毛時安

我覺得老是說“文化走出去”，國家花了很多錢，還一直走不出去，走了半步又退回來了，所以這里有藝術(shù)家的不容易。

今天，當(dāng)“肥女”作品在上海劉海粟美術(shù)館新館的展廳與戶外草坪上亮相，我們欣賞室內(nèi)架上雕塑的率真與諧趣，享受沐浴陽光下的戶外雕塑，感受與這些雕塑作品的心有靈犀。他的創(chuàng)作者是一個有著自己獨特藝術(shù)追求和匪夷所思的雕塑家，他是廣州陽江人，是老廣州，也是廣州雕塑院院長，更是雕塑藝術(shù)家。許先生說他喜歡上海多元海派文化的氛圍，喜歡上海的現(xiàn)代摩登，所以他將上海視為一個一定要來“拜碼頭”的城市。他也尤其欣賞上海有著像張充仁等一批前輩雕塑藝術(shù)家和懂得雕塑的美術(shù)愛好者，來一起感受與“肥女”雕塑的親密的互動。

國家主題性美術(shù)創(chuàng)作中心、中央美術(shù)學(xué)院副教授于洋對許館長這種將中國雕塑作品帶到世界各地巡展的文化現(xiàn)象，這樣解釋：這個行為本身就是一種遠(yuǎn)征。中國當(dāng)代文化的路徑是什么，他們的反饋又是什么，他們對于中國的想象又是什么，這些反饋構(gòu)成了審美的調(diào)研、對社會風(fēng)俗的調(diào)研。這其中所起到的宣傳中國文化的作用，絕不是你把人閉門在這，把人請進來看能替代的。

我覺得老是說“文化走出去”，國家花了很多錢，還一直走不出去，走了半步又退回來了，所以這里有藝術(shù)家的不容易。在中國文化走出去的大潮中，許鴻飛憑著個人和社會力量漂洋過海，先后在悉尼、墨爾本、西西里、托斯卡納、巴黎、倫敦、米蘭、都靈、新加坡、伊斯坦布爾、柏林、佛羅倫薩、洛杉磯，他的肥女作品系列或在殿堂、或在海邊、或在田野、或在街頭，幾乎所有從肥女身邊走過的人們，都會留下難忘的一瞥，或都駐足停留與肥女合影。人們了解當(dāng)代中國的雕塑藝術(shù)，看到了變化中的當(dāng)代藝術(shù)，中國雕塑作品也走出國門，在世界的舞臺上贏得了贊許，用國外主流媒體的話來描述這種現(xiàn)象，許鴻飛的雕塑“凸顯當(dāng)下生活的狀態(tài)”。

從藝術(shù)層面來看“肥女”雕塑，他貢獻了一個完全不同于當(dāng)下審美時髦潮流的屬于他自己的形象群，各種姿態(tài)、各種表情、各種職業(yè)的“肥女”。在一具以瘦為美、到處流行骨感的時代里，他獨獨地愛上了肥女，把自己的審美目光情有獨鐘、一以貫之地投到了肥女豐腴飽滿的身軀上。在她們身上發(fā)現(xiàn)了不同于普通女性的光影流動，體量立面對空間不同尋常的占用，并由此形成了一套富于獨創(chuàng)的完整雕塑語言。

作品與唐代豐腴的女性相比，更具有肉感的雕塑，除了現(xiàn)代感的趣味也有現(xiàn)實的意義和現(xiàn)實的語境表達(dá)。她們不同于馬約爾雕塑的肌肉緊繃的歐化女性和來自哥倫比亞的博爾特雕塑那種南美的民族色彩，肥女也是中國化的產(chǎn)物。在看慣了苗條的曲線和賈科梅蒂式的纖細(xì)骨感，她們過于肥碩到幾乎有點累贅的身材，會給你以巨大的視覺沖擊力。因為她們完全像常態(tài)女性一樣享受著生活的點滴。

因此，許先生帶著“肥女”雕塑在中國和世界各地游走，讓自己的雕塑使人愉悅與放松，雕塑不再只是有歷史與政治色彩的，有時也可以是有趣和幽默的東西。僅僅兩年時間里，他以“中國文化要走出去”為目標(biāo)，走訪了16個國家，受到了世界各地文化部與市民的歡迎，使中國雕塑快速成長起來。來上海展出作品，這件事他想了很久很久，也在努力完成這個夢想，現(xiàn)在如愿完成又一次的巡展，他很高興，并愿意留下兩件作品贈送給上海人民。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com