【摘要】美國Discovery探索頻道是由美國人亨德瑞在1985年開辦的電視頻道，以自然、歷史、世界文化為基礎(chǔ)的想法從朦朧變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。到了1989年，“滿足人類的好奇并幫助他們探索這個(gè)世界。”的電視傳播理念，以紀(jì)實(shí)的形式面向全球推出，創(chuàng)造了美國電視頻道的發(fā)展奇跡。作為以紀(jì)實(shí)題材為主的電視頻道，最重要的便是鏡頭語言的說服力，那么Discovery是如何進(jìn)行視覺說服的呢？本文將會(huì)作出分析和解答。

【關(guān)鍵詞】探索頻道；視覺說服；音效和剪輯

一、Discovery的視覺營造

（一）視覺三要素的運(yùn)用

1.視覺形象的真實(shí)性：獲取信任

就像我們?cè)诤蛣e人談話交流時(shí)，如果想要說服別人，首先也是最重要的一點(diǎn)是，先獲得別人的信任。同樣的道理放在影像中也是如此。只不過在熒幕上，這種受眾的信任源于“視感覺”。人類接受外界信息時(shí)，最敏感、最直接、最廣泛、最有信服的就是視感覺。通常所說的“耳聽為虛，眼見為實(shí)”“百聞不如一見”等，這些都是形容視覺的真實(shí)可靠性。在人類星球系列海洋篇中，鏡頭為我們展示了一位在婆羅洲蘇拉威西島巴喬村的水下狩獵者如何在不依賴任何潛水儀器的情況下，下潛至水下20米，并能夠在水中漫步捕魚2分鐘左右。這一真實(shí)的再現(xiàn)，表明了一個(gè)道理，人類對(duì)于環(huán)境的適應(yīng)能力是極強(qiáng)的，隨著海平面的上升，海洋對(duì)我們生活的環(huán)境越來越重要，也許有一天，我們不得不拋棄陸地在海洋里生存下去，這個(gè)巴喬村人的例子就為我們未來的生存進(jìn)化方式提供了可能性。

傳播學(xué)里有一句名言，“圖片不會(huì)說‘不，此話意味圖像是一種真實(shí)的憑證，放在電視中，這種真實(shí)的憑證就是圖像。所以discovery進(jìn)行視覺說服最重要的手段之一是對(duì)真實(shí)事件和場(chǎng)景的再現(xiàn)。

2.視覺形象的直觀性：易于辨識(shí)

由于視覺形象是以形色復(fù)合而成的直覺單元，從本質(zhì)上講，“看得見，摸得著”就是它的存在方式。畫面具有直觀性，這是它獨(dú)一無二的優(yōu)勢(shì)，在discovery中，它既體現(xiàn)在畫面的生動(dòng)性上，也體現(xiàn)在畫面音的準(zhǔn)確性上。在紀(jì)錄片《荒野求生》中，貝爺確實(shí)通過鏡頭確實(shí)向我們展示了一個(gè)站在食物鏈頂端的男人。他吃的東西包羅萬象，不能吃的東西他會(huì)烤著吃，可以吃的東西他會(huì)生著吃。他把肉呼呼的蟲子放進(jìn)嘴里嚼碎的場(chǎng)景，在極度缺水的沙漠汲取駱駝糞便水分，把死掉的羊皮扒下來睡在羊的尸體中等等。這些畫面無不直接地展現(xiàn)了野外求生尤其是絕境中生存的條件。并不需要更多的畫外音和旁白，只是依賴畫面和同期聲就能讓所有觀眾嘆服。

由于視覺形象來變現(xiàn)某種主題比文字更容易使受眾理解，所以畫面的直觀性是對(duì)受眾最有力的說服。

3.視覺形象的情感力量：以情動(dòng)人

情感是一種看不見，摸不著的心理體驗(yàn)，它必須以某種物質(zhì)形態(tài)為載體進(jìn)行傳達(dá)，“喜怒之形于色”，說的就是喜悅，憤怒的情緒通過面部表情而行之于外的狀況。以我個(gè)人的觀影感受來講，Discovery的紀(jì)錄片經(jīng)常帶給我的一種感受是——震撼。以《人類星球》中為例，當(dāng)孩子戰(zhàn)勝了狒狒們，保護(hù)了自己的家園免受侵害的時(shí)候，鏡頭對(duì)他采用了一個(gè)仰角的拍攝，將孩子的形象塑造的無比高大。緊接著，一個(gè)航拍鏡頭俯瞰整座山脈，雄偉壯麗。再如《一覽中國》中龍勝梯田的鏡頭，梯田錯(cuò)落有致地分布在山和云的中間，似乎是連接著人間與天堂的階梯一般。這種人與自然和諧共存的景象給我們的視覺帶來極大享受。隨之這種震撼的畫面轉(zhuǎn)化成尊敬、驕傲、嘆服等多種形態(tài)，烙印在我們的心中。

（二）視覺形象的運(yùn)用

視覺對(duì)比與類比。視覺對(duì)比就是將兩個(gè)形象并列在一起，來暗示兩者之間的不同，這是一種廣泛流行且效果良好的視覺說服表現(xiàn)手法。其實(shí)很像電影剪輯手法中的對(duì)比蒙太奇。將波濤洶涌的巨浪和溫柔平靜的海面前后對(duì)比，突出海洋瞬息萬變的特點(diǎn)，同時(shí)也表達(dá)我們?nèi)祟悷o法征服海洋，但是可以學(xué)會(huì)和海洋共存。兩個(gè)形象之間形成的巨大反差對(duì)受眾的心理造成了較大沖擊。

