陸洋

日本著名小說家村上春樹是最盡職的爵士樂“推銷員”，他曾形容聽到路易斯·阿姆斯特朗演奏的爵士樂，“享受著冬陽，深陷入我的老棉布沙發(fā)里，讓空氣中的灰塵慢慢落下。幸福喔……過癮喔……謝謝老天給予的這個下午。”

8月27日晚，濟(jì)南品聚書吧中的樂迷們有幸也享受了這樣的幸福。濟(jì)南首支、唯一一支爵士樂隊，單一麥芽爵士樂隊融合80后青年鋼琴演奏家柴倫多的古典鋼琴，帶給全場觀眾一個難忘的爵士之夜。當(dāng)晚爵士與古典的動情結(jié)合，演出以其極具動感的切分節(jié)奏、個性十足的爵士音階和不失章法的即興演奏為濟(jì)南提供了音樂現(xiàn)場的另一種選擇。

“單一麥芽”是威士忌也是爵士樂

半年之前，單一麥芽爵士樂隊橫空出世。作為濟(jì)南首支爵士樂隊，單一麥芽面臨了更多的壓力和困難。在8月27日晚上的演出中，許多人驚艷于這個“從沒聽說過”的本土爵士樂隊。對于樂隊的主唱兼隊長溫勻青來說，爵士并非只代表音樂，而是代表自由、即興的生活態(tài)度。而樂隊的愿望就是“讓更多的人成為爵士樂的追隨者?！?/p>

采訪單一麥芽爵士樂隊被安排在某個工作日的下午，隊中濃濃的輕松氣氛顛覆了本刊記者對爵士樂手的刻板印象。在樂隊成立初期就給自己貼上“爵士樂隊”的標(biāo)簽，樂隊顯然對今后的發(fā)展有著準(zhǔn)確的定位。單一麥芽的誕生源于一個商業(yè)演出，演出找到溫勻青，問她有沒有濟(jì)南本土的爵士樂隊可以推薦。爵士樂在濟(jì)南的發(fā)展一直處在青黃不接的狀態(tài)，別說爵士樂隊了，連爵士樂手都屈指可數(shù)。但是溫勻青卻一直是爵士樂的狂熱者，對方說需要一個爵士樂隊，她不假思索的應(yīng)下來“我找去！”

溫勻青首先想到的是老朋友官群。官群是山東師范大學(xué)的青年教師，是濟(jì)南第一個流行音樂專業(yè)的研究生，對爵士樂的癡迷使兩人一拍即合。于是，官群擔(dān)任鍵盤手先與溫勻青在濟(jì)南BK咖啡攢了一個小演出。初次嘗試就獲得諸多贊美，兩人開始計劃籌備一個整編的爵士樂隊。

接下來確定的樂隊成員是吉他手云海濤。身為濟(jì)南上層社會樂隊的吉他手，云海濤具有豐富的樂隊演出經(jīng)驗(yàn)，并且一直潛心研究爵士吉他。當(dāng)溫勻青致電邀約時，他一口答應(yīng)了下來。貝斯手張哲是大家推薦的，科班出身，山東大學(xué)音樂系中提琴專業(yè)的。最后鼓手成了難題，之前的鼓手不是時間上不允許就是對爵士不感冒。最后，溫勻青和官群想到了孟磊，為了“拉攏”這個濟(jì)南頂尖的鼓手，溫勻青找到孟磊“開門見山”，“我今天不是來跟你商量的，是來求你的?！本瓦@樣，孟磊的加入最終確定了單一麥芽的陣容。

單一麥芽爵士樂隊是一個80后樂隊，成員們的平均年齡在33歲。每個成員都有自己的職業(yè)，只能利用閑暇之余排練，但這并不代表他們的演出質(zhì)量因此而受影響。8月27日晚在品聚書吧的演出，讓人很難相信這是一個成立不到半年的新樂隊。爵士樂與古典鋼琴的完美融合讓許多濟(jì)南人初嘗爵士樂的醇厚，也讓很多人記住了留著一頭俏麗短發(fā)的爵士女歌手。

溫勻青身上洋溢著濟(jì)南姑娘中少見的隨性和自信。她的聲音極具質(zhì)感，娓娓道來的吟唱直抵聽者內(nèi)心深處，銷魂中還帶有些不羈的從容。在這之前，每當(dāng)她演出完，總有人粘著她，問在哪兒還可以聽到她唱歌。遺憾的是單一麥芽現(xiàn)在還沒有固定演出的地方。溫勻青總說爵士是一種可以耐得住寂寞的音樂，“爵士樂讓人舒展，從不強(qiáng)制人們思考?！彪m然不是科班出身，但溫勻青自2009年至今，一直在唱歌。平日她是工程招標(biāo)代理公司的負(fù)責(zé)人，每天跟施工隊、建筑方打交道。私下里，她除了要照顧家庭還要擠時間投入在爵士音樂中，“忙碌并幸福著”。音樂會上展現(xiàn)了強(qiáng)大氣場的溫勻青使人無處洞察她的忐忑，演出開始之前，她告訴自己“女王，來吧。”

