陳建強(qiáng)

色彩作為第一視覺語言，可以傳達(dá)意念，喚起感情，影響我們的情緒。在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，具有良好色彩構(gòu)成的作品，能充分地表現(xiàn)被攝對象的真實(shí)感、質(zhì)感、量感、情感、增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力，吸引觀眾的注意力，并產(chǎn)生共鳴。

在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，對色彩原理的認(rèn)知、色彩的情感表達(dá)、色彩的搭配、色彩的運(yùn)用以及對色彩的把控，決定著一幅攝影作品的成敗。然而，即便我們懂得以上所述色彩知識的各項(xiàng)要領(lǐng)，但是，拍攝時(shí)會有諸多因素，影響到作品最后的結(jié)果。因?yàn)?，攝影本來就是一門遺憾的藝術(shù)。因此，學(xué)會在后期創(chuàng)作過程中駕馭色彩，才能彌補(bǔ)許多前期拍攝的遺憾，從而更好地表達(dá)作品的情感與藝術(shù)氛圍；或者錦上添花，甚至是化腐朽為神奇。

然而，色彩的駕馭卻是后期技巧中最難學(xué)好的一個(gè)環(huán)節(jié)。很多影友的攝影作品平淡乏味，缺少藝術(shù)感染力；在對作品進(jìn)行后期制作時(shí)找不到方向，不知道應(yīng)該如何去強(qiáng)化作品的氛圍與意境，其根本原因就是對色彩的原理及色彩的渲染不夠了解導(dǎo)致的。在數(shù)字教室“色彩渲染的秘密”欄目中，我們將系統(tǒng)地陸續(xù)為大家講解當(dāng)今中外攝影界，各類經(jīng)典與流行的色調(diào)渲染核心技術(shù)。

在色彩學(xué)上豐富多樣的顏色可以分成兩個(gè)大類：無彩色系和有彩色系。有彩色系的顏色具有三大要素：色相、純度、明度。飽和度為“0”的顏色為無彩色系。

無彩色系的顏色，在色度學(xué)上稱為黑白系列。它們不具備色相和純度的性質(zhì)，它們的色相與純度都等于零，它們只有一種基本性質(zhì)——明度。但是，由白色到淺灰、中灰、深灰，最后到黑色，這些灰度的變化，卻構(gòu)成了攝影中簡約、抽象、凝練、厚重，極具魅力與感染力的黑白影調(diào)。并衍生出了攝影常用表現(xiàn)手法中的三種經(jīng)典影調(diào)：低調(diào)、高調(diào)與灰調(diào)。

本期我們先來探討無彩色系中的“黑”，即在攝影創(chuàng)作領(lǐng)域適應(yīng)性極廣，表現(xiàn)力極強(qiáng)的影調(diào)——低調(diào)。

一幅圖像整體呈現(xiàn)深暗，只有少量的亮色調(diào)，即為低調(diào)影像。注意不要把低調(diào)和曝光不足兩個(gè)概念混淆。

低調(diào)影像通常會帶給人沉靜、神秘、嚴(yán)肅、莊重、含蓄；另外，也易讓人產(chǎn)生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡等消極印象。因此，在攝影創(chuàng)作前后期的表現(xiàn)中，要根據(jù)被攝主題與拍攝立意，去選擇合理的光線，合適的角度、環(huán)境、背景等，來決定作品的影調(diào)呈現(xiàn)，而不是隨便亂拍就能得到想要的影調(diào)效果。當(dāng)然，如果你有很多時(shí)間，還有過硬的后期技術(shù)，又有很強(qiáng)的影調(diào)控制水平和較高的審美修養(yǎng)，也能逆轉(zhuǎn)黑白影調(diào)關(guān)系。

在本文前面，我們就說過，攝影是一門遺憾的藝術(shù)，拍攝現(xiàn)場并非我們能夠控制，因此，或多或少會留下些許遺憾。那么，我們可以通過合理的后期制作，來實(shí)現(xiàn)影調(diào)的最終呈現(xiàn)。接下來，我們通過實(shí)例來學(xué)習(xí)，這幅“遺憾”的作品，是如何被打造成迷人的黑白低調(diào)作品的。

