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        寧夏美術(shù)館收藏現(xiàn)狀研究及思考

        2016-09-20 03:31:46宋娟寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院寧夏銀川750021
        文教資料 2016年16期
        關(guān)鍵詞:美術(shù)作品藏品當(dāng)代藝術(shù)

        宋娟(寧夏大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,寧夏 銀川 750021)

        寧夏美術(shù)館收藏現(xiàn)狀研究及思考

        宋娟
        (寧夏大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,寧夏 銀川750021)

        隨著寧夏美術(shù)館新館建設(shè)項目的落地開工,預(yù)計2018年即自治區(qū)成立60周年之際竣工,屆時將會呈現(xiàn)給大家一個規(guī)模宏大、設(shè)施完備、藏品優(yōu)秀的現(xiàn)代化美術(shù)館。與此同時,當(dāng)下美術(shù)館藏品建設(shè)成為日益緊迫的問題。如何在觀念上認(rèn)識典藏的真正意義,如何在具體收藏中形成正確的指導(dǎo)思想,如何在龐大而復(fù)雜的藝術(shù)歷史和當(dāng)代美術(shù)資源面前形成自己的收藏目標(biāo)和特色,都需要展開深入的思考和探討。

        寧夏美術(shù)館藏品定位特色研究

        進(jìn)入21世紀(jì)以來,中國各地美術(shù)館在場館的硬件建設(shè)上快速發(fā)展,一大批新館先后建立,美術(shù)館的規(guī)模與容量迅速擴(kuò)大,但與此同時,作為美術(shù)館立館之本的藏品建設(shè)成為日益緊迫的問題。實際上,美術(shù)館對其自身藏品的定位,決定著其長期的收藏指向,甚至決定了美術(shù)館與整個藝術(shù)史發(fā)展、藝術(shù)生態(tài)的關(guān)系。西方的藝術(shù)博物館經(jīng)過幾百年來的發(fā)展,在藏品建設(shè)上業(yè)已形成一整套適應(yīng)西方美術(shù)文化發(fā)展實際的目標(biāo)和機(jī)制,通過藏品建立自己的載體與方式闡釋和推廣西方美術(shù)文化價值。反觀國內(nèi)方興未艾的美術(shù)館建設(shè)熱潮,硬件設(shè)施的高大上與藏品學(xué)術(shù)研究、應(yīng)用的薄弱形成了鮮明對比。展開美術(shù)館藏品現(xiàn)狀的調(diào)查、研究,并盡可能地提出有效的收藏建議,這既是一項基礎(chǔ)性的學(xué)術(shù)工作,又是對美術(shù)館藏品建設(shè)的重要意義作出負(fù)責(zé)任的探討。

        一、寧夏美術(shù)館收藏現(xiàn)狀

        2009年11月1日,肩負(fù)收藏、展示、交流、研究職能的寧夏美術(shù)館在銀川西塔院內(nèi)成立。2015年12月進(jìn)行典藏品統(tǒng)計整理,寧夏美術(shù)館收藏各類美術(shù)作品已達(dá)200余件,以上世紀(jì)80年代末至今中國內(nèi)陸各省藝術(shù)名家及其代表作品為主,構(gòu)成中國現(xiàn)當(dāng)代以來的美術(shù)發(fā)展面貌。從寧夏美術(shù)館列出的藏品中可以看出館藏種類繁多,從傳統(tǒng)書畫到當(dāng)代裝置都囊括其中。其中,國畫、油畫、書法、民間美術(shù)四大類作品占據(jù)大半壁江山,而屬于當(dāng)代藝術(shù)范疇的攝影、裝置、綜合媒材類的館藏精品只占了總數(shù)的百分之一不到。

        (一)收藏定位

        寧夏美術(shù)館以寧夏和西部地區(qū)的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)精品和文獻(xiàn)資料為重點,構(gòu)建寧夏和西部文化的收藏特色,并逐步形成個性化的主題和系統(tǒng)。具體收藏定位如下:

