■文/底伊樂

VR News受關(guān)注 財新傳媒初探全新觀感

■文/底伊樂

自2013年起，虛擬現(xiàn)實新聞（Virtual Reality News）被推上輿論熱潮，其在傳媒領(lǐng)域的發(fā)展與突破讓受眾體驗到了一種全新的、沉浸式的交互體驗。國外媒體紛紛采用該呈現(xiàn)方式報道新聞、拍攝紀(jì)錄片。我國財新傳媒也大膽嘗試這一新方式，分別推出VR新聞與紀(jì)錄片。本文以國外VR紀(jì)錄片的介紹為背景，從理念、拍攝手法、發(fā)展前景及所遇困難幾方面淺析財新傳媒在這一新領(lǐng)域所作的努力與嘗試。

VR News；財新傳媒；《山村里的幼兒園》

在被稱之為VR視頻元年的2016年里，VR成功引爆了傳媒的另一種呈現(xiàn)方式。VR技術(shù)這一概念對人們而言并不陌生，它采用了360度全景景象，把拍攝到的畫面完整地展現(xiàn)在受眾眼前，人們只需戴配套的眼鏡就可以完全沉浸在虛擬世界中進(jìn)行活動，眼前所看的一切都似真實存在一般，極大地提高了人們的視覺、聽覺等感官體驗，被稱為“人機(jī)交互”的高新技術(shù)。

在介紹VR紀(jì)錄片的發(fā)展時，國外媒體對其的掌控與應(yīng)用顯得尤為重要，他們的嘗試為今后VR News的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。

1.國外虛擬現(xiàn)實傳媒應(yīng)用案例探討

1.1Chris Milk的VR作品分析

1.1.1VR紀(jì)錄短片《錫德拉的云彩》（Clouds Over Sidra）

2015年6月，世界第一部VR紀(jì)錄短片《錫德拉的云彩》進(jìn)入大眾視線。這部短片由Chris Milk和Gabo Arora共同拍攝完成，講述了一名來自約旦札塔里難民營的12歲少女Sidra的故事，難民營中居住著為躲避敘利亞內(nèi)戰(zhàn)的84000名貧苦難民。該影片榮獲Sheffield Doc/Fest獎。

與傳統(tǒng)紀(jì)錄短片不同的是，《錫》首次將VR技術(shù)融入短片，讓受眾真實沉浸在畫面中，感同身受地體驗難民們的日常生活。這種拍攝手法給受眾帶來心理上的撞擊是很強(qiáng)烈的，當(dāng)受眾從“真實的”現(xiàn)場體驗結(jié)束后，會引發(fā)對難民群體生活的同情、現(xiàn)狀的思考，喚起內(nèi)心對和平的渴望，進(jìn)一步用自己的行動呼吁停止戰(zhàn)爭的行為。這種技術(shù)處理后的紀(jì)錄短片所達(dá)到的效果是傳統(tǒng)紀(jì)錄片無法企及的。

1.1.2Vice News VR：《百萬人大游行》（Millions March）

Vice News為自己定義了“年輕化”的標(biāo)簽，自然會緊跟傳媒發(fā)展趨勢，嘗試運用VR技術(shù)進(jìn)行新聞報道，2014 年12月，Vice對紐約百萬人大游行進(jìn)行了報道，首次將VR技術(shù)運用在突發(fā)性新聞報道領(lǐng)域。在記者Alice Speri的引導(dǎo)下，人們可以看到大游行的場面。這種“親臨”新聞現(xiàn)場的沉浸式體驗，讓受眾對事件的發(fā)展有更深的了解；也預(yù)示著虛擬現(xiàn)實技術(shù)在傳媒領(lǐng)域?qū)砭畤娛降膭?chuàng)新與發(fā)展。突破傳統(tǒng)的“人人是記者”時代，讓“人人都是經(jīng)歷者”成為可能。

