◇李樺

我與徐悲鴻先生

◇李樺

創(chuàng)作版畫(huà)　

李樺（右三）與麥綏萊勒（右四）、黃永玉（左一）等在李樺家西屋前合影

李樺（左一）與齊白石（左二）、徐悲鴻（右一）、吳作人（右二）合影

1942年10月，中國(guó)木刻研究會(huì)在重慶舉辦“全國(guó)木刻展覽會(huì)”，徐悲鴻寫(xiě)了一篇熱情洋溢的短文，發(fā)表在《新民報(bào)》上，其中有這樣一段話(huà)：“我在中華民國(guó)31年10月15日下午三時(shí)，發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)界中一卓絕的天才，乃中國(guó)共產(chǎn)黨中之大藝術(shù)家古元。……平心而論，木刻作家，真有勇氣，如此次全國(guó)木刻展中，古元以外，若李樺已是老前輩，作風(fēng)日趨沉練，漸有古典形式，有幾幅近于Durer……”

那時(shí)節(jié)，木刻被大師們認(rèn)為是雕蟲(chóng)小技，不登大雅之堂，另一方面又認(rèn)為它是“洪水猛獸”不可接近，而徐悲鴻卻說(shuō)古元“乃中國(guó)共產(chǎn)黨中之大藝術(shù)家”，“是他日國(guó)際比賽中之一位選手，而他必將為中國(guó)取得光榮的”?？梢?jiàn)他對(duì)木刻這門(mén)革命美術(shù)毫無(wú)成見(jiàn)，胸懷坦蕩，在國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治下，這樣的表態(tài)是要有勇氣的。徐悲鴻很了解中國(guó)的木刻運(yùn)動(dòng)，他寫(xiě)道：“毫無(wú)疑義，右傾的人，決不弄木刻（此乃中國(guó)特有的怪現(xiàn)象），但愛(ài)好木刻者，決不限于左傾的人?！彼欠N愛(ài)藝術(shù)、愛(ài)人才的正義感，已經(jīng)超脫了當(dāng)時(shí)的一般政治偏見(jiàn)，顯出他是一個(gè)有進(jìn)步思想的藝術(shù)家的本色來(lái)。

抗戰(zhàn)勝利后，我于1946年來(lái)到上海，主持中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)的工作。當(dāng)時(shí)我在《時(shí)代日?qǐng)?bào)》主編了一個(gè)《新木刻》周刊，除創(chuàng)作木刻外，也寫(xiě)了不少文章。那時(shí)，徐悲鴻去了北平，任國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)，他對(duì)吳作人和馮法祀說(shuō)過(guò)，他“準(zhǔn)備把它（指北平‘藝專(zhuān)’）辦成一所左派學(xué)?！保运饺魏螅磸V延人才，又在天津《益世報(bào)》辦了一個(gè)《藝術(shù)周刊》，由馮法祀主編。因我與馮法祀是舊交，他向我約稿，我便寄去了幾篇評(píng)介中外近代畫(huà)家及其作品的文章，都給發(fā)表了。這樣，徐悲鴻便知道我的下落，堅(jiān)決要我來(lái)“藝專(zhuān)”教書(shū)，我便應(yīng)聘來(lái)了北平。

我于1947年9月到達(dá)北平，那時(shí)暑假已過(guò)，新學(xué)期已開(kāi)始，生活還沒(méi)有完全安頓好，就準(zhǔn)備上課了。一星期后，馮法祀帶我到東受祿街16號(hào)“蜀葵花屋”去看望徐悲鴻，這是我們的第一次會(huì)面。我被引進(jìn)后院里，記得徐悲鴻躺在一張?zhí)梢紊希跇?shù)蔭下休息。當(dāng)時(shí)給我一個(gè)最奇怪的印象是，他額上戴著一個(gè)金屬箍，后來(lái)才了解他患高血壓，常要戴這個(gè)“降壓器”。我們不便多談，只是客氣一番，他問(wèn)了我些旅途情況，便分手了，此后見(jiàn)面也不多。

