從劇本創(chuàng)作的角度來說，《憤怒的小鳥》這個熱門IP其實是一塊燙手山芋。其中的難度在于，游戲的角色形象過于平面與簡單，小鳥和豬都沒有手腳、沒有聲音，更沒有性格。除此之外，《憤怒的小鳥》幾乎沒有明顯的故事線和成熟全面的世界觀。

伸出食指，在手機屏幕上劃出一道弧線，胖嘟嘟的彩色小鳥飛向豬窩，發(fā)出刺激的爆裂聲……2011年，投射類手機游戲《憤怒的小鳥》席卷全球，那時大多數(shù)人剛剛擁有自己的第一部智能觸屏手機。

作為一款面向全年齡段人群的休閑益智類游戲，《憤怒的小鳥》只需玩家反復(fù)進行一個動作——投擲?！度A爾街日報》專欄作家Matt Ridley 將這款游戲的風(fēng)靡歸結(jié)為人類沉迷于扔出一道完美拋物線的快感。他曾撰文指出，人類對投擲形成的拋物線有著原始的迷戀，高爾夫、籃球、足球、棒球等球類比賽中，最完美的表現(xiàn)都與一道漂亮的拋物線有關(guān)。這種迷戀可以追溯至8萬年前的非洲智人時代，當(dāng)投擲作為主要生存能力之一時，只有擁有精準的投射能力才能淘汰弱者。

對拋物線的利用體現(xiàn)了人類作為高級生物的智慧，因為動物的捕獵行為更多利用直線發(fā)射。投射物離開手指之前，人類會在頭腦中預(yù)測軌道，當(dāng)投射物飛向目標時，大腦中會出現(xiàn)短暫的焦慮和期待，從拋物線中得到的原始快感一直保留在人類的基因中。

時隔5年，游戲熱潮已經(jīng)退去，但這條凝結(jié)著人類原始沖動的拋物線又被搬上了大銀幕。5月20日，《憤怒的小鳥》同名電影在中國上映，首日票房總計5500萬，超過同日上映的進口新片《分歧者3》，成為當(dāng)日票房冠軍。當(dāng)那些彩色小鳥在大銀幕上飛出一條條熟悉的拋物線，把自己投射到小豬島并且通過全角度三維技術(shù)慢動作降落時，影院放映廳里爆發(fā)出陣陣笑聲。

“我們希望當(dāng)時的游戲粉絲們能夠跟我們重聚在一起，一方面想起他們當(dāng)時玩游戲的一些心路和經(jīng)歷，更重要的是他們會覺得全新的小鳥回到了我們的身邊?！薄稇嵟男▲B》出品公司Rovio動畫公司中國區(qū)總經(jīng)理葉廈軍對《人物》記者說。

當(dāng)然，作為一部完整的電影，僅僅擁有對拋物線的原始迷戀是不夠的。Rovio動畫公司總裁Tommy Korpinen聽《人物》記者轉(zhuǎn)述關(guān)于拋物線的解釋后，流露出很感興趣的神情，“這是第一次有人問我這個問題，我從沒從這個角度想過。”他說，《憤怒的小鳥》在全球有30億下載量，其中10億來自中國，“中國對我們非常重要，因為這里有強大的消費者基礎(chǔ)。他們要求不同的東西。我們的想法是要比游戲更多一點，讓我們成為一個講故事的公司吧。”

2014年，Rovio開始籌劃將游戲改編成電影，他們在全球范圍內(nèi)做過一次品牌調(diào)研，調(diào)查結(jié)果顯示，《憤怒的小鳥》的品牌辨識度在92%左右，也就是說92%的被訪者知道《憤怒的小鳥》是什么，與此相比，可口可樂的品牌辨識度是93%，迪士尼是98%。如今，《憤怒的小鳥》正在逐漸超越諾基亞品牌，成為芬蘭新的國家形象。

