王　敏

(太原理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院，山西 太原　030024)

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從山西方志館方案看方志館建筑未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

王敏

(太原理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院，山西 太原030024)

結(jié)合山西省方志館項(xiàng)目的立項(xiàng)意義，介紹了該項(xiàng)目的選址原則，闡述了其空間布局設(shè)計(jì)方案，并從社會(huì)服務(wù)性、功能多樣性、技術(shù)現(xiàn)代化等方面，提出了方志館建筑未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。

方志館，空間布局，建筑形象，發(fā)展趨勢(shì)

地方志簡(jiǎn)稱“方志”。地方，即地域；志，即“記、記述、記載”。即按一定體例全面記載某一時(shí)期某一地域的自然、經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面情況的文獻(xiàn)性資料。傳統(tǒng)的方志館和教育緊密相連，具有存史和展示兩大功能，既要珍藏好志書，又要將志書承載的內(nèi)容展示于世。我國(guó)目前現(xiàn)存的方志館建筑并不多，且多被稱為省情教育館。最早的省情教育館是1924年成立的成都通俗教育館(后改稱成都市立民眾教育館)。

1　山西省方志館項(xiàng)目立項(xiàng)的意義

改革開放以來(lái)，隨著方志工作的發(fā)展壯大，對(duì)方志館功能的定位也在不斷拓展。因?yàn)榈胤街緯鴮?shí)際上就是地情書，方志館即地情館，省方志館也就是省情館，是以展示省情為主的公共教育文化設(shè)施。

作為以展示省情為內(nèi)容、以公眾為教育對(duì)象的文化設(shè)施，山西省發(fā)展和改革委員會(huì)，以晉發(fā)改投資發(fā)[2012]1233號(hào)文件，批準(zhǔn)建設(shè)的山西省省情方志館，是山西“十二五”期間的一項(xiàng)重大文化設(shè)施，也是山西獨(dú)特的文化標(biāo)識(shí)，是構(gòu)建文化強(qiáng)省的基礎(chǔ)性工程，也是全省最大的省情教育基地。

2　山西省方志館項(xiàng)目選址

從城市空間的角度分析，山西省方志館項(xiàng)目的選址是合理的。其選址位于太原市新文化園區(qū)，項(xiàng)目地塊南北長(zhǎng)138 m，東西寬158 m，呈方形，規(guī)劃用地面積20 179 m2。在地理位置上，它位于南中環(huán)東延與東風(fēng)路的交錯(cuò)口上，處于城市新文化園區(qū)門戶地段。項(xiàng)目北側(cè)緊臨山西大學(xué)新校區(qū)，東側(cè)緊臨山西財(cái)經(jīng)大學(xué)新校區(qū)，正處于山西省兩個(gè)重點(diǎn)大學(xué)的交錯(cuò)點(diǎn)上。依托城市新文化園區(qū)的文化氛圍及高等教育園區(qū)的教育氛圍，方志館將成為一個(gè)歷史的載體，全面系統(tǒng)地記述山西省的自然、政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的歷史與現(xiàn)狀。以實(shí)物的方式傳承中華文化的紐帶和展示當(dāng)代文明，為推動(dòng)我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展發(fā)揮著重要的存史、資政、育人作用。

3　山西省方志館空間布局

3.1總平面布局

基于項(xiàng)目所處地段的重要性，我們要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)結(jié)合用地，城市規(guī)劃，具有地方特色，延續(xù)三晉文脈的標(biāo)志性建筑。中國(guó)傳統(tǒng)文化中往往利用中軸及對(duì)稱的格局體現(xiàn)磅礴的氣勢(shì)以及中庸的態(tài)度，場(chǎng)地總體規(guī)劃源自于此。設(shè)計(jì)方案沿貫穿地塊的兩條軸線，以對(duì)稱而動(dòng)態(tài)的方式展開。自然的將地塊劃分為展館區(qū)與編纂?yún)^(qū)兩大部分。

展館區(qū)位于地塊北側(cè)，主入口設(shè)置于正對(duì)展館的南中環(huán)東延上。為避免南中環(huán)東延與方志館在城市空間上的沖突，減小展館與城市之間的交通壓力，展館主入口退讓出大規(guī)模綠化廣場(chǎng)，及時(shí)消化展覽人流。展館前的綠化廣場(chǎng)、行政區(qū)的綠化帶、展館頂端的屋頂花園，形成一氣呵成的綠化景觀帶，使得整個(gè)展覽建筑生機(jī)勃勃。

