內容摘要：《廢名的意義》是當代作家、學者格非的博士學位論文《廢名小說的敘事研究》的另一名稱，收錄于散文隨筆集《塞壬的歌聲》。作者分“橋”“水”“樹”“夢”四章，從西方敘事學角度出發(fā)，通過細讀文本的方式，對廢名小說進行深入研究。這篇研究文章兼有作家寫作和學者研究的雙重特色，本文試探討其研究特色。

關鍵詞：格非 廢名小說 廢名的意義 敘事學

格非，本名劉勇，早年以寫作先鋒小說聞名，主要作品有《迷舟》《褐色鳥群》等，他1981年考入華東師范大學中文系，畢業(yè)后留校任教，2000年獲文學博士學位，同年調入清華大學中文系任教。格非身兼作家與學者雙重身份，他的文學研究融入作家的敏銳感受力，本文以《廢名的意義》為例，試探討其研究特色。

廢名是20世紀中國文學史上一位風格獨特的作家，他卜居一隅、打坐參禪，過著不同于主流文人的生活方式，他的作品具有探索性、現(xiàn)代性和個人化色彩。格非在《廢名的意義》中評價說：“在中國現(xiàn)代文學史上，廢名所發(fā)出的聲音盡管微弱，所留下的痕跡淡而又淡，但仍不失為一個具有獨立精神人格的作家和學者?！雹偎x取廢名小說作為研究對象，以敘事學為角度切入，全面的考察了廢名小說的特質。

《廢名的意義》分為“橋”“水”“樹”“夢”四章，作者主要以敘事學研究方法，對廢名小說中的讀者、作者、晦澀、結構、時間、互文與非邏輯性、省略與空白、夢與事實、想象與事實、禪佛與悟道等問題進行研究。第一章“橋”，作者從廢名小說的作者與讀者為切入點，研究小說的發(fā)展脈絡，討論了廢名小說的晦澀美學、創(chuàng)作階段、風格流變、小說敘事者、讀者接受等方面內容，對廢名的小說世界進行了初步描繪。第二章“水”，重點分析廢名小說的結構與時間，發(fā)掘廢名小說的現(xiàn)代性，在論述中旁征博引，體現(xiàn)出作者對西方文藝理論和現(xiàn)代派小說的諳熟。第三章“樹”，以廢名小說中的典故和文本結構為研究對象，主要探討廢名小說以“互文”與“省略”為特點的形式意味。第四章“夢”，研究思想觀念對廢名小說敘事風格的影響，從文學與現(xiàn)實、文學的創(chuàng)作方法、文學的批評標準、哲學思想對創(chuàng)作的影響等方面探討廢名的文學觀、廢名小說的創(chuàng)作特點、敘事風格等，提出對舊的文學評判標準的質疑，要用更具現(xiàn)代意識的文學標準來看待廢名小說。

格非在這篇論文中考察了廢名小說獨特風格的形成、發(fā)展與變化的軌跡，從總體上把握了作者的文體特征和敘事方式，還揭示出廢名小說的藝術內涵、價值及其意義。他的研究特色體現(xiàn)在三個方面，即敘事學的研究角度，感性與理性結合，視野開闊善對比。

敘事學的研究角度。格非在文章的引言提到將廢名列入研究計劃的起因與作者自身的創(chuàng)作相關，“我自己的寫作一度受西方的小說，尤其是現(xiàn)代小說影響較大，隨著寫作的深入，重新審視中國的傳統(tǒng)文學，尋找漢語敘事新的可能性的愿望也日益迫切”②。格非從尋找解決創(chuàng)作困境的目的出發(fā)，希望以研究指導創(chuàng)作實踐，關注和研究的重點自然傾向于廢名小說的敘事，敘事學的研究角度就成為格非研究廢名小說的一大特點。

《廢名的意義》每一個章節(jié)都以敘事學研究為中心研究廢名小說，但每一章的角度各不相同。第一章以作者、讀者為切入點，研究廢名小說整體發(fā)展脈絡;第二章重點分析廢名小說的敘事結構與敘事時間;第三章研究廢名小說的段落、句子結構;第四章研究思想觀念對廢名小說敘事風格的影響。由此，四個章節(jié)從表層到深層、從微觀到宏觀、從內部到外部對廢名小說進行了全面的敘事學研究。格非以研究廢名小說的敘事為主線，同時擅于尋找與其他研究角度的交叉點，發(fā)散引申，試圖揭示出廢名小說的更多特質。例如，第一章從作者與讀者的錯位來解讀廢名小說“晦澀”的文體特征，格非在闡明自己的觀點前，先擺出前人觀點，包括用典、內傾、題材冷僻等等，這樣就以“晦澀”為連接點，涉及到廢名小說中用典、題材、寫作傾向等問題，同時又從作者每時期設想讀者的流動變化來辨析廢名小說的晦澀，在此基礎上進一步對廢名小說創(chuàng)作進行分期。這種研究策略形成如“魚骨”一般的結構，敘事研究是中間的主心骨，分期問題、禪佛精神、文體特征、影響研究等是分支，這些研究內容共同支撐起廢名小說的研究眾多方面，便于進行全面考察。