        (1)寧夏主要美術(shù)家、主要作品收藏。對于在寧夏歷史上具有重要貢獻(xiàn)的美術(shù)家的文獻(xiàn)資料、藝術(shù)作品進(jìn)行重點收藏;(2)寧夏民間美術(shù)品的收藏(民間剪紙藝術(shù)、泥塑藝術(shù)等);(3)當(dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品的收藏。(歷屆全國美術(shù)作品展、重大活動美術(shù)作品展、區(qū)內(nèi)重要展覽美術(shù)作品);(4)寧夏當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)美術(shù)遺存的收藏(古代美術(shù));(5)外埠優(yōu)秀美術(shù)作品的收藏。其中重點收藏對象包括:(1)寧夏建區(qū)時期繪畫作品和文獻(xiàn)資料;(2)寧夏歷史題材的繪畫、事稿、文獻(xiàn);(3)寧夏近當(dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品,包括歷屆全國美術(shù)展的獲獎作品、代表畫家的代表作品;(4)寧夏民間有文物價值、有歷史價值、有傳統(tǒng)審美情趣的優(yōu)秀民間美術(shù)作品。

        (二)收藏程序

        寧夏美術(shù)館設(shè)立了專門的機(jī)構(gòu)——收藏委員會(由相關(guān)專家組成,負(fù)責(zé)制定長期收藏計劃及收藏工作的咨詢、評估、審議)和具體執(zhí)行人員(負(fù)責(zé)與原物主交涉收藏的具體工作、準(zhǔn)確記錄收藏過程中的相關(guān)資料等)。

        寧夏美術(shù)館一般收藏的工作程序是:(1)美術(shù)館提交收藏計劃(長期和短期)以及重大收藏項目,交收藏委員會專家審議;(2)審議通過后,收藏委員會對要購藏或接受捐贈的藝術(shù)品進(jìn)行真?zhèn)魏褪詹貎r值鑒別,并提出參考價格,再按收藏經(jīng)費審批權(quán)限審批;(3)執(zhí)行委員會依據(jù)收藏計劃執(zhí)行;工作人員按審批具體辦理,簽訂收藏、贈協(xié)議,并對藝術(shù)品登記造冊;(4)收藏品入庫登記、保存;(5)為捐贈者或藝術(shù)家頒發(fā)收藏證書。

        (三)收藏方式

        藝術(shù)品的收藏方式有多種:接受捐贈、購買、交換、共同收藏、托管等。

        1.接受社會團(tuán)體與個人捐贈

        積極動員社會全體和個人向美術(shù)館捐贈藝術(shù)品。凡捐贈藝術(shù)品必須具有較高藝術(shù)和歷史價值,凡決定接受的藝術(shù)品,應(yīng)根據(jù)捐贈作品的數(shù)量和價值,給予捐贈者適當(dāng)?shù)莫劷鸷蜆s譽(yù),頒發(fā)本館《收藏證書》。對于具有重大歷史或藝術(shù)價值的重要藝術(shù)品捐贈,或數(shù)量較大、價值較高、社會影響大的藝術(shù)品捐贈,將報請上級政府部門的批準(zhǔn),并付給一定數(shù)量的獎金,頒發(fā)《榮譽(yù)證書》。

        2.征集收購藝術(shù)品

        凡擬定收購的藝術(shù)品,必須經(jīng)過收藏鑒定委員會鑒定,由收藏鑒定委會與藝術(shù)品持有者協(xié)商價格,本館會議研究決定,對于具有重大歷史和藝術(shù)價值的重要作品,其單幅作品價值在50萬元以上或大宗購買在100萬以上的藝術(shù)品時,須報請文化廳的批準(zhǔn)。經(jīng)文化廳批準(zhǔn)后,向區(qū)財政廳申報收藏費用,待收藏經(jīng)費落實后方可收藏。收購作品僅限于收購即將流失的我國美術(shù)史上代表畫家的代表作品,專題陳列中不可或缺的代表作品,民間重要美術(shù)作品,有較高藝術(shù)、歷史、文化和經(jīng)濟(jì)價值的作品。這部分收藏分別為區(qū)內(nèi)藝術(shù)家的作品收藏和全國美術(shù)家作品的收藏。