視覺類比要求兩個(gè)類比物在視覺形象上具有相似的特征。Discovery的很多紀(jì)錄片中都有這一手法的運(yùn)用。如《荒野求生》中，貝爺在生吃蛇膽的時(shí)候說，這并不是我吃過的最惡心的東西。然后畫面一轉(zhuǎn)，我們看到在沙漠中一位阿拉伯人給了他一個(gè)生的羊睪丸。盡管被封為食物鏈頂端的男人，吃了之后還是沒忍住全都吐了出來。又如《人類星球》山脈篇中，將很多世界著名山脈的鏡頭剪切在一起，配上解說詞，“在世界的屋脊生存下來的人被稱為山脈中的棲息者?！弊屛覀兠靼琢松钤诖笊街械娜藗儗?duì)于山的敬畏和依賴。

二 、聲音和剪輯的運(yùn)用

（一）聲音的恰當(dāng)使用

聲音也是電視節(jié)目的重要組成部分，一般是指人聲、音效和音樂。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聲音，則可以強(qiáng)化節(jié)目想表達(dá)的效果。與畫面合一的音效，還可以增強(qiáng)畫面的真實(shí)性。例如Discovery的一檔著名節(jié)目《流言終結(jié)者》，節(jié)目的開場(chǎng)，主持人和專家會(huì)敘述留言細(xì)節(jié)，這本來可能是沒有看點(diǎn)的環(huán)節(jié)，但是節(jié)目組偏偏隨著敘述內(nèi)容加入一些符合語境的背景音效，比如當(dāng)主持人提到火箭，馬上就會(huì)有火箭升空的音效，給觀眾帶來驚喜的同時(shí)，有效地避免了視覺疲勞。另外，在驗(yàn)證中插播的聲響，機(jī)器運(yùn)行的聲效，都是具有科教意義的存在。這些音效和聲響在這時(shí)候往往還能增強(qiáng)畫面的層次感。Discovery對(duì)于音效合理的使用，才使它在電視這樣視聽結(jié)合的媒體平臺(tái)中發(fā)揮其媒體優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)觀眾的信服度。

（二）特殊拍攝手段的介入

由于節(jié)目中有許多對(duì)于復(fù)雜科學(xué)的解釋，這就使其在內(nèi)容和精細(xì)程度上需要有很高的要求，這也就決定了常規(guī)的拍攝技術(shù)是無法達(dá)到作品要求的，這就需要借助特殊的拍攝手段來完成和呈現(xiàn)。而探索頻道非常善于用微型拍攝和航空、水下攝影等手段來制作節(jié)目，通過鏡頭的放慢和擴(kuò)大，我們不易發(fā)現(xiàn)的，看不全、看不清的事物，都會(huì)從微觀到宏觀地展現(xiàn)出來。只要科學(xué)所能觸及的領(lǐng)域，皆可通過屏幕來揭示其中的奧秘。

為了使被拍攝物體在一瞬間延緩下來，突出主體的實(shí)際運(yùn)行過程，探索頻道在制作節(jié)目中多采用超高速攝影畫面，這種畫面會(huì)起到突出主體動(dòng)作的作用，充當(dāng)“時(shí)間定格機(jī)”的角色，隨時(shí)表現(xiàn)任何一個(gè)細(xì)節(jié)。于是我們就能在節(jié)目中看到航空飛機(jī)起飛、子彈穿過玻璃、運(yùn)動(dòng)員落水等千分之一秒的瞬間狀態(tài)。憑借雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和龐大的制作群體，Discovery探索頻道把每一個(gè)畫面都設(shè)計(jì)的十分精細(xì)，觀眾可以跟隨主持人仿佛置身于世界的每一個(gè)角落，從海洋到高原，從表面到高空，把節(jié)目的視角拉伸到極限，讓觀眾的求知欲望和冒險(xiǎn)心理得到前所未有的滿足。

在探索頻道的科學(xué)紀(jì)錄片中，所要變現(xiàn)的對(duì)象較為深?yuàn)W，不容易被大眾接受，同時(shí)還有些內(nèi)容無法用鏡頭來記錄，如講述地球內(nèi)部的構(gòu)造、介紹外星生物的科學(xué)紀(jì)錄片。為了使這些敘事的主題能夠被觀眾所理解，達(dá)到科學(xué)傳播的效果，制作者們經(jīng)常會(huì)采用一些虛構(gòu)的手法來敘事。探索頻道采取的虛構(gòu)方式以事實(shí)為核心，點(diǎn)到為止，并不喧賓奪主，不但不會(huì)減弱敘事的客觀性，反而會(huì)增強(qiáng)敘事的權(quán)威性；虛構(gòu)的手段也只是為了使影像的表意更接近現(xiàn)實(shí)。最讓我印象深刻的，無非是在Discovery關(guān)于驅(qū)魔人的劇集里采用了幾乎是恐怖片拍攝的手法來渲染氣氛，增強(qiáng)敘事的真實(shí)性，讓我冷汗直流的同時(shí)深信不疑?！?/p>

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[作者簡(jiǎn)介：李舒，女，漢族，哈爾濱廣播電視臺(tái)生活頻道，《咱們工人》欄目組節(jié)目編導(dǎo)。]