李炯毅

中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士

現(xiàn)任 廈門集美大學(xué)美術(shù)學(xué)院專任教師

創(chuàng)作理念

李炯毅師從歐豪年先生研習(xí)畫學(xué)有年，朝夕隨侍左右，虛懷問學(xué)，砥礪繪事，承繼百年嶺南遺韻，對這一學(xué)術(shù)脈絡(luò)有深雋之體悟。就山水而言，亦理路通達(dá)，自成體系。在山水領(lǐng)域的成就，也是吸納中國傳統(tǒng)山水畫與西洋畫、日本畫之精華，參悟化用而來。李炯毅的山水畫創(chuàng)作，能在秉持嶺南學(xué)術(shù)根基之上，廣泛汲取北方山水畫之傳統(tǒng)精髓，探求自我新格。負(fù)笈北行，讀博再投盧禹舜先生門下之經(jīng)歷是這一探索的開始，勤思敏學(xué)，在獨(dú)立的精神空間內(nèi)堅(jiān)持著標(biāo)記個(gè)體心性的筆墨實(shí)踐。

他近期之創(chuàng)作，蓋分兩格，一為濃彩重墨，一為幽淡簡雅。從師承而言，我認(rèn)為其參酌了高奇峰、趙少昂的山水畫風(fēng)并有個(gè)性面貌之呈現(xiàn)。疊山云樹飽含高奇峰筆底之磅礴豪拓與遒勁蒼茫，重色中時(shí)有潑墨潑彩，強(qiáng)化了色墨之層次效果與視覺沖擊。筆墨輕淡之作別有一派曠懷逸氣，靜潭臨照，氤氳無聲，透射出傳統(tǒng)文人之杳邈心境。技法層面，他對嶺南傳統(tǒng)的承續(xù)較為豐富，而在臺灣與北京的往還間，又能時(shí)刻保持著對中西繪畫兩種技法體系的敏感，時(shí)而攝取新則而成我法。雖時(shí)下臺灣繪畫受西方現(xiàn)代藝術(shù)浸漬較深，但他能夠堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨之訓(xùn)練與體驗(yàn)，在畫面中并未出現(xiàn)生澀、枯乏的觀念等因素，實(shí)為清醒之舉，也是其繪畫再臻高格之根所系。

《一江春水》2014年水墨、紙本68cm×136cm