝術(shù)的敏銳觸角介入到城市景觀環(huán)境設(shè)施的設(shè)計(jì)中，在滿足基本使用功能的基礎(chǔ)上，以其獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)語(yǔ)言構(gòu)建出更契合城市景觀場(chǎng)所精神的環(huán)境設(shè)施，傳達(dá)出更具感染力的城市文化魅力。

2.1多彩的藝術(shù)造型與個(gè)性色彩表達(dá)

在滿足環(huán)境設(shè)施基本功能的基礎(chǔ)上，公共藝術(shù)發(fā)揮其在藝術(shù)造型上的豐富形態(tài)與個(gè)性色彩特征，創(chuàng)作了城市景觀環(huán)境中的焦點(diǎn)，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，留下深刻的印象。

下面我們來(lái)看一看藝術(shù)形態(tài)各異的公共休憩座椅在不同的景觀空間中闡釋的獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)語(yǔ)言：

荷蘭設(shè)計(jì)工作室deltainc創(chuàng)作了“機(jī)器人公共座椅”，與其稱(chēng)它為座椅，不如稱(chēng)之為城市雕塑更合適（見(jiàn)圖4）。從外部造型上可以看出一個(gè)非常舒服地躺在地面的機(jī)器人，它雙手抱頭、單腿屈膝，一副消遣自得的樣子。設(shè)計(jì)師分別將機(jī)器人的腿部和手臂部分設(shè)計(jì)成公共休憩座椅供人們使用，和人接觸的一面都采用了自然親和的木材，以提供更舒適的觸感。

芝加哥某廣場(chǎng)的景觀公共座椅，采用了樹(shù)葉的造型，從平面布置到立體造型都采用了“樹(shù)”的設(shè)計(jì)概念，配合夜晚的燈光照明給兩棟大廈之間的連接地帶增加了溫馨的活力（見(jiàn)圖5-7）。

一個(gè)視覺(jué)形象獨(dú)特富于藝術(shù)魅力的公共設(shè)施有時(shí)候能將人們從埋頭看手機(jī)的狀態(tài)吸引出來(lái)，我們更應(yīng)該多關(guān)注一些公共設(shè)施設(shè)計(jì)。好的公共設(shè)計(jì)能讓人們感到舒適放松，拉近人和人之間的距離，藝術(shù)化的公共座椅為城市增添樂(lè)趣，創(chuàng)作了豐富的視覺(jué)焦點(diǎn)（見(jiàn)圖8-15）。

圖8　博物館里猶如海浪般起伏的座椅　

圖9　可插接的公共座椅

圖10　與lBM公司廣告巧妙結(jié)合的公共座椅

圖11　彩色的活字印刷式公共座椅

圖12　可搖擺的趣味公共椅　

圖13　與超市建筑外墻結(jié)合設(shè)計(jì)的長(zhǎng)凳

接下來(lái)我們?cè)倏磧山M垃圾桶的藝術(shù)化設(shè)計(jì)。垃圾桶是常見(jiàn)的城市公共衛(wèi)生設(shè)施，其目的是為了保持城市的整體的清潔度，使人們?cè)谙硎艿礁蓛粽麧嵉某鞘协h(huán)境的同時(shí)，培養(yǎng)保護(hù)與愛(ài)護(hù)環(huán)境的意識(shí)，養(yǎng)成良好的衛(wèi)生習(xí)慣。扔了垃圾后誰(shuí)也不想在垃圾桶旁邊多呆一會(huì)，不過(guò)漂亮的垃圾桶一定可以吸引你的注意力。2011年設(shè)計(jì)師Ignacio Ciocchini為紐約布萊恩公園設(shè)計(jì)的垃圾桶擺脫了傳統(tǒng)的形象，精美易用，驅(qū)動(dòng)人們做一個(gè)有責(zé)任的市民。這種垃圾桶通過(guò)造型細(xì)節(jié)、顏色和投放的狹縫定義了三種垃圾桶的功能，分別用于一般垃圾，報(bào)紙雜志等紙質(zhì)垃圾，瓶子、罐子類(lèi)垃圾的投放（見(jiàn)圖16、圖17）。

貌似保齡球瓶的垃圾桶，上方頂蓋恰好滿足煙灰缸需求，搭配主體可作為垃圾桶使用，傾倒時(shí)只需卸下上半部，輕松而利落，和景觀中的高腳坐凳放置在一起沒(méi)有絲毫的突兀感（見(jiàn)圖18、圖19）。

再看來(lái)自日本的可愛(ài)站臺(tái)，外形是各種蔬菜和水果，看上去也非常美味可口，坐在這樣可愛(ài)的站臺(tái)里應(yīng)該不容易心浮氣躁了（見(jiàn)圖20）。

