◇余輝
書畫收藏之“藏”
◇余輝
書畫收藏其實(shí)是兩個(gè)概念的集合。“收”主要是解決鑒定方面的問(wèn)題,收什么、不收什么,這些問(wèn)題多有人談及;“藏”主要是解決書畫延年益壽的問(wèn)題。一些書畫愛(ài)好者家里有一些書畫收藏,其中包括自己創(chuàng)作的較為滿意的作品和朋友們的交流畫作。令人遺憾的是,很少有人論及書畫收藏之“藏”,倘若只知“收”,而不知“藏”,將會(huì)功虧一簣。
書畫屬于紙絹類文物,紙絹類有機(jī)物的壽命有如俗話所說(shuō):“紙壽千年絹八百?!弊鳛闀嫷妮d體—紙絹到了一定的壽限,就會(huì)自然剝落或糟朽,這件藝術(shù)品就將隨之消亡。那么,如何延長(zhǎng)書畫藏品的壽命,就必須以科學(xué)的方式進(jìn)行保管和使用。
其一是保存材料。有不少收藏者錯(cuò)誤地認(rèn)為,應(yīng)當(dāng)用塑料布封存書畫的方式來(lái)防潮,將書畫鎖在保險(xiǎn)柜里防盜。這樣的結(jié)果必定會(huì)導(dǎo)致書畫受潮、霉變,因?yàn)闇囟鹊淖兓瘯?huì)導(dǎo)致相對(duì)濕度的變化,溫度降低,相對(duì)濕度升高,書畫的潮氣散發(fā)不出去,聚集在塑料布或鐵柜里,這是霉菌及書畫害蟲產(chǎn)生和繁殖的基本要素。不少收藏者喜歡將書畫密封在塑料袋里,又鎖在鐵柜里,經(jīng)過(guò)一個(gè)梅雨季節(jié)后,打開(kāi)一看,全都起了霉斑。遇到這樣的情況,一定要請(qǐng)博物館的文物保護(hù)專家來(lái)進(jìn)行化學(xué)處理,降低損失。
較嚴(yán)格、規(guī)范的包裝書畫的手段是,以棉布制成的畫套或棉紙包裹書畫,將書畫置于木匣或木盒里,再將木匣、木盒存放在木柜或木箱里,木材以樟木為最佳,用一般的木材也可以,但木材必須作過(guò)防蟲處理,在木匣、木盒里應(yīng)放一些樟腦等天然植物制成的防蟲、驅(qū)蟲藥。這些藥物不得直接接觸書畫,必須用透氣性能較好的紙張包裹,以防藥丸揮發(fā)后留下痕跡,污染藏品。危害書畫最常見(jiàn)的蛀蟲是蠹魚,學(xué)名毛衣魚,該蟲行動(dòng)敏捷,在溫暖的房間內(nèi)終年可活動(dòng)繁殖。成蟲耐饑能力強(qiáng),無(wú)食可活300—319天。成蟲和幼蟲以纖維類材料為食,因此對(duì)繪畫類文物的危害很大,收藏者一定要重視害蟲的防治問(wèn)題。在書畫的柜內(nèi)及周圍不要存放食物,防止昆蟲、老鼠接近文物。此外還必須注意的是,如果立軸的地桿是用松木制成的話,必須經(jīng)過(guò)除油處理,否則滲漏的植物油會(huì)污染畫面。
其二是保存環(huán)境。主要是溫度和濕度及光照等。博物館保管書畫的最佳環(huán)境是恒濕恒溫,溫度在攝氏18度左右(正負(fù)為2度),濕度在55%(正負(fù)為5),這樣的溫濕度不易于蛀蟲及霉菌的生長(zhǎng)。過(guò)高或過(guò)低的溫度都會(huì)對(duì)紙絹造成傷害。當(dāng)然,家庭如果沒(méi)有恒濕恒溫的設(shè)備,其收藏條件很難天天達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),可將藏品柜、箱置于通風(fēng)處,溫、濕度不能差之甚遠(yuǎn),溫濕度的變化不能過(guò)大。保存書畫以無(wú)光為宜,尤其要避免紅外線和紫外線直接照射,因?yàn)樽贤饩€能引起紙張脆化,使繪畫顏料退色,減少書畫的壽命。據(jù)美國(guó)在20個(gè)世紀(jì)末的研究結(jié)果,拍照使用閃光燈對(duì)書畫不構(gòu)成什么危害,但還是小心為好,經(jīng)常暴露在閃光燈下,難免會(huì)有影響,有些負(fù)面影響不是當(dāng)時(shí)就能顯現(xiàn)的,很可能在若干年之后才會(huì)出現(xiàn)。
另外,書畫的保存環(huán)境要保持潔凈,因?yàn)榛覊m是一種固體微粒物,多數(shù)帶有棱角,飄落到書畫上,輕則磨損紙張表面的光澤,重則會(huì)使紙張表面劃傷?;覊m自身帶有酸堿等化學(xué)物質(zhì),它還會(huì)吸收空氣中的有害氣體,形成帶有較強(qiáng)腐蝕性的顆粒物,如果飄落到書畫上,會(huì)腐蝕紙絹材料,加速其變質(zhì)過(guò)程?;覊m還是霉菌孢子的攜帶者與傳播者,如果含有這些霉菌孢子的灰塵落到書畫上,遇到合適的溫濕條件,霉菌就可能生長(zhǎng),從而對(duì)書畫造成危害。由此可見(jiàn),書畫保存環(huán)境的防塵、除塵工作是非常重要的。
[南宋]無(wú)款(舊題唐人) 京畿瑞雪圖扇 42.7cm×45.2cm 絹本設(shè)色 故宮博物院藏