但是從劇本構(gòu)作的角度來說，《憤怒的小鳥》這個幾乎可以覆蓋全球所有iPhone用戶的熱門IP其實是一塊燙手山芋。其中的難度在于，游戲的角色形象過于平面與簡單，小鳥和豬都只有一個近似正方形的扁平大頭，它們沒有手腳、沒有聲音，更沒有性格。除此之外，《憤怒的小鳥》幾乎沒有明顯的故事線和成熟全面的世界觀。

Mikael Hed是《憤怒的小鳥》的動畫電影執(zhí)行制片人、Rovio動畫公司的創(chuàng)始人，他也是創(chuàng)歷史下載量第一的“憤怒的小鳥”系列移動游戲的聯(lián)合創(chuàng)始人。Mikael坦言，現(xiàn)在競爭壓力很大，很多家娛樂公司的出現(xiàn)讓想要變得與眾不同遠比過去困難。從結(jié)果來看，Rovio對《憤怒的小鳥》的電影化改編選擇的是一條最樸素也最穩(wěn)妥的道路。

改編過程前后歷時三年半，Rovio公司找來《辛普森一家》的編劇Jon Vitti負責(zé)劇本，漫威前主席David Maisel擔(dān)任監(jiān)制。最終電影的主題定為主角胖紅，也就是游戲中的那只紅鳥的成長故事。故事主線非常簡單，在一個和平昌盛的年代，小鳥們都喪失了飛行的能力，大家天真愉快地生活在一個海島上，以為身處世界上絕無僅有的樂園，直到一群綠豬的闖入打破了平靜。綠豬們搶走了小鳥們孵的蛋，想做成自己的美味佳肴，于是這群不會飛的小鳥有生以來第一次被激怒，個個橫眉怒目，把自己當(dāng)成“鳥肉炮彈”，開始了對豬窩進行反攻。

相對于情節(jié)而言，人物是動畫電影的核心。動畫片的常規(guī)屬性是通過講一個故事，推出一個人物。哪怕多年以后，觀眾對故事的印象模糊了，看見一個形象仍能回憶起對它的感受。動畫片的這一特色也讓它的形象變得更有價值，可以進行后續(xù)的商業(yè)價值開發(fā)。在動畫電影形象塑造上，無論是造型還是性格，都會經(jīng)過幾輪修改，反復(fù)測試。越是大預(yù)算的動畫片，越要求人物正面。

因此，為游戲中的這些小鳥賦予性格成為電影改編過程中的重要一環(huán)，“你需要花很多時間來確保做對了，因為只會有一次機會去做?！盩ommy說，“從相對被動的游戲，到元素很豐富的電影，你怎么用另一種方式把這些變得有生命。總體來說，電影給了我們無盡的機會去做這些。把角色變得有生命，賦予它們性格。”

游戲中的胖紅只有一張憤怒的臉，電影中的胖紅也是憤怒的，基本沒有別的表情，它喜歡獨處，有鳥來搭訕時，它會沒好氣地說聲“Thank you”，中文翻譯為“謝謝你全家”。剛出場時，胖紅因自己的孤兒身世、海苔眉毛和不太合群的個性被島上的鳥兒們排擠，離群索居。和諧歡樂的鳥類世界中不允許憤怒的存在，法官判決胖紅去上憤怒管理課程，這是這個世界中最重的懲罰：無期，直到“治好”你的憤怒問題，成為一只“無憤怒雞”。

在憤怒管理班里，胖紅遇到了同伴飛鏢黃和炸彈黑，它們仨都與這個世界格格不入。也正因為這一特質(zhì)，當(dāng)綠豬闖入小島，所有鳥都沒意識到危險來臨時，它們首先發(fā)現(xiàn)了事情的真相，最后率領(lǐng)鳥群成功奪回了所有的蛋。鳥兒們將這只憤怒的小鳥視為英雄，胖紅也搬回了鳥群社區(qū)中居住。

