◇陰澍雨

時(shí)代的寫意

◇陰澍雨

“詩花墨雨”邀請展開幕式現(xiàn)場

今天，世界藝術(shù)的格局中，中國繪畫已經(jīng)具備了充分的自信與自醒。眾多中國藝術(shù)家的實(shí)踐都彰顯出來自東方的才情與智慧。當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)打破媒材語言的特定限制，歸向于普遍認(rèn)同的審美價(jià)值，所以“寫意”精神品質(zhì)成為眾多藝術(shù)門類共同的追求，諸如雕塑、油畫、公共藝術(shù)等都在強(qiáng)調(diào)寫意性的表現(xiàn)。這其中，“寫意”作為東方藝術(shù)的精神指向，被認(rèn)為是區(qū)別于西方藝術(shù)的重要特征，被不斷地強(qiáng)化。中國畫領(lǐng)域中，對寫意性的強(qiáng)調(diào)也打破了各個(gè)題材、畫科之間的限制，成為共同追求的精神品質(zhì)。

目前有關(guān)寫意的討論都是與中國繪畫的當(dāng)代發(fā)展密不可分的。回到以技法界定的層面，“寫意”與“工筆”對應(yīng)，清人方薰《山靜居畫論》中說：“世以畫蔬果花草隨手點(diǎn)簇者謂之寫意，細(xì)筆鉤染者謂之寫生。以意乃隨意為之，生乃像生肖物。不知古人寫生即寫物之生意，初非兩稱也，工細(xì)點(diǎn)簇，畫法雖殊，物理一也。”這里的“寫意”特指花鳥畫，寫意觀念與寫意技法在花鳥畫這一中國畫門類中得到統(tǒng)一。但是，就是在對于寫意精神的普遍認(rèn)同中，寫意花鳥畫的發(fā)展卻出現(xiàn)頹勢。這是來自于幾方面的原因造成的。其一，“寫意”作為技法，在歷經(jīng)千年的傳承當(dāng)中，已經(jīng)形成了相對完整、固定的范式，這種范式成為束縛，對藝術(shù)家創(chuàng)造力的發(fā)揮產(chǎn)生強(qiáng)烈的制約，以至于在人們的認(rèn)知當(dāng)中，但凡是與畫史上原有的寫意花鳥畫范式相關(guān)聯(lián)的繪畫風(fēng)格，都被認(rèn)為是沒有創(chuàng)新意義的，所以不具備當(dāng)代價(jià)值。其二，“寫意”作為精神指向，貫穿于中國畫的發(fā)展之中，他并不是被標(biāo)志在畫面上的，而是潛在于繪畫形式之中，往往是不可見的，他需要藝術(shù)家長期的學(xué)識修養(yǎng)的積淀以及人文熏修。這就造成了要養(yǎng)成“寫意”的內(nèi)在品質(zhì)不是一朝一夕之事，所以很難在短期內(nèi)看出效果，這就造成潛下心來研習(xí)寫意的人相對較少，作為精神層面的“寫意”也在逐漸缺失。最后，寫意花鳥畫將自然花鳥作為主要的表現(xiàn)對象，尋求靈性的表現(xiàn)。由于客觀對象的造型結(jié)構(gòu)、物理關(guān)系很穩(wěn)定，從古至今幾乎是不變的，所以很難從題材的變化當(dāng)中彰顯時(shí)代精神，無法匯入中國畫推陳出新的主流。所以被人質(zhì)疑的是：時(shí)代生活還真的需要這些傳統(tǒng)的寫意花鳥畫嗎？寫意花鳥畫能夠表現(xiàn)當(dāng)下的社會生活嗎？顯然如何將個(gè)體的情感與時(shí)代精神相結(jié)合，如何將相對穩(wěn)定不變的題材與當(dāng)下的物質(zhì)世界相聯(lián)系，如何將寫意的精神與藝術(shù)中普遍的價(jià)值取向相協(xié)調(diào)一致，是當(dāng)前寫意花鳥畫家所要面對的，并且通過創(chuàng)作加以解答的。這是當(dāng)下中國寫意花鳥畫發(fā)展的難度所在，也是其高度所在。

此次展覽的藝術(shù)家肖舜之、李曉明、李曉軍、安林、馬碩山、姚震西、任清、陰澍雨在當(dāng)今中國畫壇具有一定的代表性，他們大都在創(chuàng)作、科研、教學(xué)領(lǐng)域承擔(dān)著重要的工作，兼有深厚的理論學(xué)養(yǎng)與精湛的繪畫技藝，且已經(jīng)形成較為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。集中呈現(xiàn)在這里的是一代藝術(shù)家對于“寫意”這一時(shí)代命題的積極回應(yīng)與可貴探索。他們的作品可以視為在當(dāng)前的文化語境中，對于寫意精神的新的闡釋。

寫意花鳥畫在當(dāng)下的發(fā)展既需要有藝術(shù)家的執(zhí)著與堅(jiān)守，也需要來自外部的動力，特別是來自社會的導(dǎo)向性的指引與推動?！吨袊鴷嫛冯s志作為專業(yè)的學(xué)術(shù)期刊，一直以來致力于中國書畫藝術(shù)的普及與推廣?！吨袊鴷嫛冯s志社書畫院成立以來，以《中國書畫》的學(xué)術(shù)平臺為依托，反思當(dāng)下中國畫發(fā)展的具體問題，注重學(xué)術(shù)探討，聘請了眾多當(dāng)代的有影響的實(shí)力派畫家作為書畫院的藝委會委員和創(chuàng)作研究員、院聘畫家，并且定期舉辦有明確學(xué)術(shù)主題的展覽，對中國畫的當(dāng)代發(fā)展起到了積極的作用。此次邀請的本院寫意花鳥畫創(chuàng)作研究委員會部分研究員，都是當(dāng)代具有代表性的寫意花鳥畫家。舉辦“詩花墨雨”邀請展，旨在喚起人們對于寫意花鳥畫這一傳統(tǒng)的繪畫樣式的關(guān)注，并帶動以中國畫傳承與發(fā)展為命題的深入探討。相信此次展覽，會對寫意花鳥畫的當(dāng)代發(fā)展產(chǎn)生積極有益的影響。

（作者為中國藝術(shù)研究院助理研究員、《美術(shù)觀察》欄目主持）

肖舜之 青山春篁 68cm×68cm 紙本設(shè)色 2016年

姚震西 園蕪拾野趣 60cmx90cm 紙本設(shè)色 2015年

陰澍雨 榴園寫生集 57cmx46cm 紙本墨筆 2014年

李曉明 春回 68cm×68cm 紙本設(shè)色 2016年

馬碩山 斬新花葉四時(shí)開 136cmx68cm 紙本設(shè)色 2016年

安林 自家粉本 90cm×45cm 紙本設(shè)色 2016年

李曉軍 明艷奪朝陽 136cm×34cm 紙本設(shè)色 2016年

任清 淡妝 136cmx68cm 紙本設(shè)色 2007年

責(zé)任編輯：宋建華