秦夢琪

最近，根據南派三叔同名小說改編的電影《盜墓筆記》上映，用超過40%的場次占比，扛起上映后首周65%的票房產出，影片上映5天票房超6億。而去年取材于《鬼吹燈》的兩部“摸金范兒”電影《九層妖塔》和《尋龍訣》，分別瓜分了7億和17億的中國電影票房，當時就讓業(yè)內紛紛驚呼，“原來華語奇幻冒險類影片的潛力如此之大”。為何盜墓電影得以在這幾年集中爆發(fā)？或許就如南派三叔所說的那樣：“十年盜墓探險之路，粉絲在成長，IP價值也需要沉淀?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/16/qlzk201627qlzk20162732-1-l.jpg" style="">

南派三叔們的產業(yè)鏈

今年國內“暑期檔”較去年明顯乏力，7月份票房比去年同期下降了10個億。在萬眾矚目中，暑期近40部影片已經露出大半，但終究沒能終結票房尷尬的局面，就連口碑、票房俱佳的《絕地逃亡》《寒戰(zhàn)2》也沒有超過8億元，甚至還比不上去年同期上映的《捉妖記》的1/3。在一片嘩然之中，電影《盜墓筆記》的出世無疑激活了暑期檔匱乏已久的活力，成為救市暑期檔最重要的一根稻草。

影片改編自南派三叔同名小說系列中的《蛇沼鬼城》和《藏?；ā穬蓛?。故事發(fā)生在荒漠，以倒敘方式交代整個故事的基本架構，懸念迭生。三叔還自己客串了一個作家，出現在開頭。這部源自經典IP的電影自開拍之日起就備受關注，上映11個小時便破億。上映前，其官方微博的粉絲達到了98萬+，每條微博轉發(fā)幾千甚至幾萬。在眾多電影官博里實為鮮有。公映后更是高排片率、高上座率、高票房，院線、粉絲、觀眾等方方面面都給足了“面子”。

為呈現一個恢弘神秘的墓宮帝景，鹿晗、井柏然、馬思純等一眾主演告別往日的光鮮靚麗，膚色“黝黑”、變身狠辣“打手”，吊威亞“跳坑”“爬墻”尚屬輕量級挑戰(zhàn)，為了拍高空下落，鹿晗一次次從幾米高的搭臺中高空墜落；而打戲最多的井柏然每天背負重達幾十斤的“黑金古刀”，時而對打格斗，時而揮舞制敵。

此外，南派三叔第一次試水影視制作，擔任制片人、編劇的電視劇《老九門》也正在東方衛(wèi)視周播劇場熱播。此部電視劇劇情被不斷“吐槽”的同時，又因劇中各種“鮮肉”而不斷被“舔屏”——就在這一“吐”一“舔”之間，獲得了天量的點擊數。

在如今觀眾變得愈來愈挑剔之時，以9本小說為基礎進行劇本再創(chuàng)作并不容易，等待10年的觀眾不會輕易滿足，2014年同名網劇遭到集體吐槽便是最好的例子。去年網劇《盜墓筆記》算是該IP涉獵影視行業(yè)的一次小嘗試，在視頻平臺上線后極大的流量直接導致網站會員系統(tǒng)癱瘓，但觀眾對特效、劇情、結尾等的吐槽曾一度讓南派三叔“崩潰”。

當年《九層妖塔》上映，一些粉絲對“摸金校尉”這種經典盜墓元素缺席電影也曾懷有疑問，導演陸川用一篇《人生如夢，電影似真》創(chuàng)作手記做出回應。

深受一元“唯物主義”教育的我們，常常會有“戰(zhàn)天戰(zhàn)地”的大無畏勇氣，容易讓人想起文革論調：“這個世界沒有什么是人做不到的，也沒有什么是自己做不了的”這種純粹唯物觀的背后，是上帝視角的自我陶醉和對自己之外一切事物的輕視。

廣電總局的“無鬼”紅線，說到底也不過是整個社會群體心理的集體映射，是彼此共同價值觀之下的具體產物。頭上無“鬼神”所以心中無畏，我們不缺“勇氣”，缺的是“敬畏”。因此，陸川那句隱晦而無助的話總讓人戚戚然：“《鬼吹燈》一書在我看來是對中國社會現實生動真實的描摹與東方神秘主義及怪力亂神的完美結合?！?/p>

誰的情懷

盜墓小說火于2006年，中國電影卻是在2014年才進入“網生代”，各路IP類電影或涌入市場，或提上日程。小說類因其本身具有故事情節(jié)，最易被改編為電影劇本，也就成了目前市面上最常見的IP電影種類。網絡文學誕生雖晚于嚴肅文學，在改編成電影的路子上后來居上。這股風潮由2013年《致我們終將逝去的青春》引領，除了青春文學作品，改編第二多的網絡文學作品便是盜墓題材類小說。

