徐旭峰

夏日至，除了各類扇面展，扇去一片暑熱外，還能做些什么展覽呢？有時(shí)候有些大畫看得燥熱，因?yàn)槎纪?xì)里畫的，扣眼球的畫，畫得累，看得也累。那些時(shí)常放在手邊的冊(cè)頁(yè)手卷只能靠邊站了。最實(shí)用的如今成了道具顯擺，最高級(jí)的裝裱程度如今也成了“非遺”，這個(gè)現(xiàn)象倒是奇怪，也是發(fā)人深思的。而引發(fā)這一思考的是此次十六位藝術(shù)家在芊荷藝術(shù)空間做的一次“案上文心”——海上藝術(shù)家手卷冊(cè)頁(yè)精品展。

上海的展覽每天都是秀場(chǎng)，展覽不缺，就缺觀眾，大大小小的，官方私人的，捧朋友場(chǎng)的居多，尤其是大熱天跑去的更是真愛。除此以外，手指頭一算，好些的有些思考深度的展覽幾乎寥寥。有些展評(píng)一下筆就感覺自己在說(shuō)謊，但必須說(shuō)得自然，且有說(shuō)服力，其實(shí)也難為了評(píng)論家。

邵仄炯《云蒸霞蔚》（局部）。

芊荷的這個(gè)展，說(shuō)來(lái)是想寫的，下筆如有神吧，不在于作品如何，而是對(duì)于一個(gè)展覽的用心，對(duì)于創(chuàng)作者也好或者觀者也好，眼睛騙不了人的。將手卷和冊(cè)頁(yè)作為重頭戲在做，對(duì)別人來(lái)說(shuō)這是吃力不討好的活兒，手卷一展就是兩三米，冊(cè)頁(yè)一打就是八開十開的，怎么展？如何從這兩種形式拉出空間節(jié)奏，這是需要思考的。從實(shí)際來(lái)說(shuō)，手卷冊(cè)頁(yè)架的搭建也是不小的成本，這類冷門的密集型展覽更沒有現(xiàn)成的成批的展架可借，借的質(zhì)量和新舊都是無(wú)法保證的，這又是可以引起很多思考的。幾乎統(tǒng)一的裝裱，也看得出此次主辦方花費(fèi)的巨大精力，這向來(lái)在上海私人方面是少有的。這些細(xì)節(jié)也是值得觀者去關(guān)注的。

展覽從去年上半年就已開始約稿，從展覽的公眾平臺(tái)和朋友圈定期進(jìn)度告知可知，此次作品基本屬于“現(xiàn)炒”。墻面作品還看不出什么，尋常展覽多是一至五件作品，這些作品可以是系列畫或者不同題材的作品，最終目的是為了將自己凸現(xiàn)出來(lái)。但冊(cè)頁(yè)對(duì)藝術(shù)家卻是不小的考驗(yàn)，手卷也是如此。主辦方說(shuō)得較為客氣，說(shuō)的案上繪畫的“雅玩”性，其實(shí)過(guò)程對(duì)于每位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)都是煎熬的，不僅僅圈子就這么小，都是你知我知的，什么人什么風(fēng)格說(shuō)個(gè)名字基本都有印象。加之此次門類多是有代表性的山水花鳥人物，很容易使人覺得“老三樣”。這類情況下的展覽可以做得很容易，但很沒有新意，只是走個(gè)熱鬧，表達(dá)一下互相的“真愛”而已。然而這種展覽恰恰又是特別難做的，原因就在于都是很好的師友關(guān)系和彼此太過(guò)于熟悉的藝術(shù)風(fēng)格和觀點(diǎn)，因?yàn)楦鞣N因素限定了展覽的特別之處。然而這次卻是個(gè)特例，老三件的有新意，風(fēng)格較之以往又有些不同。

每個(gè)人的創(chuàng)作，說(shuō)得玩笑一點(diǎn)都是“自虐”，不僅是一場(chǎng)自我“較量”，更是一場(chǎng)于無(wú)聲處的諸友“較量”。這種較量就好玩了，從一場(chǎng)客客氣氣的“文人雅玩”轉(zhuǎn)變成用毛筆之間的相互不買賬，這就有意思了，關(guān)鍵是整體的場(chǎng)面都是控制得住的，用“暗流伏動(dòng)”一詞應(yīng)該不為過(guò)吧！構(gòu)圖技法也不必再提，而是想法的“較量”，立意在此顯得很重要，一人千面，所花的腦筋不言而喻。畫心本身也好，還是題跋，甚至是裝裱，這些在現(xiàn)在看來(lái)題跋都是抄錄的年代更是難能可貴了。僅十六位藝術(shù)家，幾乎都是成套作品，從體量來(lái)講著實(shí)不小。

藝術(shù)家不是畫不好畫，而是用不用心。作品不需要太多的噱頭，純粹、扎實(shí)就是最好的噱頭。一方面是商業(yè)的過(guò)分帶入適可而止，鋪天蓋地的私人會(huì)所或者展覽空間，有很多根本都不具備展覽功能，只是一個(gè)吃飯的，或許借個(gè)“空間”的名稱會(huì)高大上吧。另一方面又是利益的過(guò)分趨勢(shì)需要降火，創(chuàng)作者作品的沉淀和理性規(guī)劃是必要的，也是必須的。

夏日至，除了各類扇面展，“芊荷”那兒也可以涼快涼快。

信息

馬庫(kù)斯·呂佩爾茲藝術(shù)展開幕

“除了藝術(shù)，還有哪個(gè)媒介能更好地幫助人認(rèn)識(shí)自身、認(rèn)識(shí)世界？這也是呂佩爾茲藝術(shù)的初衷。”近日在中華藝術(shù)宮舉行的《時(shí)間停留——世界藝術(shù)大師馬庫(kù)斯·呂佩爾茲藝術(shù)展》開幕式上，德國(guó)前總理格哈德·施羅德表示，展覽將進(jìn)一步密切中、德兩國(guó)的人文藝術(shù)交流，促進(jìn)兩國(guó)人民的互相了解。

作為德國(guó)新表現(xiàn)主義最重要的藝術(shù)家之一，馬庫(kù)斯·呂佩爾茲被譽(yù)為德國(guó)國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家，擅長(zhǎng)繪畫和雕塑。他的作品變化多端，不僅有新表現(xiàn)主義藝術(shù)的表層觀感，還傳達(dá)出德意志民族厚重和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)、德國(guó)式的沉郁及對(duì)自己的真誠(chéng)流露和情緒釋放。

本次展覽共展示了呂佩爾茲自20世紀(jì)70年代創(chuàng)作至今極具代表性的88件作品，包括75件架上繪畫和13件雕塑作品。