“爵士樂是條很窄的路”

在濟(jì)南，想聽到爵士樂的現(xiàn)場，不是一件很容易的事情。爵士樂所處的尷尬境地使樂迷們對爵士的熱愛有些無所適從，單一麥芽想改變這一現(xiàn)狀，首先就從成立第一支本土爵士樂隊開始。

80后青年鋼琴演奏家柴倫多與品聚書吧聯(lián)合推出了柴倫多邀請藝術(shù)家系列，與單一麥芽爵士樂隊的合作被他稱為濟(jì)南爵士樂的“破冰之旅”。柴倫多認(rèn)為，“濟(jì)南存在爵士樂迷圈，但是這些樂迷并沒有地方可以聽到現(xiàn)場的爵士樂，他們只能通過省會大劇院偶爾的演出、或者去北京、上海的時候過一把爵士樂的癮。”所以他一直在尋找一個“既有音樂品位，又是大眾所能接受的，而且有能力培養(yǎng)自己獨(dú)立聽眾的個體?！眴我畸溠空沁@么一個樂隊。

但是合作并不是那么順利，爵士音樂風(fēng)格對柴倫多來說，是一個全新的嘗試。柴倫多學(xué)習(xí)古典鋼琴出身，慣于使用五線譜，而樂隊成員用的是功能譜，兩者的區(qū)別很大?！暗谝淮闻啪毜臅r候，把他們的譜拿過來，我直接傻了?！辈駛惗嗟匿撉偃诓贿M(jìn)音樂，跟樂隊完全脫節(jié)導(dǎo)致了第一次的排練失敗。

在很多外行看來，爵士樂是自由的，因?yàn)樗难葑嗤磁d、節(jié)奏富于變化；而爵士樂對于樂手來說又是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，它的和聲、?jié)奏不允許有絲毫的差錯和不協(xié)調(diào)。爵士樂包容了理性與自由，而樂手決定了兩者之間的平衡?！按騻€比方，功能譜是一個盒子，但五線譜是把所有東西都擺在這兒，所有東西都能看到。樂隊成員把功能譜拿過來以后，所有東西都是自己去添加，可能每一次排練，每一遍添加的東西都不一樣，這里面要運(yùn)用大量的即興。對樂隊來說，運(yùn)用這塊兒是他們的專長，對我來說卻是弱勢。”柴倫多說。最終，柴倫多不得不把五線譜轉(zhuǎn)化成樂隊的功能譜。加上演出當(dāng)天下午排練的一次，樂隊跟柴倫多只排練了三次?！半m然準(zhǔn)備時間很倉促，但更加體現(xiàn)了每位樂手的專業(yè)功底?！?/p>

爵士樂對于單一麥芽的每個成員都具有非凡的意義。爵士樂于溫勻青是歲月沉淀的產(chǎn)物?！耙郧暗臅r候，我唱的大部分是流行。十幾歲時接觸爵士樂，但也只是聽聽。后來隨著歲月流轉(zhuǎn)，對爵士樂愈加熱愛，就萌生了組一個爵士樂隊的想法。但這確實(shí)有一定的難度，因?yàn)闃肥趾茈y找，從技術(shù)要求上，從熱愛程度上，都很難實(shí)現(xiàn)。爵士演奏確實(shí)對歌手和樂手都有更高的要求。之前給我們替班的一位鼓手就曾經(jīng)直言不諱的說過，‘我不喜歡爵士”。

官群的流行音樂專業(yè)的學(xué)生中，大部分對爵士并不感興趣。“在中國，爵士樂還屬于相對來說比較小眾的一種音樂類型，真正能領(lǐng)會其精神的只有很小的一部分人。多數(shù)樂迷會接受比較流行化的爵士。”但是純正的爵士樂，在曲式結(jié)構(gòu)、和聲結(jié)構(gòu)、還有配器、旋律以及各方面都比較復(fù)雜。一開始就聽純正的爵士音樂，會難以接受?！熬拖癯灾ナ?，慣于吃芝士的人會嫌輕芝士不過癮，專門吃藍(lán)紋芝士甚至長了毛的芝士。而初嘗者則大多選擇口味較淡的芝士?！?/p>