1.2《紐約時報》VR紀(jì)錄片《流離失所》及NYT VR App

在眾多有關(guān)VR技術(shù)在傳媒領(lǐng)域的應(yīng)用之后，《紐約時報》也開啟了VR新聞的創(chuàng)新與發(fā)展。2015年發(fā)布了其首部VR紀(jì)錄片《流離失所》（The Displaced），影片展示了三個孩子在敘利亞戰(zhàn)爭中流離失所的故事，呼吁受眾關(guān)注超過3000萬兒童在敘利亞戰(zhàn)爭中流離失所的現(xiàn)狀。技術(shù)上的開發(fā)以及人文情懷的釋放，讓這一部VR紀(jì)錄片同樣備受關(guān)注。此外，《紐約時報》還開發(fā)了NYT VR App。這款應(yīng)用程序一經(jīng)推出，就備受青睞。這不僅僅是一款簡單的App，它代表了一種新的新聞傳播模式。

2.財新傳媒VR技術(shù)的探索

2.1財新傳媒VR技術(shù)的提出

財新傳媒在2015年初就提出了“新聞”+“紀(jì)錄片”的組合形式，致力于發(fā)展VR技術(shù)。此外，財新傳媒還與樂視合作，運用樂視成熟的VR設(shè)備終端將拍攝完成的影片在樂視客戶端和財新網(wǎng)同步展出。

《山村里的幼兒園》是與中國發(fā)展研究基金會及聯(lián)合國千年計劃三方合作，成為國內(nèi)首部VR紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片關(guān)注中國的留守兒童、進(jìn)城務(wù)工父母的子女。拍攝對象包括留守兒童、進(jìn)城務(wù)工父母以及志愿者教師群體。財新視頻總監(jiān)邱嘉秋說到：“這部影片向世界展示了中國全社會，從政府、媒體、公眾到各行各業(yè)的人士對留守兒童的關(guān)心。此外，傳統(tǒng)紀(jì)錄片本身也是財新視頻的重點工程，VR紀(jì)錄片是核心資源比較容易過渡的選擇，也是關(guān)注民生的一個體現(xiàn)。”

雖然這部VR紀(jì)錄片并沒有問世，但在去年達(dá)沃斯論壇上放映了這部紀(jì)錄片的宣傳片，引起了國內(nèi)外媒體的高度關(guān)注。完整版影片將在今年年底公之于世，虛擬現(xiàn)實也將會成為今年媒體討論最多的話題之一。

2.2《山村里的幼兒園》拍攝特點

財新視頻團(tuán)隊在拍攝之初就已獲得了較高的關(guān)注度。與此同時，怎樣運用先進(jìn)的技術(shù)手段將影片拍攝成功也成為重中之重。那么，VR紀(jì)錄片的拍攝及呈現(xiàn)方式有哪些特點呢？

第一，采用360度全景景象。與傳統(tǒng)紀(jì)錄片180度的鏡頭相比，VR紀(jì)錄片采用的是360度環(huán)繞鏡頭，受眾在觀看影片時可以隨意進(jìn)行視線的移動，有種身臨其境之感。

第二，敘事方式的改變。VR紀(jì)錄片由于無法控制受眾視線的范圍（畫框的改變），就無法像傳統(tǒng)紀(jì)錄片那樣直接用影像引導(dǎo)受眾的關(guān)注度。財新團(tuán)隊采用用聲音作引導(dǎo)將受眾的關(guān)注點聚焦起來。此外，VR紀(jì)錄片一開始就暴露攝像機(jī)的存在，對被拍攝人的真實情感流露是有影響的。因此與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，是另一種全新的視聽敘事方式。

第三，現(xiàn)場的不可控。財新此次拍攝VR紀(jì)錄片多是以“孩子”為主要對象的，因此在拍攝時總會出現(xiàn)許多意外情況。但孩子們先天的頑皮、童真與活潑反而造就了這一“不可控之美”，使整體效果增色不少。

第四，多視角交互。在宣傳片中可以看到拍攝團(tuán)隊將多個視角合并形成交互式體驗視角。從天至地、從房頂至河流，拍攝視角的多變性給予受眾更真實之感。宣傳片的開頭，從整個山村的房梁上觀看整部影片，既交代故事發(fā)生的背景（地理環(huán)境、物質(zhì)生活條件等），又讓人們對山村產(chǎn)生一種感官上的認(rèn)知。