相比愉快，“憤怒”能在集體之間引發(fā)更為強烈的情感共鳴，明確的敵人的出現(xiàn)更能讓集體團結(jié)一致。設(shè)計胖紅這個角色時，創(chuàng)作團隊反復(fù)斟酌，既要緊扣游戲主題將它設(shè)計成一只憤怒的、愛發(fā)脾氣的小鳥，同時又要確保它的憤怒在人們可接受范圍之內(nèi)，不會變成怪物。為了達成這一目標，創(chuàng)作團隊為胖紅的發(fā)怒設(shè)計了許多與幼鳥互動的場面，比如它會與小小鳥對吐舌頭，有一只小小鳥見到胖紅就喊爸爸，以此展現(xiàn)其性格內(nèi)部很像小孩的一面。

“它們憤怒因為有事發(fā)生。但它們是快樂的小鳥，平靜的生活。我們有時候也會生氣，但怎么去控制憤怒是重要的。”Tommy說。他的妻子看過電影后笑話他說，你就是胖紅，一模一樣，Tommy 反駁道：“我不生氣，但我會問很多問題，為什么我要這樣？你為什么要帶我去跟朋友吃飯？”他告訴《人物》記者，游戲里的胖紅不僅僅擁有原始情感憤怒，還多了一些對于所處世界的好奇。

《憤怒的小鳥》是一部定位于合家歡的電影?！熬秃暧^上來講，這樣一個家庭娛樂的類型通常是講究老少咸宜的，正能量的，輕松幽默的這樣一個類型，它能涵蓋很多的受眾，也值得多年心血去付出?！彼卧婪鍖Α度宋铩酚浾哒f。宋岳峰是米粒影業(yè)的動畫導(dǎo)演，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)游戲改編動畫電影《龍之谷：破曉奇兵》和原創(chuàng)魔幻動畫電影《精靈王座》。

“正能量”是動畫電影類型的美感來源。劇情片中，人物可以被處理得很悲慘，“比如說《霸王別姬》，你很難說我要成為里面的某個人，但是動畫片看完之后，我會樂于把自己想象成其中某個角色。因為它往往帶著正能量，它的歷練，它的成長都很有代表性?！彼卧婪逭f。

“美感的塑造落實到最后，就是你不管跌到了什么低谷，不管經(jīng)歷了多壞的事情，最后總會通過你的選擇和認知來挽救整個局面，”宋岳峰說，“個人對抗自己的負面情緒或者對抗外界壓力，以此傳達人性的美?！?/p>

以此標準來衡量，《憤怒的小鳥》是一部很規(guī)范的動畫電影。在整部電影的情節(jié)推進中沒有發(fā)生任何意料之外的事情，鳥贏，豬敗，蛋沒破。綠豬作為壞人甚至有點太過善良，“為什么要等24小時才能吃鳥蛋呢？因為我們不可能讓小朋友看到鳥蛋破了?！比~廈軍笑著說。

電影上映后，因為編劇Jon Vitti《辛普森一家》的背景，觀眾甚至從盛世中不會飛的鳥，假裝和善實際作惡的綠豬，看似偉岸實則不中用的前領(lǐng)袖無敵神鷹中展開了一系列對當(dāng)今世界政治隱喻的另類解讀。

而在葉廈軍看來，《憤怒的小鳥》只想給人們帶來“簡單的快樂”。影片最后，憤怒的胖紅率領(lǐng)的小鳥軍團最終奪回了所有的蛋。經(jīng)歷一輪狂轟亂炸，沒有一只鳥受傷，沒有一顆蛋破碎，也沒有一只豬慘死?！拔覀円龅木褪菉蕵反蟊姡{(diào)動他們的各種感覺。當(dāng)他們走進影院時，會體驗到開心，體驗到難過，”Mikael說，“但是最后離開時會感覺到很激動，精力充沛，積極向上?！?/p>

《憤怒的小鳥》上映后，在網(wǎng)上，有人已經(jīng)開始期待下一款熱門游戲被改編成電影——水果忍者，那個游戲在屏幕上劃的不是弧線，而是直線切割，或許這就是我們逃脫不了的對原始捕獵迷戀的本能吧。