我初到“藝專(zhuān)”任課，頗為狼狽。我看到送來(lái)的授課時(shí)間表，才知道我教的是西洋美術(shù)史，一下把我嚇壞了。我不是美術(shù)史專(zhuān)家，手上又沒(méi)有現(xiàn)成教材，學(xué)期已開(kāi)始，連備課的時(shí)間都沒(méi)有，我怎能空著手去講課呢？但既來(lái)了，就得干，于是我放下行李就編起講義來(lái)。在來(lái)“藝專(zhuān)”的頭一個(gè)學(xué)期中，我?guī)缀醭险n外，大部分的時(shí)間都是在圖書(shū)館里過(guò)的，也就沒(méi)有工夫去看望徐悲鴻。

1948年的新年很熱鬧，是我來(lái)北方首次渡過(guò)的新年，自然覺(jué)得特別新鮮。元旦，我和一些同事去“蜀葵花屋”，給徐悲鴻拜年，和他相談甚歡。我們談到北平國(guó)畫(huà)界的情形及國(guó)畫(huà)改造的問(wèn)題，我知道他反對(duì)復(fù)古，主張國(guó)畫(huà)要?jiǎng)?chuàng)新，從內(nèi)容以至筆墨都應(yīng)有新的創(chuàng)造。尤其是人物畫(huà)，必須刻苦學(xué)習(xí)寫(xiě)生，然后才能達(dá)到形神兼?zhèn)?。一談到這些問(wèn)題，他便滔滔不絕了，這也引起了我的興趣。我說(shuō)，我雖然沒(méi)有學(xué)過(guò)傳統(tǒng)的筆墨，但近年來(lái)也畫(huà)了些水墨畫(huà)。我是南方人，初到北方，對(duì)北平的風(fēng)土人情特別感興趣，所以常去天橋，畫(huà)了一些人物畫(huà)。由于我學(xué)過(guò)人體寫(xiě)生，又沒(méi)有傳統(tǒng)畫(huà)法的束縛，用我自己的畫(huà)法創(chuàng)為一格，現(xiàn)在我畫(huà)天橋人物，不知這能否說(shuō)是新國(guó)畫(huà)，還要請(qǐng)徐先生指教。他聽(tīng)說(shuō)我也畫(huà)國(guó)畫(huà)，突然興奮起來(lái)，表示一定要看看我畫(huà)的《天橋人物》。

談起這些畫(huà)，那還是我初來(lái)北京后不久的事。我發(fā)現(xiàn)天橋是北方民俗色彩最濃厚的地方，那里有賣(mài)藝的民間藝人，還有小販和要飯的，這些都引起我的同情，于是每星期天都去天橋?qū)懮占蜗筚Y料，經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的勞動(dòng)，我便著手構(gòu)思，創(chuàng)作一套《天橋人物》的組畫(huà)。數(shù)易其稿，反復(fù)重畫(huà)十幾張，終于在年底選了七八張裝裱成冊(cè)。

1948年3月的一個(gè)下午，徐悲鴻忽然出現(xiàn)在我們的宿舍里，他一見(jiàn)到我，劈頭就問(wèn)：“李先生，你在天橋畫(huà)的畫(huà)完成了嗎？可以給我看看嗎？”我說(shuō)：“當(dāng)然可以，但畫(huà)得不好，還未能完全表達(dá)我想表達(dá)的東西，故不好意思拿出來(lái)給大家看。”接著我把裝裱好的《天橋人物》擺在桌子上面，他坐下來(lái)一幅一幅地細(xì)看下去，沒(méi)說(shuō)一句話(huà)。我屏息站在他的身旁，看到他的心情很興奮，似乎在想找一句恰當(dāng)?shù)脑?huà)還沒(méi)有找到似的，終于說(shuō)：“你畫(huà)得太好了。在這里看是不夠的，可否讓我?guī)Щ厝ゼ?xì)細(xì)地欣賞呢？”于是，我將畫(huà)冊(cè)包好交給他，說(shuō)：“請(qǐng)不要客氣，多指教！”大概半個(gè)月后，我去看他，征求他對(duì)《天橋人物》的意見(jiàn)。他拿出那本畫(huà)冊(cè)還我，說(shuō)：“還未看夠，以后還要借來(lái)欣賞的。我肯定只有畫(huà)好人體寫(xiě)生才能畫(huà)好人物畫(huà)，你的《天橋人物》可以作為證據(jù)。你用筆流暢，更注意刻劃人物的精神和動(dòng)態(tài)，所謂‘傳神阿堵’，真是佳作。……”我打開(kāi)冊(cè)頁(yè)一看，使我驚喜的是，他在篇末主動(dòng)為我題了一篇跋文。跋文如下：