2.2注重美學(xué)價(jià)值與彰顯場(chǎng)所精神

優(yōu)秀的環(huán)境設(shè)施設(shè)計(jì)是能讓人感受到它所具有的美學(xué)價(jià)值的同時(shí)，還能體驗(yàn)到設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家賦予其中的思想情感。公共藝術(shù)在城市景觀環(huán)境設(shè)施中的表達(dá)賦予了其深層次的思想與內(nèi)涵，有利于環(huán)境設(shè)施更好彰顯其特定的場(chǎng)所精神。

公交站亭是常見(jiàn)的公共交通設(shè)施，一直以來(lái)其功能性是第一位的，在滿足交通、運(yùn)輸?shù)然竟δ芑A(chǔ)上，公共交通設(shè)施的合理規(guī)劃與管理可以有效提升人們進(jìn)行戶(hù)外活動(dòng)的效率，改善城市交通擁擠的窘境（見(jiàn)圖21）。澳大利亞的某公交站亭創(chuàng)意十足，既滿足了某些乘客顧影自“戀”的需求，又讓大家當(dāng)了回“肖像紀(jì)念郵票”，在不知不覺(jué)中傳達(dá)了澳大利亞特有的郵政文化（見(jiàn)圖22）。澳大利亞郵政的商業(yè)化變革是以確保郵政員工利益和國(guó)家民眾利益為前提，既沒(méi)有強(qiáng)迫裁員，也沒(méi)有降低普遍服務(wù)水平和質(zhì)量，公司作為值得信賴(lài)、可靠的社會(huì)服務(wù)的供給者的名譽(yù)得到有效維護(hù)。在國(guó)際舞臺(tái)上，澳大利亞郵政同樣是全球業(yè)績(jī)最好的郵政企業(yè)之一，在提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)的同時(shí)，也是發(fā)達(dá)國(guó)家中保持最低信函資費(fèi)的國(guó)家之一。

圖14　可自由旋轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)角度的長(zhǎng)凳　

圖15　會(huì)發(fā)光的公共吊椅

圖16　布萊恩公園垃圾桶分類(lèi)

圖17　布萊恩公園垃圾桶　

圖18　保齡球垃圾桶與景觀凳結(jié)合布置

圖19　保齡球垃圾桶

2015年美國(guó)芝加哥Stewart Hicks和Allison Newmeyer在加拿大溫哥華的市中心將一個(gè)人行空間改造成一個(gè)獨(dú)特的座位區(qū)，且能夠在夏天全天24小時(shí)開(kāi)放。他們共同設(shè)計(jì)的“游行走廊”以其豐富的藝術(shù)形態(tài)牢牢地抓住了公眾的眼球（見(jiàn)圖23），人們可以在這條臨時(shí)性的走廊上歇息或者賞景，同時(shí)自己也成了被欣賞的一部分。

2.3綠色設(shè)計(jì)與可持續(xù)發(fā)展

綠色設(shè)計(jì)源于人們對(duì)于現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師的職業(yè)道德和社會(huì)責(zé)任心的回歸。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，人類(lèi)創(chuàng)造了現(xiàn)代生活方式和生活環(huán)境的同時(shí)，也加速了對(duì)資源、能源的消耗，對(duì)地球的生態(tài)平衡造成了巨大的破壞。環(huán)境設(shè)施中提倡的綠色設(shè)計(jì)著眼于人與自然的生態(tài)平衡關(guān)系，在設(shè)計(jì)過(guò)程的每一個(gè)決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對(duì)環(huán)境的破壞?？沙掷m(xù)設(shè)計(jì)是一種構(gòu)建及開(kāi)發(fā)可持續(xù)解決方案的策略設(shè)計(jì)活動(dòng)，均衡考慮經(jīng)濟(jì)、環(huán)境、道德和社會(huì)問(wèn)題，以再思考的設(shè)計(jì)引導(dǎo)和滿足消費(fèi)需求，維持需求的持續(xù)滿足。公共藝術(shù)介入環(huán)境設(shè)施的設(shè)計(jì)過(guò)程中，要秉持環(huán)境與資源的可持續(xù)概念，公共藝術(shù)的公共性與傳播性還能更好地施行社會(huì)、文化的可持續(xù)觀念。

圖20　日本各式各樣的水果站臺(tái)

圖21　奧地利的創(chuàng)意公交站，讓等待不再漫長(zhǎng)，因?yàn)橛辛嗣篮玫娘L(fēng)景陪伴　

圖22　澳大利亞的郵政廣告車(chē)站

圖23　溫哥華彩色游行走廊

圖24　墨西哥環(huán)保藝術(shù)座椅（圖片來(lái)自筑龍網(wǎng)）

2013年elultimogrito為墨西哥城市國(guó)際藝術(shù)節(jié)設(shè)計(jì)了一組公共座椅，采用木板和塑料包裝袋，邀請(qǐng)社會(huì)各界一同參與安裝過(guò)程，最終制成了這組夸張而炫目的座椅。在安裝的第一天，周?chē)拿癖娺€持有懷疑態(tài)度，認(rèn)為這些材料看起來(lái)如同垃圾一般。然而隨著進(jìn)一步的安裝，街頭的民眾都逐漸被其吸引，很快就自發(fā)的加入安裝過(guò)程之中。一直到該藝術(shù)品最后的落成，附近的民眾都聚集而來(lái)，小商販也開(kāi)始售賣(mài)食物。該設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在過(guò)去的幾年一直致力于采用傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式，利用原始的工具和材料，嘗試用全新的設(shè)計(jì)方式和思維模式來(lái)塑造各種藝術(shù)作品。近年來(lái)設(shè)計(jì)師開(kāi)始采用新型可循環(huán)使用的環(huán)保包裝材料，這些材質(zhì)易于使用、高度可塑且便于收集，利用切割、粘合、折疊、拼接、扭曲等方式，將這些材料制成獨(dú)具個(gè)性的裝飾藝術(shù)品（見(jiàn)圖24）。

