李樺藝術輯評

李樺成績最好，足夠與日本現代有名的木刻家爭先。 —魯迅

李樺先生是把生活的內容和藝術的技巧糅和了的可貴的藝術家，他的作品不僅在我國是可以作為奠定繪畫上新寫實主義的基礎，同時也是我國可以夸耀于世界的藝術文化的巨大的收獲之一。 —艾青

20世紀30年代我上中學時，就從書刊上見過李樺的木刻作品，那幅《怒吼吧！中國》以勝利的刀鋒刻繪出遭受外國侵略、災難深重的中國人民謀求解放的呼聲，像吹響的號角，震撼著民眾的心靈。這幅畫給我的印象很深，從此李樺的名字就深深地印在我的腦海中。 —古元

全國木刻展中，李樺已是老前輩，作風日趨沉練，漸有古典形式，有幾幅近于丟勒。 —徐悲鴻

一切人格和藝術的贊美，只有李樺當之無愧。 —黃永玉

從《怒吼吧！中國》中那個被捆綁的“奴隸”，《糧丁去后》中那個被搶劫而敢怒不敢言的農家，《抗糧》中那個被逼抓起磚頭反擊的老農，到《起來》中那些挺起腰桿進行武裝斗爭的人群等一系列人物性格的發(fā)展和典型塑造看，既有充分的現實生活依據，又有合理的想象和發(fā)揮，既反映歷史發(fā)展的必然，也是畫家思想認識的升華。這，再次證明了革命現實主義美術的力量和它反映時代的能動性，以及畫家對生活的忠誠與美術表現獲得進一步提高這個可喜的事實。這些作品堪稱之為時代的脈搏和人民的心聲。 —馬克

李樺 山幽圖 28cm×59cm 紙本墨筆 20世紀40年代款識：李樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 垸田 21cm×33.5cm 紙本墨筆 1943年款識：李樺。鈐印：樺（朱）

李樺 幽居 20.8cm×33.5cm 紙本墨筆 1943年款識：李樺。鈐印：樺（白）