感性與理性結合。一般說來，學者善于對文學進行理論分析研究，小說家善于將抽象理論蘊含在具體形式的表現(xiàn)之中。格非既是一位學者，又是一位小說家，他的這篇研究文章理性與感性相結合，很好體現(xiàn)出他學者與小說家的雙重特點。

《廢名的意義》每一章節(jié)的名稱別具匠心，分別選取一個意象作為題目，依次為“橋”“水”“樹”“夢”，它們既是廢名小說中的重要意象，同時意象自身的特點也體現(xiàn)出廢名小說的特質，構成一道巧妙的隱喻關系，這是感性與理性結合的一個表現(xiàn)。以“橋”為例，第一章主要研究角度是廢名小說中的作者、讀者、作品以及三者之間的關系，通過作品可以溝通作者與讀者，作品就仿佛一道的橋梁，橋既是連接標志，又是阻礙與分隔符，此外，“橋”是廢名小說中的重要意象，也是小說代表作《橋》的名稱。由此可知，以“橋”作為章節(jié)名稱不但形象生動，還包含多方面內容和更為豐富的層次，也為多種理解提供了可能性。

感性與理性結合還體現(xiàn)在作者的寫作方式上。引言部分作者簡單回顧廢名的生平，起筆的方式就值得注意。作者首先將鏡頭放在廢名人生的最后時刻，遺體放在板車上靜靜地被運出校園，沒有驚動任何人，突顯廢名的寂寞。讀者看到這里不由得開始思考，廢名的人生是怎樣的，為什么會如此寂寥。埋下伏筆后，作者接著寫廢名辦文學刊物，教書，與周作人的交往等，通過回顧他的主要人生經歷，看出廢名的為人處世和他的性格特點。除了回顧廢名的主要人生經歷，作者還寫到一系列的小事，比如廢名給周作人雪中送炭、與好友熊十力因為學術分歧扭打、對胡適、魯迅既支持又批判的態(tài)度等，從這些小事中看廢名的性格特點。作者寫的廢名小傳，采用《史記》傳寫人物的方法，記敘人物生平，善于從小事中發(fā)現(xiàn)人物性格特點，揭示事情起因，通過這樣的介紹，使讀者對廢名產生形象的認識。這樣的寫作方式增添了感性認識，使理論研究文章更具文學色彩。

視野開闊善對比。作者在全面豐富掌握研究資料的同時，視野開闊，善于從對比研究中發(fā)現(xiàn)特質?！八边@一章中探討到廢名小說中的“風景”。作者首先與傳統(tǒng)小說比較，傳統(tǒng)小說中的風景作為背景存在，是為人物形象的塑造和情節(jié)的發(fā)展服務，而廢名小說中的風景與之對比則有獨立意味，在廢名筆下“風景”成為作家敘述的重點，人物反而成為風景的襯托。作者以《菱蕩》為例，在這篇小說中，風景占去全篇的三分之二，主人公陳聾子反而著墨不多，“他在作品中的每一次出現(xiàn)，都是閃閃爍爍，宛若風光綺麗的菱蕩中幾縷飄忽不定的亮光，一現(xiàn)即滅。他的身影在廣闊浩瀚的自然美景中顯得那樣的渺小。”③接下來，與沈從文小說中的風景比較，作者指出兩人小說中的風景描寫都占有重要地位，但是比較兩人小說的敘事結構之后可以發(fā)現(xiàn)，沈從文的敘事焦點在于人，而廢名的敘事焦點模糊不清，因此，他們小說中風景的意義也不盡相同。對于“風景”的探討與比較，作者既選取差異性較大的對象，也選取相類似的對象，逐層深入，能更清晰地理解研究對象的特質。諸如此類的對比研究在文中比比皆是，比如《橋》與《追憶似水年華》的對比，廢名小說中人物對話與海明威《白象似的小山》中人物對話的對比等。

廢名是中國現(xiàn)代文學史上一位極其獨特的作家，格非在整合大量材料的基礎上，從敘事學角度對廢名小說進行了深入解析，顯示出他作為學者的豐富學識以及小說家的敏銳感受力，他的研究在相當程度上發(fā)掘出廢名小說中隱藏的現(xiàn)代性，《廢名的意義》作為廢名研究的重要成果，對于重新認識廢名在中國現(xiàn)代小說史上的價值，以及開拓中國現(xiàn)代抒情小說的研究領域具有重要意義。

參考文獻

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注 釋

①格非《塞壬的歌聲》，上海：上海文藝出版社，2002年，第230頁

②格非《塞壬的歌聲》，上海：上海文藝出版社，2002年，第235頁

③格非《塞壬的歌聲》，上海：上海文藝出版社，2002年，第265頁

（作者介紹：馮慧萌，武漢大學文學院2013級碩士研究生，研究方向：中國當代文學）