案例分析及思路

這張照片，拍攝的是四川大涼山山區(qū)清晨的一個(gè)場景，畫面公路的線條形式感與遠(yuǎn)景山巒的云霧吸引了我，于是在此耐心等待畫面中的主體出現(xiàn)。由于是拍攝遠(yuǎn)景，畫面灰霧度較大，導(dǎo)致色彩與光影都很平淡，畫面也略顯雜亂，畫面中道路的形式美也得不到強(qiáng)調(diào)。

如果要將這幅作品，表現(xiàn)得更為簡潔和具有形式美，選擇黑白低調(diào)來呈現(xiàn)，無疑是一種很好的選擇。在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，任何表現(xiàn)形式都是為內(nèi)容服務(wù)的。因此，在制作任何一幅攝影作品前，根據(jù)主題內(nèi)容，先立意，再定基調(diào)與表現(xiàn)方式，才是最關(guān)鍵的第一步，而不是打開圖片就隨便用各種工具去嘗試，最后，通過碰運(yùn)氣得到一幅作品。

這幅作品，在后期處理時(shí)，應(yīng)去除灰霧度，無痕壓暗背景環(huán)境亮度，提亮道路的曲線、并合理控制好地面暗部與亮部的細(xì)節(jié)層次，即可將這幅發(fā)灰的、平淡的畫面制作成極簡黑白風(fēng)格的影調(diào)。

使用Camera Raw濾鏡，在Photoshop中打開圖片后，選中背景，執(zhí)行：濾鏡/Camear Raw 濾鏡，使用其強(qiáng)大功能來制作該圖片。

調(diào)整亮度與對比度。在Camear Raw濾鏡“基本”調(diào)整命令面板中，調(diào)整圖片的曝光、對比度、陰影與清晰度等參數(shù)，使照片整體影調(diào)變暗、對比度增強(qiáng)，將圖片的細(xì)節(jié)基本控制到位。

彩色轉(zhuǎn)換為黑白。在Camear Raw濾鏡“HSL/灰度”窗口中勾選“轉(zhuǎn)換為灰度，然后控制各種色彩的明度參數(shù)，來實(shí)現(xiàn)彩色到黑白的轉(zhuǎn)換。不同的彩色圖片畫面中主體與陪體的色彩分布是不同的，在彩色轉(zhuǎn)黑白的過程中，要根據(jù)立意和影調(diào)的需要去合理地調(diào)整色彩的明度，才能實(shí)現(xiàn)良好的黑白影調(diào)效果。例如，本圖中的地面是畫面中的重點(diǎn)，地面的整體顏色以暖色為主，所以在黑白轉(zhuǎn)換調(diào)整中，提高了紅色、橙色與黃色的數(shù)值；而背景的遠(yuǎn)山與樹木是藍(lán)色和綠色的，因此，減少了藍(lán)色、綠色的數(shù)值，由于畫面中主體沒有洋紅與紫色，因此一并減去了亮度。彩色轉(zhuǎn)黑白，必須控制主體與陪體的色彩亮度關(guān)系，這是黑白攝影中最為重要的影調(diào)關(guān)系：即主次分明，黑白對比鮮明，灰色平滑過渡。很多影友在制作黑白影像時(shí)，只是簡單的去色，或者對黑、白、灰影調(diào)構(gòu)成的理解不夠，所以，做出的黑白照片主次不分明、畫面發(fā)灰，或者反差過大，高光與暗部細(xì)節(jié)損失很大。甚至還有一些影友，直接購買拍黑白照片的相機(jī)，企圖拍出滿意的黑白照片，實(shí)際上是不可能的。因?yàn)?，任何自?dòng)得到黑白照片的方式，不能知道什么是主體，什么是陪體，所以必須通過人眼的判斷以及對作品的立意，對主體與陪體亮度的把控（即所謂的影調(diào)控制），才能實(shí)現(xiàn)理想中的彩色轉(zhuǎn)換黑白。只有合理而精細(xì)的影調(diào)控制，才是獲得高品質(zhì)黑白影調(diào)的唯一途徑。

