□ 丁 劍

關(guān)于趙冷月

□ 丁 劍

趙冷月（1915-2002），名亮，堂號(hào)缺圓齋，晚號(hào)晦翁，浙江嘉興人。生前供職于上海市廣告公司。曾任上海市文史研究館館員，上海書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、副主席、顧問。

趙冷月 劉禹錫詩(shī) 紙本釋文：廊下題詩(shī)滿壁塵，塔前松樹已鱗皴。古來唯有王文度，重見平生竺道人。劉禹錫七絕一首。鴛湖趙冷月書。鈐?。豪湓轮t（白） 鴛湖（朱）

對(duì)于趙冷月的評(píng)說，似乎都熱衷于談?wù)撍^的“衰年變法”，贊揚(yáng)他的勇氣，以為他是變法的成功者。我們對(duì)于一位藝術(shù)家的審美判斷看來是需要時(shí)間和眼光的，但，首先不能人云亦云。

趙冷月所處的時(shí)代和地域，正值海上帖學(xué)重鎮(zhèn)沈尹默書風(fēng)流行，從趙冷月早期書法風(fēng)格來看，他也是這旗下的一員。無疑，沈尹默的影響是繞不過去的。趙冷月變法前基本是沈氏一脈的書風(fēng)。不過，他用筆沉厚，敢于將沈氏書風(fēng)寫“破”，這種寫“破”恰恰成就了他。這種寫“破”是一種自由的拓展，原因可能有兩個(gè)：一是在精致程度上無法超越沈尹默；二是習(xí)沈氏書者，最后易流入妍媚拘謹(jǐn)?shù)母窬?，久之令人生厭?；蛟S正是這兩種因素，促使趙冷月下筆時(shí)會(huì)有種掙脫的潛意識(shí)。另一方面，這種動(dòng)機(jī)也有可能受了日本書風(fēng)的影響。日本書風(fēng)中有一種裂變感，這與日本人的精神氣質(zhì)、民族心理有關(guān)。日本人的精神世界中一直有種糾結(jié)感，反映在行為上便是掙脫和裂變。但趙冷月畢竟有著中國(guó)的書家的修養(yǎng)，他變法前把握取舍是很到位的。

趙冷月的書法，草書開拓大氣，但不夠成熟，如藤蘿枝蔓，不可預(yù)計(jì)。他的主要成就是行書。其行書形勢(shì)積攢，郁勃沖動(dòng)，元?dú)饬芾欤瑑?nèi)斂與放達(dá)并濟(jì)，既有跌宕奔突的狀態(tài)，又有巋然不拔的安穩(wěn)，使人激越而仰止。這應(yīng)該得益于他對(duì)顏真卿的取法以及其長(zhǎng)期一貫的帖學(xué)修養(yǎng)。

就整個(gè)趙冷月的書法狀態(tài)來看，雖然他晚年重視碑學(xué)，并有取法，但說他是一位碑學(xué)大家，實(shí)在是牽強(qiáng)得很。縱觀趙氏書風(fēng)，儼然一派帖學(xué)路數(shù)，這應(yīng)該是十分清晰的。

關(guān)于趙氏的用筆，從僅有的生前錄影片中大略可以看到，他作書用筆還是有點(diǎn)草率直過，不回鋒。這種用筆發(fā)展到其晚年所謂變法期，便一發(fā)不可收拾了。今天來看，其變法期的作品，不免荒率，并不是自然變化，而是刻意經(jīng)營(yíng)，這就不是一種簡(jiǎn)單的變“簡(jiǎn)”和變“丑”的問題了。如果以“藝術(shù)審丑”來遮蓋其變法的不當(dāng)，也很難自圓其說，因?yàn)?，大家所認(rèn)同的“藝術(shù)審丑”實(shí)則還是一種格局不凡的藝術(shù)美學(xué)。這里還要特別強(qiáng)調(diào)的是，就是趙冷月變法后的字似乎也與碑學(xué)沒多大關(guān)系。如果硬要總結(jié)一下特點(diǎn)，大抵如生、率、糙、拙、作一類字眼可以形容之。這幾個(gè)形容詞背后，若能恰到好處，都是一種新奇，藝術(shù)的陌生感和偶然性會(huì)引發(fā)審美者的興趣，但是如果過了，那就事與愿違、適得其反了，通常我們稱之為習(xí)氣。但說趙冷月有習(xí)氣似乎還有些不妥當(dāng)，不過，硬造的心理是有的，“創(chuàng)作”的感覺和牽強(qiáng)還是明顯的。

趙冷月 劉禹錫《烏衣巷》 50×50cm 紙本 1990年釋文：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。劉禹錫《烏衣巷》。長(zhǎng)水趙冷月年七十六。鈐印：趙冷月（白） 乙卯（朱） 鴛湖（朱）

但是，我依然要說，趙冷月是近世卓有成就的書家。他變法前后的作品足以匹敵同儕，卓然鶴立。他好的作品能給人足夠的震撼，這種震撼既來源于功夫又來源于偶然性和陌生感，這也就是我前面所說的寫“破”?！捌啤钡某潭仁菬o法預(yù)知的，這就產(chǎn)生了偶然性和陌生感。趙冷月曾說過他關(guān)注兩點(diǎn)：一是風(fēng)格，二是意境。我想這個(gè)“破”是屬于意境層面的。趙冷月認(rèn)為藝術(shù)的創(chuàng)作是成功和失敗交叉的過程，在這個(gè)過程里既享受成功但又有失敗的危機(jī)感，這種小心翼翼的微妙體驗(yàn)是不尋常的，或可稱之為糾結(jié)。但是趙冷月又滿懷希望地說：“我對(duì)攀登藝術(shù)的巔峰充滿信心?！彼?，趙冷月具備了藝術(shù)大家的通常品質(zhì)，有著對(duì)自我藝術(shù)的自足和享受，以及孤獨(dú)和寂寞。變法是他自我的一種再突破，這或許別人無法給予幫助，無論變化如何，他依然實(shí)現(xiàn)了自我的超越和突破，他自足的世界是成功的。也正如他的一件作品寫的那樣：“足吾所好，玩而老焉?！比缡?，其實(shí)也不必再?gòu)囊粋€(gè)旁觀者的角度多費(fèi)口舌了，對(duì)于能從趙冷月書法中獲得啟示的學(xué)人來講，亦可以此語(yǔ)而釋懷也。

趙冷月 顧況《送李山人還玉溪》 70×50cm 紙本釋文：好鳥共鳴臨水樹，幽人獨(dú)欠買山錢。若為種得千竿竹，引取君家一眼泉。顧況《送李山人還玉溪》。冷月。鈐?。黑w冷月（白） 晦翁（朱） 鴛湖（朱）

責(zé)任編輯：鄭寒白