        3.策劃活動收藏藝術(shù)作品

        寧夏美術(shù)館與寧夏書畫院將結(jié)合優(yōu)勢,通過寫生采風(fēng),舉辦展覽等活動,參與者志愿將其作品交本館收藏,由收藏部與展覽活動參與者協(xié)商,并組織專家選好作品,同時提交本館研究。根據(jù)其作品數(shù)量、規(guī)格、畫種、藝術(shù)品位及活動情況,本著平等互惠的原則,決定收藏事宜及費用優(yōu)惠,同時組織專家按照本館收藏標(biāo)準(zhǔn)和條件選擇代表作品。

        我們將在3年美術(shù)館籌建期,每年舉辦一次“中國美術(shù)家寧夏行寫生、創(chuàng)作、展覽”活動,每屆邀請10位中國畫家,10位油畫(版畫)家來寧采風(fēng)寫生創(chuàng)作,選擇收藏每位畫家反映寧夏的作品。每年活動我們將按具體情況進(jìn)行策劃。

        4.利用出版畫集的形式收藏藝術(shù)品

        根據(jù)美術(shù)館收藏需要和收藏標(biāo)準(zhǔn)、收藏對象及范圍,對需收藏的美術(shù)家和收藏的藝術(shù)品進(jìn)行充分論證,征集出版相應(yīng)畫集、收藏應(yīng)征者作品。

        (四)收藏經(jīng)費及使用

        寧夏美術(shù)館收藏經(jīng)費由寧夏文化廳報請財政廳單獨出資、財政撥付。收藏經(jīng)費將嚴(yán)格遵守國家相關(guān)法規(guī)和財務(wù)政策的規(guī)定辦理,依據(jù)本館制定的收藏規(guī)劃和年度收藏計劃執(zhí)行,年度收藏計劃的制定將依據(jù)寧夏美術(shù)館建館后的實際情況,經(jīng)館長辦公會集體通過后,報請上級主管部門批準(zhǔn)同意后執(zhí)行。我們將積極爭取收藏經(jīng)費,合理規(guī)劃,努力推進(jìn)寧夏美術(shù)館的收藏工作,使藏品從無到有,逐年增加,藏品質(zhì)量也逐步提高,逐步形成基本健全的多種收藏門類,包括國畫、油畫、雕塑、版畫、工藝、書法、篆刻、名人遺物、水彩水粉、年畫、農(nóng)民畫、巖畫、拓片等十多個門類。

        寧夏美術(shù)館計劃利用美術(shù)新館籌建到2018年開館的幾年時間,逐步開展收藏活動,立足西部,面向全國,重點收藏寧夏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)佳作,擴(kuò)大收藏影響,提高藏品的審美功能。我們從2013年起,立足歷史和文化,通過收藏、整理、保護(hù)等工作的展開,系統(tǒng)收集古今中外優(yōu)秀視覺藝術(shù)作品,重點收藏寧夏本土的優(yōu)秀美術(shù)作品和寧夏現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品。為文化史保留優(yōu)秀文化樣本,為藝術(shù)史積累系統(tǒng)資源,為當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作提供借鑒典范,為社會公眾保存高層次的審美教育素材,為整個社會積累藝術(shù)財富。

        二、寧夏美術(shù)館藝術(shù)收藏的幾點思考

        (一)典藏品是美術(shù)館存在的意義之一

        它是向公眾傳遞和溝通知識、思想和情感的橋梁,典藏的重要性有以下方面。

        1.梳理藝術(shù)史

        歷代藝術(shù)品的收藏對藝術(shù)史的構(gòu)建提供了實物或文字依據(jù),從而促進(jìn)了藝術(shù)史的發(fā)展。藝術(shù)史學(xué)家可以通過美術(shù)館的典藏從美術(shù)史、社會學(xué)、文化史的角度出發(fā),建立相應(yīng)的歷史坐標(biāo)。大眾也可以在美術(shù)館看到不同年代、不同國家、不同種族藝術(shù)家的藝術(shù)藏品,按照歷史的線索瀏覽藝術(shù),也可以比較相同時期不同的藝術(shù)風(fēng)格,從而借助美術(shù)館的藏品研究進(jìn)行知識生產(chǎn)①。