盜墓題材如此受歡迎，除卻性格豐滿、復雜的人物關系，恐怖奇幻的場景更為玄妙。變化多端的機關設置，各種奇異生物、妖孽鬼怪，加上對劇情推動起到至關重要作用的物件，彌漫的神秘氣息時時刻刻在挑戰(zhàn)觀者神經。它是一代人的回憶，想必80、90后的記憶中，除卻《魔獸》，也只有它了。

曾拍攝過《錦衣衛(wèi)》《鴻門宴》《天降雄師》等影片的導演李仁港是《盜墓筆記》的忠實讀者?！拔液茉缇妥x過這部小說，且很喜歡這種類型?！碑敇芬曈皹I(yè)找到他時，李仁港毫不猶豫地接下了這部戲。他表示，拍攝時最大的壓力不是來自于廣大“稻米”是南派三叔，感覺‘他像把孩子托付給了自己?！?/p>

編劇方面南派三叔堅持自己的作者立場，在原作世界下重新勾勒出一個新故事。“文學作品到電影作品跨度之大，同時兼顧普通受眾與原著粉絲的需求并非易事，適應電影的節(jié)奏感和故事容量，篇幅壓縮和情節(jié)改動也是不得已而為之?！睘榇耍宓膭”緩?.8萬字刪到3萬字，刪無可刪之后還被要求填原先盜墓元素的坑，“前前后后寫了八稿，每一稿都很困難?！?/p>

導演組破天荒地用2600多個特效鏡頭再現恢弘場景，無論是前期的IP影視轉換和演員選擇，抑或是片中場景還原，甚至道具的設定及選擇，都不再是粗制濫造的“五毛特效”。墓穴精致到別致，機關設置步步驚心、匠心獨具。比如小說中“尸蹩”是一種以尸體為食的墓室常見生物，李仁港用“實打實”的特效還原“尸蹩食人”，讓不少原著粉大呼過癮。

李仁港在接受媒體采訪時表示，如果書迷對影片不滿，他也只有一句話：“我盡力了，我想得很清楚，然后很小心地做完了這部戲。”

在巨大粉絲量和極高熱度的光鮮背后，電影《盜墓筆記》伴隨著質疑和罵聲，很多人說，《盜筆》有毒，碰上的總是“撕”聲不斷。罵聲中有種聲音，不離不棄一直支持著《盜筆》。讓他們發(fā)聲的，更多的源于一種情懷。

墓道已開，它們在路上

經歷春節(jié)檔的極盡癲狂后，中國影市急轉直下，迎來了白馬不白黑馬不黑的2016年。傳統(tǒng)魔幻巨制還在襁褓之中，且都在為賀歲檔蓄能，傳統(tǒng)大導演正閉關修煉，近兩年肆意妄為的中小成本喜劇突然集體啞火，連隨便搞搞就有收成的青春片也一片蕭瑟，盜墓新類型突圍成為今年影市的救命稻草并不稀奇。

從大眾文化對于電影的反哺和互動關系來看，《盜墓筆記》之類的作品被搬上銀幕符合電影業(yè)自身的特性，好萊塢很多類型片都是從所謂“B級片”里發(fā)展出來的——《異星戰(zhàn)場》《地穴傳說》乃至時下風靡全球的超級英雄大片，均因循了這一路徑。

南派三叔《盜墓筆記》入市，與天下霸唱的《鬼吹燈》形成南北合圍，至此，核彈級盜墓IP火力全開。一場以“盜墓”之名掀起的奇幻之旅正式拉開，類似的電影，成龍在《神話》中早有嘗試，只是沒有冠以盜墓之名。以盜墓為題材的電影在國際舞臺上并不新鮮，史蒂文·斯皮爾伯格導演的《奪寶奇兵》是上世紀80年代至本世紀初最著名的盜墓探險電影系列之一，包括《法柜奇兵》《魔域奇兵》《圣戰(zhàn)奇兵》《水晶頭骨》四部，講述了考古學教授印第安納·瓊斯的各種冒險經歷。而喬·德特杜巴的《國家寶藏》，是典型的好萊塢盜墓電影，講述三股勢力圍繞著國家寶藏而展開的奪寶大戰(zhàn)。故事俗得不能再俗，卻展現了好萊塢編劇的強大想象力，同時也是一部立足于美國本土的盜墓電影。

盜墓小說改編的電影潛力巨大，后續(xù)的作品開始紛紛提上日程。今年3月，夢想者電影與光線影業(yè)共同確認籌拍天下霸唱的《鬼吹燈》系列之《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》《昆侖神宮》三部曲電影，由《全民目擊》導演非行執(zhí)導。三部曲將于2016年下半年開拍，并分別于2017、2018、2019年上映。目前影片已進入劇組籌備階段。

墓道已開，構建東方特色的盜墓電影，成了中國導演下一步要解決的問題，僅在東方魔幻的基礎上兼容一點西方科幻元素，對我們自己的盜墓文化的營建遠還不夠。