3.2建筑空間布局

展館沿南北向軸線，將中心館與六個(gè)主題館緊密組織起來(lái)。中心館位于中心軸線上，主要展現(xiàn)當(dāng)代山西的七大建設(shè)及地域特色。六個(gè)主題館分設(shè)兩側(cè)，主要展現(xiàn)山西在歷史長(zhǎng)河中的標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)。根據(jù)這樣的思路，我們由室外大臺(tái)階直接將人流引入2層中心館主展廳，再由展館前廳的自動(dòng)扶梯將人帶入3層的中心館輔展廳。通過(guò)由下而上的展覽路線對(duì)當(dāng)代山西的整個(gè)風(fēng)貌有了總體的感知。六個(gè)主題館我們順著歷史的長(zhǎng)河，由上至下依次展現(xiàn)農(nóng)耕淵流、大唐興隆、晉商崛起、民族抗戰(zhàn)、大寨紅旗、能源基地六個(gè)主題，最終將人流引回展館前廳。整個(gè)流線順暢合理，合乎觀展者的游覽心理。中心館的機(jī)動(dòng)展廳獨(dú)立設(shè)置出入口，方便獨(dú)立性展覽的舉辦。整個(gè)展館在前廳設(shè)置貴賓休息區(qū)，紀(jì)念品區(qū)及自動(dòng)存包區(qū)，并在每層設(shè)置休息區(qū)，使得展館的設(shè)計(jì)更加人性化。

展覽館內(nèi)分設(shè)：觀展豎向交通及疏散豎向交通。疏散豎向交通分設(shè)展覽館四周，使得展館的每個(gè)角落都能迅速到達(dá)相應(yīng)的安全疏散口。觀展豎向交通設(shè)置于展館前廳內(nèi)，以最方便醒目的方式引導(dǎo)觀眾的瀏覽路線。

方志館擁有巨大的藏書量，我們將藏書部分分為開架、閉架兩大塊進(jìn)行設(shè)計(jì)。展館首層設(shè)置對(duì)外開架書庫(kù)及對(duì)內(nèi)閱讀書庫(kù)，方便內(nèi)外人員對(duì)地方志的查閱，使地方志真正服務(wù)于市民。編纂中心地下1層設(shè)置閉架書庫(kù)，存放貴重資料及館藏的志書。

編纂中心設(shè)置于展館的南側(cè)，有獨(dú)立的出入口，正南北的布置方式有利于充分利用自然采光，1層設(shè)置陳展設(shè)計(jì)部及報(bào)告廳，增強(qiáng)對(duì)市民的服務(wù)性。2層～4層設(shè)置編纂中心，包括演示室、數(shù)字化信息中心、會(huì)議室等功能。服務(wù)于志書的編制整理工作。5層為行政辦公區(qū)域。地下室設(shè)置三個(gè)防火分區(qū)：地下車庫(kù)、展品儲(chǔ)藏及書庫(kù)。地上每層分設(shè)兩個(gè)防火分區(qū)。中心展館頂層設(shè)置方形采光頂，并結(jié)合山西特有的磚雕、石雕、木雕，形成具有濃郁地方特色的游憩空間。天井的自然采光通過(guò)漫反射裝置給展廳帶來(lái)柔和的自然光。

3.3建筑的“三線”處理

3.3.1流線

方案整體地上6層，地下1層，展區(qū)與編纂?yún)^(qū)分別在南北兩側(cè)。車行路線沿地塊西側(cè)南側(cè)布置，做到人車分流。機(jī)動(dòng)車直接進(jìn)入地下車庫(kù)，地面僅設(shè)置大型巴士停車場(chǎng)。行政主入口設(shè)置于東風(fēng)路，貨物入口緊靠車行路的西側(cè)，結(jié)合展館內(nèi)的專屬展品電梯，方便展品的補(bǔ)充與快速運(yùn)達(dá)。在地塊紅線以內(nèi)，設(shè)置環(huán)形消防車道。消防車可以順暢的到達(dá)建筑物的每一個(gè)角落，滿足消防要求。

人行路線分為參展人流及工作人員人流兩部分。參展觀眾的流線沿建筑南北中軸線設(shè)置，由北側(cè)大廣場(chǎng)導(dǎo)入，直接進(jìn)入展館。工作人員由東側(cè)規(guī)劃路次入口，直接進(jìn)入南側(cè)編纂中心。整個(gè)交通流線清晰、組織合理，能夠保障人車分流。

3.3.2視線

展館在中心館頂部設(shè)置屋頂花園廣場(chǎng)，通過(guò)花園廣場(chǎng)可眺望整個(gè)山西大學(xué)及山西財(cái)經(jīng)大學(xué)校園風(fēng)光，使得參觀者的視線得到延展。從入口處看去，入口大臺(tái)階、展廳服務(wù)區(qū)、屋頂花園、編纂辦公樓呈階梯狀有序升高，降低了大體量建筑給人視覺上造成的壓抑感(見圖1)。

3.3.3光線

光環(huán)境的營(yíng)造是方志館空間設(shè)計(jì)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。好的光環(huán)境設(shè)計(jì)不僅可以節(jié)省能源，還可以配合展品烘托展館氣氛。本設(shè)計(jì)合理的利用自然觀，六個(gè)主題展館均有局部自然采光，在節(jié)約能源及人體生物舒適度上都得到了滿足。在屋頂花園區(qū)我們還設(shè)置了屋頂采光井，方形的頂部采光結(jié)合中心展館內(nèi)的山西省地圖模型，塑造了獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。另外編纂?yún)^(qū)與展館區(qū)內(nèi)設(shè)采光天井，使得編纂?yún)^(qū)每個(gè)房間及展廳走道都能得到充分的自然通風(fēng)采光，增加整個(gè)建筑的舒適度。