第五，隱藏拍攝者。不同于Vice 的VR報道，《山》是看不見拍攝者的。邱嘉秋解釋到：“很多VR新聞不刻意回避記者和拍攝人影像的，但紀(jì)錄片要更講究浸入感和藝術(shù)創(chuàng)作，因為它終究是一部影片而不是硬新聞報道。”成熟后就能完成作品并廣泛傳播。”

最后，可能會增加互動性?！兜妹芬蛴浭聢蟆吠瞥龅腣R解釋性新聞報道《豐收的變化》中采用以游戲的方式讓受眾真實體驗農(nóng)場的運作模式。財新團(tuán)隊未來的作品也會特別考慮增加與受眾互動的因素。但這只是一種選擇，互動和非互動各有魅力。

國內(nèi)VR領(lǐng)域目前為止還沒有成熟的作品，故財新團(tuán)隊在制作過程中還存在很多困惑，比如設(shè)備的限制。不能調(diào)整光圈且控制程度低，對拍攝畫面的色彩對比是有影響等，邱嘉秋告訴筆者。但無論怎樣，今后VR新聞的運用將會有井噴式的發(fā)展，更多的人也會體驗到新聞的另一種美。

圖1　《山村里的幼兒園》預(yù)告片片段

3.VR News “深圳山體垮塌事故”

2015年12月20日，深圳光明新區(qū)發(fā)生山體垮塌事故，財新視頻團(tuán)隊第一時間深入現(xiàn)場完成了一組VR專題報道，包括“黃金72小時營救”“受納場附近工程停工”“生死線上的人家”等6條VR新聞。從救援、安置、醫(yī)護(hù)、周邊施工情況等多個角度拍攝完成。這是財新視頻團(tuán)隊進(jìn)行的有關(guān)VR新聞類報道的創(chuàng)新與嘗試。

此次VR新聞報道領(lǐng)域的探索，打開了VR新聞報道應(yīng)用的中國市場。對于這類突發(fā)性、災(zāi)難性新聞報道，VR的傳播形式是更有利的，將受眾帶入真實場景，增強(qiáng)現(xiàn)場感，其效果遠(yuǎn)超越傳統(tǒng)新聞報道。此次VR新聞報道探索，加之財新團(tuán)隊制作出的系列專題報道，可謂是一次巨大的成功。

此外，財新的VR作品是與樂視VR合作的，且每條新聞時長都在10分鐘以內(nèi)。如果未來VR技術(shù)鏈條發(fā)展成熟，制作過程熟練且平臺呈現(xiàn)速度快，時長將不會成為受眾決定用何種介質(zhì)獲知新聞內(nèi)容的阻礙。

4.財新傳媒VR技術(shù)的發(fā)展前景與突破

首先，可能會成立VR實驗室或開發(fā)財新傳媒VR APP。正如財新數(shù)據(jù)新聞與可視化實驗室的成立一樣，視頻團(tuán)隊也會成立實驗室，專門進(jìn)行VR新聞與紀(jì)錄片的制作、剪輯與推送。或開發(fā)APP，供受眾在移動多媒體平臺上下載。

其次，重視受眾體驗的改善。視頻總監(jiān)邱嘉秋說，對于受眾使用眼鏡產(chǎn)生的不適感會進(jìn)一步改進(jìn)。但這是整個VR技術(shù)現(xiàn)階段的問題。所以我們拍攝時先按高、精標(biāo)準(zhǔn)拍攝，等技術(shù)

［1］劉勝男， 巫珊， 朱可也. 案例解讀：虛擬現(xiàn)實能為媒體創(chuàng)造哪些可能？［J］.中國傳媒科技，2015（08）： 23-28.

［2］俞哲旻， 姜日鑫， 彭蘭.《豐收的變化》：新聞報道中虛擬現(xiàn)實的新運用［J］.新聞界，2015（09）： 61-65.

［3］張而馳， 侯雯. 虛擬現(xiàn)實熟了［J］.財新周刊，2015（42）.

［4］陳媛. VR正當(dāng)時：虛擬現(xiàn)實到底可以用來做些什么［J］.中國傳媒科技， 2015（01）： 125-126.

［5］袁素文. 虛擬現(xiàn)實：傳統(tǒng)文本報道的敘事延伸［J］.新媒體研究，2015（11）： 43-48.

（作者單位：西安外國語大學(xué) ）

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