銳化圖像線條。在Camera Raw濾鏡“銳化”窗口中對圖像進(jìn)行銳化。將圖像預(yù)覽大小先設(shè)置為100%，然后加大銳化數(shù)量，半徑保持默認(rèn)，適當(dāng)加大細(xì)節(jié)；然后按住鍵盤上的Alt鍵，并調(diào)整窗口中的“蒙版”數(shù)值（長按Alt鍵不放），此時(shí)，圖片會顯示為黑白灰版畫效果，拖動(dòng)蒙版的數(shù)值，可見有黑白分布的變化。黑色區(qū)域是不被銳化的區(qū)域，白色區(qū)域是被銳化的區(qū)域，灰色區(qū)域是被少量銳化的區(qū)域。此時(shí)，需拖動(dòng)蒙版的數(shù)值，實(shí)時(shí)查看圖片中黑白的變化，直到看見明顯的線條。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是不對全圖進(jìn)行銳化，只是銳化邊緣與線條，從而避免圖片中平滑的色彩區(qū)域帶來銳化所產(chǎn)生的噪點(diǎn)與色痕。

去除薄霧，增加通透度與質(zhì)感。在Camera Raw濾鏡“效果”窗口中對圖像進(jìn)行“去除薄霧”，如圖所示，實(shí)時(shí)查看去除薄霧后畫面的通透度。圖片越灰，去除薄霧數(shù)值則應(yīng)該越大。此功能可以極大程度增強(qiáng)畫面的通透度與細(xì)節(jié)。

提亮道路，加強(qiáng)形式美。點(diǎn)擊圖層下方新建圖層按鈕，建立透明圖層1。選中新建的透明圖層1，將新建的透明圖層1的圖層混合模式設(shè)置為“疊加”。設(shè)置工具欄中的前景色為白色，選擇畫筆工具，右鍵選擇畫筆直徑，并將畫筆硬度設(shè)置為0，使畫筆邊緣獲得最柔和的過渡，設(shè)置較低的畫筆不透明度，在透明圖層1上用畫筆涂抹畫面道路上需要提亮的區(qū)域，直至道路的亮度達(dá)到需要的亮度，并且亮度均勻。如圖所示，綠色區(qū)域是被提亮的區(qū)域。

壓暗地面，突出主題。選中新建的透明圖層1，設(shè)置工具欄中的前景色為黑色，選擇畫筆工具，設(shè)置較低的畫筆不透明度，在透明圖層1上用黑色畫筆涂抹地面上太亮的區(qū)域，直至地面的亮度變暗但不是全黑，并且亮度過渡要均勻。如圖所示，綠色區(qū)域是被壓暗的區(qū)域。（注：新建的透明圖層使用疊加模式，再用黑色或者白色畫筆涂抹畫面的技法，可以在不破壞原圖的基礎(chǔ)上加深或提亮畫面，是一個(gè)常用與實(shí)用的技巧。）

強(qiáng)化暗部與高光細(xì)節(jié)。圖片調(diào)整步驟越多，所帶來的細(xì)節(jié)損失則會越大。因此，一般來說，當(dāng)圖片所有效果制作完畢之后，應(yīng)該合并所有圖層，再執(zhí)行-圖像-陰影/高光命令，適當(dāng)恢復(fù)暗部與亮部的影紋層次，使圖片影調(diào)過渡更為自然與細(xì)膩。參數(shù)如圖所示，根據(jù)圖片中暗部與高光的分布，調(diào)整各項(xiàng)參數(shù)，實(shí)時(shí)查看畫面，確定最終效果，最后，制作完畢，保存圖像。

通過這幅作品的處理，我們了解到在照片處理過程中，需要先根據(jù)主題的內(nèi)容去立意，然后才是如何渲染作品的氣氛，這就是所謂的藝在先、術(shù)在后，“藝”+“術(shù)”=藝術(shù)。認(rèn)識到無彩色系中的“黑”的內(nèi)涵、魅力與其在攝影創(chuàng)作領(lǐng)域適應(yīng)范圍，學(xué)習(xí)到影調(diào)控制的重要性，彩色轉(zhuǎn)換黑白的方法，圖片邊緣銳化的技巧，增強(qiáng)畫面通透度的技法，新建透明圖層控制圖片局部的明暗等技法。如果能將這些原理與技法舉一反三地用到其他類型的攝影后期創(chuàng)作中，就能控制攝影作品的影調(diào)，真正體現(xiàn)出自己的創(chuàng)作意圖。