爵士樂對于云海濤就像每日必需的白開水，他2003年跟著中國爵士吉他大師顧忠山學(xué)了兩年吉他。之后便一發(fā)不可收拾。當(dāng)初選擇加入單一麥芽，他沒有一絲猶豫?！耙?yàn)闈?jì)南不像北京、上海，爵士樂手一抓一大把，在濟(jì)南有同樣興趣的伙伴我就知足了?！边@個觀點(diǎn)同孟磊的想法一致，“我們在這個世界上生活，面對不同圈子的人，會戴上不同的面具。而大家之所以能走到一起組樂隊，是因?yàn)槲覀冎g有爵士樂作為紐帶。在音樂上，我們不摻假，坦誠相見?！?/p>

建造爵士樂的“大樓”

在某些概念里，爵士樂是很知識分子的一種音樂，或者說是更加音樂人的一種音樂。所以從音樂的框架和風(fēng)格來說，爵士樂相對于其他音樂風(fēng)格來說要更加復(fù)雜一些，對一部分聽眾來說，會更加難去捕捉到爵士樂里面的一些信息。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，誕生于美國新奧爾良的爵士樂，是非洲黑人文化和歐洲白人文化不斷融合的結(jié)晶。自從“切分音”這種黑人音樂的魔法藥水被爵士大師路易斯·阿姆斯特朗混合進(jìn)世界各地不同風(fēng)格的音樂中，整個世界也開始隨著他一起搖擺起來。官群認(rèn)為，爵士樂在中國的普及程度造成了聽眾在接受時有一定的困難。同時，也是因?yàn)榫羰堪l(fā)展到現(xiàn)在有了太多不同的分支。

品聚書吧的葛芳如女士本身就是一個超級爵士迷。“在我看來，爵士樂是一種具有‘肌肉感的音樂，它是黑人肌肉蹦跳過程中產(chǎn)生的音符。濟(jì)南這座城是有爵士底蘊(yùn)的，城市小，生活節(jié)奏慢，人們喜歡小調(diào)的東西。爵士樂在濟(jì)南會有土壤，很快就能培育起來?！?/p>

在跟柴倫多合作的一系列音樂會中，葛芳如提出一定要尋找到濟(jì)南本地的爵士音樂人。她認(rèn)為這在濟(jì)南是一個新的嘗試?！拔覀円渤浞挚紤]到濟(jì)南的市場，花錢的演出，我們在這之前還沒嘗試過。但是單一麥芽確實(shí)值得我們?nèi)ブ?，為了這次活動，品聚拿出自己一天的營業(yè)額，來做一場收費(fèi)的音樂會。當(dāng)時在價格的制定上，售票的數(shù)量上，我們也是反復(fù)論證好幾次。”結(jié)果證實(shí)了葛芳如的猜想，限量60人次的票很快就賣完了。

被大家公推為樂隊核心人物的孟磊在樂隊中經(jīng)常行使“拍板”的權(quán)利。孟磊把組樂隊比作建造一棟大樓，人民固然可以把這棟樓設(shè)計成各種各樣的造型，但前提是根基要穩(wěn)。而能夠代表單一麥芽的根基的就是鼓跟貝斯。其次在和聲、染色、以及整個律動上來說，鍵盤和吉他起到了重要作用。最后，主旋律一定是圍繞著主唱。一個樂隊，缺一不可，每個人都發(fā)揮著自己的作用。

薩克斯演奏大師柯曼·霍金斯曾這樣解釋“爵士樂”：“爵士樂就是節(jié)奏，就是感覺”。在觀眾的反饋中，單一麥芽樂隊多與“渾然天成”這個詞捆綁在一起?，F(xiàn)代精神的眾多關(guān)鍵詞中，“多元”始終備受推崇。但對于單一麥芽來說，爵士樂就是樂隊的全部。雖然爵士樂風(fēng)格的聽眾相對狹窄，但是“爵士樂的耳朵”卻讓單一麥芽的成員們對不倫不類的“流行爵士”難以消受。當(dāng)然，沒有哪一個創(chuàng)作者會止步于“一些觀眾”，更多觀眾的存在能在音樂的相互作用下服務(wù)于創(chuàng)作，只是單一麥芽多了一份隱士氣質(zhì)，專心癡迷在氤氳的爵士樂韻中而忘了周圍。

可以試想，在村上春樹筆下流淌的無數(shù)個故事之外，總有淡淡的爵士樂做背景。他本人曾坦言：“同爵士樂一起度過了人生大部分時間。”這似乎跟單一麥芽樂隊成員們的愿望相似，“到了80歲還在玩爵士樂隊也是一件很酷的事情?！边@證明單一麥芽爵士樂隊抓到了爵士樂的關(guān)鍵詞，爵士是魔法，是哲學(xué)，是感知，是你能想象的無限種可能……