結(jié)語(yǔ)

公共藝術(shù)融入當(dāng)下的景觀設(shè)計(jì)，成為一種景觀裝置藝術(shù)，可以提供更多創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)思路，可以不受形態(tài)與材質(zhì)的束縛，可以更加自由地使用各種設(shè)計(jì)元素，使城市環(huán)境空間呈現(xiàn)多元化與藝術(shù)性的特征。公共藝術(shù)的表達(dá)形式已經(jīng)突破了早期的藝術(shù)傳統(tǒng)模式，可以和許多來(lái)自不同領(lǐng)域的從業(yè)者（如景觀設(shè)計(jì)師、建筑師、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師等）進(jìn)行合作。通過(guò)藝術(shù)形式語(yǔ)言的塑造和空間場(chǎng)所精神的塑造，豐富與完善城市的公共空間，體現(xiàn)在城市景觀的諸多方面。公共藝術(shù)的介入，讓藝術(shù)的影響力及作用蔓延到城市的不同環(huán)境，激發(fā)公眾參與更多樣化的戶(hù)外公共活動(dòng)，大大豐富了城市居民的生活。

當(dāng)下，公共藝術(shù)化的城市環(huán)境設(shè)施在國(guó)內(nèi)外開(kāi)始逐漸興起，其藝術(shù)形式和內(nèi)容呈現(xiàn)出豐富多彩的變化。隨著近年來(lái)城市規(guī)劃學(xué)者和藝術(shù)家對(duì)其研究的深入和廣泛的關(guān)注，城市景觀環(huán)境設(shè)施因其突出的公共特性和可操作性的藝術(shù)化設(shè)計(jì)空間，逐漸成為公共藝術(shù)的研究與設(shè)計(jì)對(duì)象，其理論越來(lái)越豐富，成功的設(shè)計(jì)實(shí)踐案例越來(lái)越多，城市景觀環(huán)境設(shè)施的藝術(shù)化設(shè)計(jì)成為了公共藝術(shù)研究的新領(lǐng)域，環(huán)境設(shè)施也逐漸擺脫了單一機(jī)械的功能特點(diǎn)，呈現(xiàn)出公共藝術(shù)化設(shè)計(jì)的趨勢(shì)。

（責(zé)任編輯：張同標(biāo)）

［1］王中.公共藝術(shù)概論 ［M］， 北京：北京大學(xué)出版社 ，2007.

［2］孫婷婷.公共藝術(shù)項(xiàng)目范式與中國(guó)政策制定的探究 ［D］， 南京：東南大學(xué) ，2012

［3］楊曉軍，蔡曉霞.空間·設(shè)施·要素［M］.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2005

［4］付艷，李險(xiǎn)峰.當(dāng)代園林中公共藝術(shù)表達(dá)形式與景觀效應(yīng)研究［J］.北京：中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)，2012.

Public Artistic Trend of Urban Landscape Environmental Facilities

本文從城市公共藝術(shù)項(xiàng)目的歷史發(fā)展，研究了公共藝術(shù)介入城市景觀環(huán)境設(shè)施的趨勢(shì)。公共藝術(shù)的發(fā)展使城市空間呈現(xiàn)趣味性與文化性的特征，讓藝術(shù)的影響力蔓延到城市的各個(gè)角落，激發(fā)公眾的互動(dòng)性與參與性，豐富城市居民的生活。同時(shí)，城市景觀環(huán)境設(shè)施因其突出的公共特性和可操作性的設(shè)計(jì)空間，逐漸成為公共藝術(shù)研究的新領(lǐng)域。

From the history of the city public art project development， this paper studied the trend of the public art in city landscape environment facilities. The development of public art make the city space presents interesting and cultural characteristics， the influence of the art spread to every corner of the city， stimulate the public interactive and participatory， enrich urban residents' life. At the same time， the city landscape environment because of its outstanding characteristics of public facilities and the maneuverability of design space， gradually become a new field of study of public art.

城市景觀 ；環(huán)境設(shè)施 ；公共藝術(shù)

Urban landscape ；Environmental facilities ；Public art

范曉莉，江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，研究方向：城市景觀設(shè)計(jì)、公共藝術(shù)設(shè)計(jì)。

1本文系江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)2016SJD760049）的階段性研究成果。