《完蛋》

作者：[意]庫(kù)爾齊奧·馬拉巴特

譯者：唐祖論

出版：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司

庫(kù)爾齊奧·馬拉巴特（CurZio MalaDarte，1898-1957）

意大利作家。1898年，出生于佛羅倫薩附近的普拉托。一戰(zhàn)期間，以志愿者身份加入法國(guó)軍隊(duì)，獲得法國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)十字勛章。戰(zhàn)后，回國(guó)從事新聞工作，曾任米蘭《新聞報(bào)》王編。1931年，他在巴黎出版《政變術(shù)》，這是歐洲第一本反對(duì)希特勒及法西斯的著作，并因此被流放五年。二戰(zhàn)中，以戰(zhàn)地記者身份去東線戰(zhàn)場(chǎng)采訪，這段經(jīng)歷為他后來(lái)的小說(shuō)提供了素材。1943年，英美盟軍登陸后不久，在那不勒斯出版《完蛋》。意大利解放前夕，在游擊隊(duì)與盟軍指揮部之間，充當(dāng)聯(lián)絡(luò)官。戰(zhàn)后，他繼續(xù)從事文學(xué)創(chuàng)作，并導(dǎo)演了電影《被禁止的基督》。1949年，出版小說(shuō)《皮》。1957年7月，從中國(guó)訪問(wèn)歸來(lái)不久，在羅馬病逝。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

《左岸譯叢：完蛋》是一部表現(xiàn)主義風(fēng)格的紀(jì)實(shí)小說(shuō)，從瑞典到芬蘭，從華沙到雅西城，從赫爾辛基到貝爾格萊德，從柏林到拉普蘭，作者記錄了他作為意大利隨軍記者，在二戰(zhàn)期間作戰(zhàn)沿途的見(jiàn)聞，虛實(shí)結(jié)合，以文學(xué)的筆觸揭露了納粹的暴行。全書(shū)共分六卷，都以烏獸昆蟲(chóng)為題名，以這些象征物來(lái)感發(fā)志意，表達(dá)二戰(zhàn)中人類(lèi)強(qiáng)烈的心聲，組織奇特，文筆瑰麗神秘、生動(dòng)傳神。

編輯推薦

《左岸譯叢：完蛋》由著名作家米蘭·昆德拉等給出了高度評(píng)價(jià)，同時(shí)也是《華爾街日?qǐng)?bào)》《泰晤士報(bào)》等盛贊的經(jīng)典之作，勾勒二戰(zhàn)時(shí)期歐洲各國(guó)外交界文學(xué)群像；兼具生活紀(jì)實(shí)與文學(xué)審美特點(diǎn)，一部集野蠻與高雅、恐怖與詩(shī)意、紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)于一體的二戰(zhàn)小說(shuō)。

《美術(shù)館的秩序》

作者：藍(lán)慶偉

出版：廣西師范大學(xué)出版社

藍(lán)慶偉

批評(píng)家、策展人。四川大學(xué)博士生，成都當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)?！对烂艟嚎裣驳默F(xiàn)代鏡頭》（2007年）、《藝術(shù)與操作-“廣卅雙年展”歷史考察》（2011年）、《責(zé)陽(yáng)敘事：責(zé)陽(yáng)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史1978-2012》（2012年）。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

近年來(lái)，政府對(duì)市民的文化和休閑需求越來(lái)越重視，加大了相關(guān)文化服務(wù)設(shè)施和場(chǎng)館的建設(shè)力度，也帶動(dòng)民問(wèn)掀起了文化場(chǎng)館的建設(shè)風(fēng)潮。中國(guó)美術(shù)館建設(shè)進(jìn)入“高潮”期的同時(shí)，也帶來(lái)了諸多問(wèn)題。藍(lán)慶偉的《美術(shù)館的秩序》一書(shū)，是美術(shù)館建設(shè)熱潮下的冷思考。作者分別從美術(shù)館文化、美術(shù)館意識(shí)、美術(shù)館的場(chǎng)館設(shè)計(jì)、美術(shù)館的功能以及美術(shù)館的文創(chuàng)經(jīng)濟(jì)等多個(gè)方面來(lái)展開(kāi)，基于對(duì)國(guó)際上著名美術(shù)館的考察和思考，指出了目前國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館管理者的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，從文化和系統(tǒng)的高度來(lái)解讀美術(shù)館在設(shè)計(jì)、收藏、運(yùn)營(yíng)和研發(fā)等諸多環(huán)節(jié)。書(shū)中不僅有理論深度和前瞻性見(jiàn)解，而且不乏典型的案例分析，為中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展提出了許多建議。

編輯推薦：

如今是一個(gè)美術(shù)館遍地開(kāi)花的時(shí)代，一個(gè)美術(shù)館競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，卻也是一個(gè)美術(shù)館日漸去魅的時(shí)代。中國(guó)的美術(shù)館本就先天不足，在“大躍進(jìn)”式的發(fā)展中，更是暴露出理念、制度、人才各方面的不足。此時(shí)推出這樣一本直指美術(shù)館病灶的著作，無(wú)疑是有著一定的市場(chǎng)需求的。如何支撐起一座美術(shù)館并且維持它的生存、融入市民的生活？或許《美術(shù)館的秩序》能提供給你一個(gè)思考的路徑。作者從美術(shù)館館長(zhǎng)的使命開(kāi)始，結(jié)合自己的親身實(shí)踐，援引國(guó)內(nèi)外諸多實(shí)例作為立論，探討時(shí)代變遷下美術(shù)館的文化、功能、人才培養(yǎng)、建制、教育、收藏等變革，每個(gè)議題都值得做延伸思考。