□ 尚 溪

◎名作賞析

博采眾長 自成一家
——明戴進(jìn)《雪景山水圖》賞析

□ 尚 溪

《雪景山水圖》 （局部） 明·戴進(jìn)

戴進(jìn)（1388-1462年），明代杰出畫家。字文進(jìn)，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘（今浙江杭州）人。宣德年間（1426-1435年）官直仁殿待詔，繪畫臨摹精博，得唐宋諸家之妙，故道釋、人物、山水、花果、翎毛、走獸等，無所不工。山水師馬遠(yuǎn)、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒勁蒼潤；人物佛像能變通運(yùn)筆，頓挫有力；所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，別具格調(diào)。

戴進(jìn)的山水、人物皆盡妙境，為一時之冠，繪畫才能比較全面，師承廣泛，畫風(fēng)多樣，并能自出新意，形成雄健豪放、遒勁蒼潤的水墨山水新風(fēng)，影響深遠(yuǎn)?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院的《雪景山水圖》，為絹本設(shè)色，縱144.2厘米 ，橫78.1厘米 。此圖寫雪景山水，構(gòu)圖奇峭，山峰走勢怪異。山巒白雪皚皚，叢樹凋零，近景高大松樹蒼郁挺立；樹石堅硬，房屋瓊樓掩隱于山峰后面，與遠(yuǎn)處的云霞相接，很是俊朗動人；行旅人物頂風(fēng)冒雪，一隊正行走在溪橋上，一隊已達(dá)城樓前；仔細(xì)看庭院的屋中，有幾人正在下棋或玩耍，院中一人正在掃雪，路上一主一仆正向庭院走來，整個畫面體現(xiàn)了一個“閑”字。畫山石筆墨放縱，線條外形多變，側(cè)中鋒兼用，所畫樹木則用硬筆剛線。畫法融馬、夏之筆意，又自具蒼勁雄渾之貌。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然后用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。

戴進(jìn)早年當(dāng)過鑄造金銀器的工匠，制作出的釵花、人物、花鳥，技藝精湛，很有名氣。后來改習(xí)繪畫，年輕時就很有影響。宣德時期戴進(jìn)被推薦入宮，在首都不受重視，受到排擠，回到杭州后以賣畫為生，主要藝術(shù)活動和影響是在民間。早年學(xué)畫非?？炭?，由于臨摹古人作品很多，所以他的傳統(tǒng)筆墨功夫很好。戴進(jìn)的創(chuàng)作沒有被傳統(tǒng)所束縛，他的畫用筆流暢，逐漸形成了自己的風(fēng)格。他的山水畫，主要吸收南宋時期的馬遠(yuǎn)、夏圭風(fēng)格，但也吸取北宋時期的李成和范寬。技巧縱橫，畫風(fēng)健拔，一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，畫神像、花鳥，都極精致。戴進(jìn)的人物畫，主要題材有神仙、歷史故事、名人隱士等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設(shè)色，都很熟練。他畫衣紋常用鐵線描和蘭葉描，有時用丁頭鼠尾描，行筆頓挫有力，筆法豪放。

戴進(jìn)的花卉、花果，畫的也非常精彩，有工筆設(shè)色和水墨寫意兩種形式。 傳世作品，有《春山積翠圖》《風(fēng)雨歸舟圖》《三顧茅廬圖》《達(dá)摩至慧能六代像》《南屏雅集圖》《歸田祝壽圖》《葵石峽蝶圖》《三鷺圖》等。據(jù)美術(shù)史記載，其子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善畫，能傳其法。除此以外，受到戴進(jìn)畫風(fēng)影響的還有夏芷、夏葵、方鉞、仲昂，以后又有吳偉、張路、蔣嵩、汪肇等人。戴進(jìn)的畫風(fēng)盛行一時，在宮廷內(nèi)外特別是江浙地區(qū)影響很大，形成獨具特色的流派，成為當(dāng)時畫壇主流，畫史稱作“浙派”。而戴進(jìn)作為浙派的創(chuàng)始人，很受人們的重視和贊譽(yù)。

《雪景山水圖》 明·戴進(jìn)