        2.公共教育

        選擇我院2015年1月—2018年1月期間經(jīng)孕婦超聲系統(tǒng)檢查中提示存在胎兒肺內(nèi)異常聲像圖病灶的15例孕婦作為研究樣本,孕婦年齡21~40歲,平均年齡(27.6±0.3)歲;經(jīng)產(chǎn)婦6例,初產(chǎn)婦9例,孕周19~34周,平均(26.7±0.4)周。所有孕婦均對本次研究知情,且均已簽署知情同意書。

        國外的美術(shù)館里經(jīng)常有成群的學(xué)生欣賞、臨摹古今的藝術(shù)品。在當(dāng)代社會中,美術(shù)館為大眾的文明教育締造了良好的環(huán)境,它伴隨著眾多人的成長歷程。遺憾的是,在我國省級乃至國立美術(shù)館還沒有形成這樣的大環(huán)境。彼時中國古代文人會在自己的小圈子里鑒賞、把玩那些卷軸、扇面和冊頁,而此時在現(xiàn)代化進(jìn)程的影響下,大眾的生活中充斥著流行音樂、商業(yè)電影的同時,藝術(shù)的審美教育卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后了。在當(dāng)代藝術(shù)教育中,無論小學(xué)生還是大學(xué)生應(yīng)走出教室,走進(jìn)美術(shù)館。將藝術(shù)課程的學(xué)習(xí)與展覽相互結(jié)合,并通過講座、論壇、策展人導(dǎo)覽、工作坊等方式讓學(xué)生更為深入地了解當(dāng)下語境中的藝術(shù),將藏品充分地融入到學(xué)生課程的學(xué)習(xí)中,激發(fā)學(xué)生和教師的思考與創(chuàng)作。但是這樣的要求還需要建立在一定的藏品基礎(chǔ)上,只通過走馬觀花的臨時展覽無法達(dá)到長期有效的教育影響②。

        3.進(jìn)行文化交流

        今天世界各地儼然已經(jīng)成為一個“地球村”,全球各國各地之間的政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流也隨之越發(fā)密切。美術(shù)館是國家民族文化的代表之一,是凸顯文化自信的名片。寧夏美術(shù)綰不僅僅能將我區(qū)的優(yōu)秀本土藝術(shù)傳播出去,同時也能有效引進(jìn)國外的藝術(shù)理念。

        (二)寧夏美術(shù)館藝術(shù)收藏的具體建議

        藏品是美術(shù)館的立館之本,是美術(shù)館的基礎(chǔ)和硬件,但地方美術(shù)館,由于條件的限制,不可能做到面面俱到。因此,如何提高一個地方美術(shù)館的學(xué)術(shù)特色和分量就顯得尤為重要。

        1.學(xué)術(shù)研究

        學(xué)術(shù)準(zhǔn)備。美術(shù)館應(yīng)專門成立典藏研究部,這個部門的工作團(tuán)隊?wèi)?yīng)各盡所長,集體發(fā)揮重要的作用。一方面掌握藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò),梳理本地藝術(shù)史的發(fā)展歷程,另一方面需確定本館藏品的收藏定位與現(xiàn)狀,此外還需要對當(dāng)代藝術(shù)有敏感的嗅覺和全方位的視野?;谶@樣完整的知識儲備之上制定出有效、持續(xù)、可行的收藏方案,整合信息后給出合理化收藏建議,實現(xiàn)美術(shù)館的可持續(xù)、發(fā)展的、開闊的、有特色的收藏戰(zhàn)略部署。

        藏品研究。建立開放的館藏研究機(jī)制,是寧夏美術(shù)館亟待解決的一個問題。寧夏美術(shù)館一方面有自己的研究部,對美術(shù)館的知識生產(chǎn)展開深入研究,另一方面可以建立館校合作機(jī)制、館際合作機(jī)制、館企合作機(jī)制等優(yōu)化資源配置的研究模式。例如,寧夏美術(shù)館可以建立與寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院等相關(guān)院系教學(xué)研究的合作機(jī)制,根據(jù)專家、老師和學(xué)生的研究方向和專業(yè)特長,合作申請關(guān)于藏品研究、文獻(xiàn)整理、資料收集等相關(guān)課題項目,這樣可以有效地緩解美術(shù)館專業(yè)人員少、工作量大的難題,又能給院校師生提供實踐研究的機(jī)會。這對美術(shù)館本身、院校師生、社會機(jī)構(gòu)、藝術(shù)生態(tài)都是一件有意義的事。