書畫保存環(huán)境還有一個(gè)不能忽視的問(wèn)題,這就是空氣污染物。最常見(jiàn)的環(huán)境氣體污染物有硫氧化物(SOX)、氮氧化物(NOX)、一氧化碳(CO)、臭氧(O3)等。它們均會(huì)影響紙絹的強(qiáng)度,使紙絹脆化??諝馕廴締?wèn)題不是孤立的,因此,書畫的保存應(yīng)盡量遠(yuǎn)離化工廠等易產(chǎn)生污染的地方,尤其不要在下風(fēng)口。
其三是使用方式。書畫的使用主要是觀覽,通常在家里盡量不要長(zhǎng)期張掛一百年以前的書畫,每年在秋日里懸掛三日,通風(fēng)涼涼即可。經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn),一張紙本繪畫懸掛在墻上的壽命大約為二十年,此后,就要靠不斷地進(jìn)行修補(bǔ)使之“茍延殘喘”。百年以后的書畫每年以張掛一個(gè)月為宜,千萬(wàn)不要讓太陽(yáng)直射畫面,室內(nèi)照明用無(wú)紅、無(wú)紫的燈光為佳。如果是鏡框裝畫,在潮濕季節(jié)要注意是否起霉斑,一旦發(fā)現(xiàn),也應(yīng)該請(qǐng)博物館的專業(yè)人員進(jìn)行處理。
在南宋宗室中,最具學(xué)養(yǎng)的收藏家首推趙希鵠,約生于紹興十一年(1141),卒于紹熙三年至慶元二年(1192-1196),享年約在半百。師偃之子,他曾仕湘之邑令,贈(zèng)太師淄王世雄之五世孫。他將興起于北方的金石收藏?zé)釒У搅私稀D隙珊?,他居于袁州(今江西宜春)。他博古通雅,敏而好學(xué),其藝術(shù)收藏的范圍十分廣泛。在光宗朝紹熙(1190-1194)初年,著成《洞天清錄集》一卷。《洞天清錄集》是難得的一部古人論述古董鑒定的專著,同時(shí)兼論畫法與畫理。書中除重點(diǎn)論述古畫收藏之外,還對(duì)古今刻石、怪石、古鐘鼎彝器、古琴和古硯、硯屏、筆格、水滴等古翰墨文具等十類藏品的收藏、辨識(shí)的特點(diǎn),加以分析和研究。
作者考證了畫幅的形成,指出“橫披始于米氏父子,非古制也”。這對(duì)考鑒橫披的形成有著十分重要的參考價(jià)值。趙希鵠提出熟悉不同地域的不同絹的材質(zhì),比較自然舊與作舊的區(qū)別,是鑒定真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)之一,書中關(guān)于保護(hù)和裝裱書畫的經(jīng)驗(yàn)之談一直延用至今,作者還專事記述了諸多名家用印的規(guī)律和特點(diǎn)及作畫的一些妙法,至今仍有教益。
趙希鵠是趙匡胤的第九代孫,不僅其物質(zhì)生活早已貴族化,而且精神生活也貴族化了。他在把玩古書畫方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),對(duì)觀賞古書畫提出諸多的環(huán)境要求,如展玩古畫應(yīng)擇干爽之日,室內(nèi)不可焚香,“一屋止可三、四軸,觀玩三、五日,別易名筆,則諸軸皆見(jiàn)風(fēng)日,決不蒸淫。又輪次掛之,則不令惹塵?!民R尾或絲拂輕拂畫面……一畫前必設(shè)一小案以護(hù)之”……他還特別強(qiáng)調(diào)不要與醉酒者和污垢之人欣賞或討論書畫,充分體現(xiàn)出一位貴族享受藝術(shù)的生活方式是多么優(yōu)雅和精細(xì)。
其四是登錄。登錄的形式因人而異,個(gè)人收藏書畫,超過(guò)10件就應(yīng)當(dāng)進(jìn)行登錄管理,登錄的12個(gè)要素是作品的編號(hào)、時(shí)代、作者、名稱、質(zhì)地、尺寸(包括內(nèi)外尺寸)、來(lái)源、畫心狀況和裝裱狀況、鑒定意見(jiàn)、發(fā)表和參展記錄、存放地、照片等。一旦遇到意外,這些記錄將會(huì)起到重要作用。單位的收藏品在此基礎(chǔ)上的信息應(yīng)當(dāng)更多一些,如修復(fù)記錄、出庫(kù)記錄、借閱記錄等等,每一件文物都有一份完整的檔案,必須帳本、卡片、實(shí)物一致。目前,電子信息手段已十分普及,均可以電子帳和紙本帳并用。
所有紙絹類文物和檔案的保護(hù)、使用方法在原則上是基本相同和相通的,因?yàn)槠洳馁|(zhì)是一樣的,可舉一反三。書畫收藏者萬(wàn)萬(wàn)不可大意。
(作者為故宮博物院研究館員)
[南宋]劉松年 羅漢圖軸 117cm×55.8cm 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏
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