謝雨婷　孟令鄰

（湖南大學　新聞傳播與影視藝術學院，湖南　長沙　410082）

《天天逗文濤》相較于《鏘鏘三人行》的特點研究

謝雨婷孟令鄰

（湖南大學新聞傳播與影視藝術學院，湖南長沙410082）

本文通過對比分析《天天逗文濤》和《鏘鏘三人行》在主持人、時效性、節(jié)目布景、播出平臺和播出時長等方面的異同之處，在此基礎上，著重研究《天天逗文濤》在內(nèi)容生產(chǎn)和節(jié)目傳播上的風格特色。

《鏘鏘三人行》；《天天逗文濤》；特色研究

《鏘鏘三人行》是鳳凰衛(wèi)視中文臺的著名談話節(jié)目，播出至今已有17年。節(jié)目采用“1+2”的主持模式，以竇文濤為固定主持人，每期邀請兩個特別嘉賓。形式為閑談式，具體內(nèi)容涉及時事、社會、娛樂、學術、歷史甚至體育等幾乎無所不包。依托主持人和嘉賓深厚的學識功底，加之輕松詼諧的聊天形式，《鏘鏘三人行》成功俘獲了海內(nèi)外大批觀眾的芳心，同時也獲得了業(yè)內(nèi)人士的一致好評，時至今日更是成為鳳凰衛(wèi)視的金字招牌。

而《天天逗文濤》則是由《鏘鏘三人行》的主持人竇文濤聯(lián)合PPTV聚力，于2015年1月1日推出的一檔全新網(wǎng)絡脫口秀節(jié)目，曾被學者評價為將是一個“現(xiàn)象級的節(jié)目”。其主要內(nèi)容是圍繞節(jié)目核心竇文濤，以每天熱點新聞為話題，表現(xiàn)竇文濤的個人見解和評述。節(jié)目實行日播制，最初播出時長為每期3～5分鐘，后延長至每期10分鐘左右，全年365天無間斷播出。作為一檔實驗色彩濃重的節(jié)目，《天天逗文濤》僅完整播出了一年，即便如此，它依舊獲得了大批擁躉，其風格特色也直接影響了很多同類型節(jié)目。

眾所周知，主持人是談話類節(jié)目的核心，他們不僅把控著節(jié)目的整體節(jié)奏和話題走向，往往還決定節(jié)目的風格特色?！短焯於何臐泛汀剁I鏘三人行》，一個是老牌傳統(tǒng)電視節(jié)目的代表，一個是新興網(wǎng)絡節(jié)目的生力軍，原本并無直接的交集，正是由于共用了核心人物——竇文濤，使得兩者在節(jié)目內(nèi)容上產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系，而形式上的差異又造就了各自鮮明的風格特色。作為兩檔成功的脫口秀節(jié)目，它們各有所長，通過對比分析勢必能夠為同類型節(jié)目的發(fā)展提供些許借鑒。

一、《天天逗文濤》和《鏘鏘三人行》的同異

（一）同：新聞漫話風格一以貫之，低成本制作刪繁就簡

《天天逗文濤》和《鏘鏘三人行》都是圍繞竇文濤進行內(nèi)容建構，公用同一主持人使兩者有著難以規(guī)避的關聯(lián)性。

內(nèi)容上，《天天逗文濤》沿襲了竇文濤在《鏘鏘三人行》中貫徹的“聊老百姓茶余飯后話題”的宗旨，同屬于時事熱評，均采用漫談方式對當下新聞話題進行分析探討，具有一定的交叉性。風格上，兩檔節(jié)目都被烙上了竇文濤獨有的輕松詼諧特色，“不求高度，只求廣度；不求深度，只求溫度；不求結論，只求趣味”。而在受眾定位方面，無論是《鏘鏘三人行》的三人漫談，或是《天天逗文濤》的個人言說，都是以一種幽默自在的形式，面向愛智求真、關心時事的廣大受眾在“嬉笑怒罵”中點評時事。

除此之外，低成本制作同樣是兩者的共性。其中，《鏘鏘三人行》制作組的“吝嗇”早已廣為人知，一張桌子和三個椅子幾乎就是其全部家當，以至于連節(jié)目組新添一塊桌布都會被竇文濤引以為“新聞”大肆調侃。