        區(qū)域收藏。寧夏美術(shù)館應(yīng)該立足于區(qū)域收藏。作為一個區(qū)域性的美術(shù)館,對于它的區(qū)域現(xiàn)象、本土現(xiàn)象的關(guān)注與收藏是一個無可回避和策略性的考慮,也是一個負(fù)責(zé)任的考慮。地區(qū)美術(shù)館肩負(fù)著展覽和梳理當(dāng)?shù)孛佬g(shù)史的重要任務(wù)。因此,在梳理本地藝術(shù)史的基礎(chǔ)之上同步進(jìn)行藝術(shù)品的收藏:(1)寧夏主要美術(shù)家、主要作品收藏。對于在寧夏歷史上具有重要貢獻(xiàn)的美術(shù)家的文獻(xiàn)資料、藝術(shù)作品進(jìn)行重點收藏;(2)征集當(dāng)?shù)禺?dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品,包括歷屆入選全國美術(shù)作品展、國內(nèi)外重大活動美術(shù)作品展、區(qū)內(nèi)重要展覽的美術(shù)作品;(3)寧夏民間有文物價值、有歷史價值、有傳統(tǒng)審美情趣的優(yōu)秀民間美術(shù)作品,包括民間剪紙藝術(shù)、泥塑藝術(shù)等;(4)寧夏當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)美術(shù)遺存的收藏,例如西夏時期的美術(shù)作品、寧夏其他地區(qū)的古代美術(shù)作品;(5)寧夏建區(qū)時期繪畫作品和文獻(xiàn)資料;(6)寧夏歷史題材的繪畫、事稿、文獻(xiàn);(7)本地藝術(shù)院校師生創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。

        文獻(xiàn)收藏。特別要強(qiáng)調(diào)一點,收藏作品過程中要高度重視文獻(xiàn)的收藏。美術(shù)館不僅僅是去收藏藝術(shù)品,其實藝術(shù)品創(chuàng)作背后的東西非常重要。畫家的書信來往、手稿、相關(guān)照片、活動記錄、剪報等,這一系列東西非常珍貴。對于這些相關(guān)的資料應(yīng)該給予高度重視。

        拓寬領(lǐng)域。通過之前的藏品普查得知:寧夏美術(shù)館的藏品中國畫、油畫、書法、民間美術(shù)四大類作品占據(jù)主體,而屬于當(dāng)代藝術(shù)范疇的映像、裝置、綜合材料、實驗藝術(shù)等的館藏精品不足百分之一的比例。當(dāng)代藝術(shù)的重要性體現(xiàn)在其先鋒性、當(dāng)下性。當(dāng)代藝術(shù)是藝術(shù)家基于今日社會生活感受的當(dāng)代性,藝術(shù)家置身的是當(dāng)下的文化環(huán)境,面對的是當(dāng)下的現(xiàn)實,他們的作品就必然反映出當(dāng)下的時代特征。對于藝術(shù),無論古今、中外,人們面對一件藝術(shù)作品,都有一種情結(jié)或直覺的判斷,就是它有什么藝術(shù)價值;或作為一件藝術(shù)家表現(xiàn)的對象、藝術(shù)行為、藝術(shù)事件、藝術(shù)觀念,它的藝術(shù)值何在。而今當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)方式如此多元,如此開放,人們依舊用傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗去質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù),如這是藝術(shù)嗎?它的藝術(shù)性在哪里?當(dāng)代藝術(shù)太簡單、沒有藝術(shù)性、誰都會玩,等等。作為美術(shù)館——藝術(shù)的殿堂,我們有責(zé)任、有義務(wù)引領(lǐng)大眾欣賞理解當(dāng)代藝術(shù)的觀念與表達(dá),接納當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式。所以,我們收藏的種類應(yīng)該拓寬,包括裝置、雕塑、影像、綜合材料、實驗藝術(shù)等。