幾個(gè)南腔北調(diào)人，各呈薄技度余生；無(wú)端落入畫(huà)家眼，便有千秋不朽情。李樺先生早以木刻名世，頻年以還，益潛心墨畫(huà)，所寫(xiě)風(fēng)景人物，無(wú)一不精。此為先生教授北平藝專(zhuān)時(shí)，課余畫(huà)平市掇拾之小人物寫(xiě)影，刻劃入微，傳神阿堵，尤于人物之性格動(dòng)作表情，俱細(xì)微體會(huì)，而出之以極簡(jiǎn)約之筆墨，洵高雅之杰作也。以此而言新中國(guó)畫(huà)之建立，其庶幾乎。

三十七年四月二十七日

悲鴻題于北平桃華庵

這段跋文表達(dá)了徐悲鴻的喜悅心情及其改造中國(guó)畫(huà)的決心與途徑。他在各種場(chǎng)合都反對(duì)某些畫(huà)家的“師古”思想，強(qiáng)調(diào)“師造化”。他主張改革國(guó)畫(huà)尤其人物畫(huà)，須重視寫(xiě)生。他對(duì)《天橋人物》甚感興趣，恐怕理由可在此找到。但是，今天回憶起這件事來(lái)，我對(duì)徐悲鴻的厚望甚感歉疚，因?yàn)榇撕笪覜](méi)有再向中國(guó)人物畫(huà)方面發(fā)展，一定會(huì)使他失望的。

當(dāng)時(shí)為了滿(mǎn)足徐悲鴻先生的要求，我選了幾幅裱余的《天橋人物》送給他，他高興極了。大概這幾頁(yè)畫(huà)現(xiàn)在還保存在“徐悲鴻紀(jì)念館”中。█

李樺 天橋人物系列之一 46cm×28cm 紙本墨筆 1948年款識(shí)：三十七年早春，李樺寫(xiě)天橋人物十八幅。鈐?。豪顦澹ㄖ欤?/p>

李樺 耕種 30cm×47.5cm 紙本墨筆 20世紀(jì)40年代鈐?。簶澹ㄖ欤?李樺（朱）

李樺 花香田間 23.5cm×32cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)40年代款識(shí)：李樺。鈐?。豪顦澹ㄖ欤?/p>

李樺 欲雨 23.2cm×32.2cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)40年代款識(shí)：欲雨。鈐?。豪顦澹ㄖ欤?/p>

李樺 松間 36.5cm×60cm 紙本墨筆 1945年款識(shí)：李樺，一九四五。鈐?。簶澹ò祝?/p>

李樺 山間松樹(shù) 25.5cm×38.5cm 紙本墨筆 1944年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ò祝?/p>

李樺 山村梯田 25.5cm×39cm 紙本墨筆 20世紀(jì)40年代款識(shí)：李樺。鈐?。豪顦澹ㄖ欤?/p>

李樺 美麗的沅水 22.4cm×33.5cm 紙本墨筆 1944年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 群馬圖 28cm×48.5cm 紙本墨筆 1943年款識(shí)：卅二年二月，李樺。鈐?。簶澹ò祝?/p>

李樺 捕魚(yú)圖 21.8cm×31.8cm 紙本墨筆 1943年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ò祝?/p>

李樺 波光帆影 19.6cm×33.7cm 紙本墨筆 1943年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 小漁圖 19.5cm×28cm 紙本墨筆 1944年款識(shí)：樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 背炭圖 50cm×35cm 素描 1948年鈐印：李樺（朱） 樺翁珍藏（朱）

李樺 農(nóng)舍 30cm×40.5cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)40年代款識(shí)：李樺。

責(zé)任編輯：宋建華