而《天天逗文濤》更甚，連基本的演播室都沒有，大多數(shù)節(jié)目是竇文濤用蘋果手機在自家書房錄制，后將素材傳送給編導編輯，最后放到網(wǎng)絡平臺進行播出。整個過程中，作為節(jié)目核心的竇文濤一人就承擔了節(jié)目的選題、策劃，甚至是拍攝?？梢哉f，網(wǎng)絡的發(fā)達及錄制技術的進步，大大降低了節(jié)目制作成本，媒體的準入門檻日益降低。

《天天逗文濤》　《鏘鏘三人行》節(jié)目構成　主持人竇文濤　主持人竇文濤+兩個非固定嘉賓錄制地點　不固定　攝影棚節(jié)目時長　時長不固定，一般在10分鐘以內(nèi)　26分鐘播出頻次　日播　每周一至周五播出首播平臺　PPTV聚力　鳳凰衛(wèi)視中文頻道

綜上所述，兩者都是刪繁就簡，摒棄華麗的節(jié)目包裝，力圖回歸談話節(jié)目的內(nèi)容本質，利用話語本身的魅力來吸引受眾。

（二）異：內(nèi)容生產(chǎn)同中求異，形式特色各有千秋

有關《天天逗文濤》和《鏘鏘三人行》的不同之處，筆者先以表格形式進行了大致總結：

下面筆者將具體論述兩者的不同之處，需要指出的是，以下分析僅僅探討兩檔節(jié)目在形式與內(nèi)容上的差異，并不涉及節(jié)目的優(yōu)劣評判。

首先，從內(nèi)容層面而言，《鏘鏘三人行》采用主持人竇文濤+兩個非固定嘉賓的新聞漫話模式，三人以聊天方式就時下熱點話題各抒己見，談話內(nèi)容具有較大的跳躍性。而《天天逗文濤》由竇文濤一人主講，采用單人脫口秀的方式，節(jié)目主題更加明確，少有跳躍。

其次，具體制作方面，作為一檔電視節(jié)目《鏘鏘三人行》形式更加固定，基本是在攝影棚錄制，固定的播出時段和節(jié)目時長。反觀《天天逗文濤》，“隨意性”已成為最大標簽，一方面是錄制地點的隨意性，有些節(jié)目是在竇文濤的書房拍攝，有些則是在竇文濤外出旅行、工作的期間“隨地”錄制；另一方面，是節(jié)目時長的隨意性，《天天逗文濤》的節(jié)目時長最初是每期3～5分鐘，后在觀眾反饋下略有延長，一般在10分鐘以內(nèi)，并不固定。

最后，在時效性上，《天天逗文濤》采用日播制，實時更新時效性較強，而《鏘鏘三人行》因為周末不錄制，時效性稍差。此外，在熱點話題頻發(fā)的春節(jié)期間，由于《鏘鏘三人行》采用提前錄制的形式，往往討論的話題比較舊，導致在時效性及追蹤熱點話題方面無法與網(wǎng)絡脫口秀相提并論。

總體而言，由于兩檔節(jié)目共用同一主持人，使得兩者在內(nèi)容層面和風格特色上略有交叉，而依托平臺的差異又使得兩者在形式和制作上各有千秋。

二、《天天逗文濤》的節(jié)目特點

伴隨自媒體時代的到來，網(wǎng)絡脫口秀節(jié)目紛紛走上了一條“瞄準目標受眾、精準傳播、小眾傳播、享受‘長尾效應’的路子”。［1］《天天逗文濤》亦不例外，它不僅讓眾多網(wǎng)民每天在竇文濤的辛辣與睿智中“過把癮”，也讓我們看到了視頻媒體脫口秀旺盛的生命力。［2］下面筆者結合前文關于傳統(tǒng)電視王牌欄目《鏘鏘三人行》與網(wǎng)絡新興節(jié)目《天天逗文濤》的異同比較，在此基礎上著重探討后者的節(jié)目特色。