        名品復(fù)制。日本二玄社,2011年雅昌入股合資,擁有頂尖復(fù)制技術(shù):高精度圖像數(shù)據(jù)采集、專業(yè)色彩管理技術(shù)、自主研發(fā)復(fù)制材料、復(fù)制品持久色彩保真,基本可以呈現(xiàn)原作神韻。大眾熟知的故宮商店的古畫復(fù)制、各省美術(shù)館博物館的復(fù)制品基本由他們提供。他們擁有5000余博物館館藏藝術(shù)品授權(quán)高仿及出版資源,按照藝術(shù)發(fā)展史分門類地對各藝術(shù)門類、代表藝術(shù)家、藝術(shù)流派、館藏等作品進(jìn)行梳理,在此基礎(chǔ)之上開發(fā)復(fù)制品教育、展示資源。寧夏美術(shù)館也可以利用現(xiàn)代化資源,令這些珍貴藝術(shù)品最大限度地發(fā)揮出普世的藝術(shù)教育價值。

        3.收藏工作

        必須加快藝術(shù)品收藏進(jìn)度,但數(shù)量不是唯一。美術(shù)館的一個重要職責(zé)就是要面對歷史,對歷史負(fù)責(zé)。對于當(dāng)下的歷史,寧夏美術(shù)館擔(dān)負(fù)有去發(fā)現(xiàn)、建構(gòu)、推動的職責(zé)與功能,這是收藏的一個出發(fā)點。從自治區(qū)成立到現(xiàn)在,才短短50多年的歷史,但是我們在收藏的過程中已感覺到一種迫切。很多歷史已經(jīng)被我們遺忘、忽略、模糊了,很多文獻(xiàn)資料、作品、手稿、報道已經(jīng)找不到了。因此,在這樣快節(jié)奏、信息豐富的語境下,我們更應(yīng)該踏踏實實地做好收藏工作。不僅僅是數(shù)量的增加,而是質(zhì)量的落實,全面系統(tǒng)性地開展工作。

        4.公眾意識

        寧夏美術(shù)館要加強(qiáng)服務(wù)公眾的意識。過去美術(shù)館有很多錯位的現(xiàn)象,應(yīng)予糾正。如首先服務(wù)于美術(shù)家,第二是服務(wù)于領(lǐng)導(dǎo),第三是服務(wù)于員工。其實美術(shù)館應(yīng)該首先服務(wù)于公眾,必須建立在服務(wù)于公眾這樣一個基礎(chǔ)上。國內(nèi)的很多博物館和美術(shù)館的藏品,根據(jù)有關(guān)規(guī)定,缺乏公開的、開放的意識,藏品都長期放置在庫房不與公眾見面。公眾有時候要去看某些作品、要去了解有關(guān)情況受到的阻礙非常大。藏品應(yīng)該面對公眾開放,應(yīng)積極采用更開放的手段,包括網(wǎng)絡(luò)化、出版、數(shù)字化等方式推介這些藏品。只有了解藏品,公眾才能夠更好地使用藏品③。

        以上是我對于寧夏美術(shù)館藏品現(xiàn)狀的研究及幾點建議,希望對于寧夏美術(shù)館未來藏品建設(shè)有杯水車薪之貢獻(xiàn)。總之,完善與提高寧夏美術(shù)館的藏品建設(shè)并非一朝一夕就能完成,但我堅信:改變毫厘,終成千里。

        注釋:

        ①張慧子.藏品的屬性與美術(shù)館收藏[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文,2014.6.

        ②張健英.中國美術(shù)館的收藏與研究[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文,2007.6.

        ③林麗.“中國式收藏”:我國公益美術(shù)館收藏現(xiàn)狀及缺失[J].北京:中國美術(shù)館,2013(12).

        [1]李垚辰.藏品普查推動典藏建設(shè)[J].北京:中國美術(shù)館,2014(3).

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        [7]王璜生.我國美術(shù)館的收藏向何處去[J].北京:中國藝術(shù)報,2007-1-5(第004版).

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