（一）利用網(wǎng)絡優(yōu)勢平臺，跳脫電視播出時限

作為一檔熱播的網(wǎng)絡脫口秀節(jié)目，《天天逗文濤》相較于《鏘鏘三人行》最大的優(yōu)勢就在于播出平臺。網(wǎng)絡傳播的便捷性，使其跳脫了傳統(tǒng)媒體的編排機制，節(jié)目傳播路徑更加多元。筆者粗略總結了一下《天天逗文濤》的制播流程：每期節(jié)目上線后先在PPTV聚力上首播，同時通過節(jié)目官方微博的轉發(fā)實現(xiàn)其在社交網(wǎng)絡上的初次傳播，而觀眾在觀看過程中對節(jié)目的一鍵分享，則實現(xiàn)了節(jié)目在QQ、微信、人人網(wǎng)等社交媒體上的多次傳播。與此同時，以荔枝FM、豆瓣FM等為代表的各大手機電臺客戶端的興起，直接拓寬了網(wǎng)絡脫口秀的傳播渠道。加之《天天逗文濤》等網(wǎng)絡脫口秀本身對于畫面的依賴性不強，使得其在電臺上同樣具備優(yōu)勢。尤其是在新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡自制節(jié)目基本可以做到隨時制作隨時播出，不受傳統(tǒng)電視播出時間的限制，順應了互聯(lián)網(wǎng)時代人們追求快速信息的需求。

（二）形式精簡人情味重，誘發(fā)觀眾情感共鳴

誠然，《鏘鏘三人行》的形式同樣十分簡單，但由于節(jié)目是“三人漫談式”使得電視觀眾完全處于聽者地位，造成嘉賓、主持人與觀眾之間難以避免的距離感和溝通障礙。反觀《天天逗文濤》，少了《鏘鏘三人行》那種演播室自帶的“莊嚴肅穆”感，布景簡單隨意，如竇文濤的書房、戶外、飯店等看似隨意的錄制背景，實則無形間消弭了觀眾與主持人之間的距離感。而竇文濤直面鏡頭講述的方式，也呈現(xiàn)出一種與觀眾面對面交流的即視感，同時節(jié)目秉承簡短精練的風格，舍棄了大量套詞、廢話往往直奔主題而去?？梢哉f，這種形式上的精簡以及無處不在的受眾觀念，在潛移默化中誘發(fā)了觀眾的情感共鳴，也直接增加了觀眾對節(jié)目的黏性。

（三）主持負責內(nèi)容生產(chǎn)，節(jié)目新快風格突出

相較于《鏘鏘三人行》通過三人聊天來建構節(jié)目內(nèi)容，《天天逗文濤》則完全是竇文濤的個人舞臺，他不僅是節(jié)目的主講人，同時承擔著節(jié)目前期策劃、選題，甚至是拍攝，擁有對節(jié)目創(chuàng)作的絕對主導權。主持人多重角色的設置輔以時下便捷的網(wǎng)絡新媒體，共同造就了《天天逗文濤》“新、快、精、準”的風格特色：節(jié)目內(nèi)容緊扣新聞熱點、目標受眾定位精準明確、竇式風格一以貫之。

總而言之，作為一檔實驗色彩明顯的網(wǎng)絡自制節(jié)目《天天逗文濤》，其相較于傳統(tǒng)電視節(jié)目《鏘鏘三人行》，在內(nèi)容生產(chǎn)與傳播機制上有著自身鮮明的風格特色，兩者分別代表著新、舊兩種不同的節(jié)目生產(chǎn)模式，各有優(yōu)劣。最后，筆者希望借此對比能為同類型節(jié)目的發(fā)展提供些許借鑒。

［1］廖曉峰.網(wǎng)站自制脫口秀的發(fā)展態(tài)勢和問題［J］.青年記者，2015（14）：60-61.

［2］本刊編輯部.竇文濤已經(jīng)說嗨了《天天逗文濤》引發(fā)網(wǎng)友大討論［J］.聲屏世界·廣告人，2015（03）：135-136.

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1674-8883（2016）15-0122-01

謝雨婷（1992—），女，湖南醴陵人，湖南大學新聞傳播與影視藝術學院新聞與傳播專業(yè)2014級在讀碩士研究生，主要研究方向：影視文化傳播。孟令鄰（1991—），男，河南濟源人，湖南大學新聞傳播與影視藝術學院新聞與傳播學專業(yè)2014級在讀碩士研究生，主要研究方向：影視文化傳播。