4　方志館建筑未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

4.1社會(huì)服務(wù)性

無(wú)論是城市的博物館或者方志館，都存在著其神秘高傲的一面。它們像神秘的象牙塔一樣遠(yuǎn)離人民群眾。使得人們只有在固定的節(jié)日或者團(tuán)體教育組織的時(shí)候才去接觸它。作為一個(gè)設(shè)計(jì)者，如何使得方志館真正走入人民大眾，是我們?cè)O(shè)計(jì)中的一個(gè)重點(diǎn)。

我們?cè)谠O(shè)計(jì)中將洋溢著藝術(shù)、神秘、文化的設(shè)計(jì)氛圍打破，融入圖書借閱及藝術(shù)消費(fèi)的理念。在首層?xùn)|側(cè)，設(shè)計(jì)了對(duì)外的地方志查閱室，為市民提供查閱山西省各個(gè)年代的自然、經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面的文獻(xiàn)性資料。在中心館的3層設(shè)計(jì)了對(duì)外展廳，容納各類藝術(shù)展出，為市民的藝術(shù)作品提供展示平臺(tái)。無(wú)論是志書對(duì)外的借閱還是展廳對(duì)外的租售，這些都是方志館功能的外化擴(kuò)展。這里成為市民獲取信息的公共交流平臺(tái)。公眾對(duì)藝術(shù)及文化的急切需求在這里被滿足。

4.2功能多樣性

社會(huì)生活日益走向多樣化，方志館功能也隨之不斷擴(kuò)展。從曾經(jīng)的單一編纂功能向復(fù)合功能轉(zhuǎn)化。除了編纂功能以外，還可以增加展覽、借閱、演講、社交、購(gòu)物、休閑等各項(xiàng)功能，使其不但擁有記錄歷史的作用，還兼?zhèn)涫∏榻逃?、服?wù)大眾的作用。未來(lái)還可以增設(shè)咖啡廳、演藝活動(dòng)等，使其真正成為城市文化交流的重要場(chǎng)所。

4.3建筑形象表現(xiàn)的地域性

在社會(huì)更加開放、文化更趨多元的今天，與公眾的交流已成為當(dāng)代方志館最根本的任務(wù)。如今方志館更趨向于親民的立面設(shè)計(jì)，使民眾接受度更強(qiáng)。與從前相比,當(dāng)今的建筑師們有更大的創(chuàng)造空間,尤其在設(shè)計(jì)像方志館這種類型的建筑中,設(shè)計(jì)者被鼓勵(lì)充分地發(fā)揮個(gè)人的想象力。但是作為更多的記錄、承載歷史的載體，方志館的形象設(shè)計(jì)更應(yīng)具有地域性特點(diǎn)。既要親民、體現(xiàn)時(shí)代氣息，又要傳承歷史表現(xiàn)地域性。這是擺在每個(gè)設(shè)計(jì)師面前的難題。

山西省方志館在設(shè)計(jì)中，以厚重的斗拱符號(hào)作為建筑的基座，山西票號(hào)院落層次以靈動(dòng)的屋頂剪影為母題，依照太行山脊脈絡(luò)走勢(shì)加以組織，強(qiáng)調(diào)了地域特色的同時(shí)傳承了山西的歷史。整個(gè)建筑造型創(chuàng)造出破土而出的動(dòng)勢(shì)，形成山西的“山”字，表達(dá)著今天山西改革創(chuàng)新的時(shí)代精神(見圖2)。

圖1　鳥瞰圖　　　　　　　　圖2　透視效果

4.4技術(shù)現(xiàn)代化

隨著電子計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的廣泛使用,未來(lái)方志館的收藏技術(shù)與展出方式將會(huì)發(fā)生大變化。越來(lái)越多的展品、地方志信息正轉(zhuǎn)變?yōu)楣怆娕c數(shù)碼的形式進(jìn)行陳列展出。未來(lái)的方志館設(shè)計(jì)，電子媒體開始成為展室中的輔助設(shè)備。電腦的普遍使用擴(kuò)大了信息貯存量,方便了信息的流通和信息的提取。未來(lái)方志館將突破傳統(tǒng)的空間界限,出現(xiàn)“無(wú)書本的志書”“無(wú)圍墻的展示”概念,方志館利用網(wǎng)絡(luò)收集當(dāng)?shù)刈匀弧⒔?jīng)濟(jì)、政治、文化等方面的信息,并在電腦上編纂成冊(cè)，將信息直接利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)服務(wù)于大眾。

From the Shanxi Chronicles Museum program to see the future development trend of Chronicles Museum

Wang Min

(ArchitecturalDesignandResearchInstitute,TaiyuanUniversityofTechnology,Taiyuan030024,China)

Combining with the project significance of Shanxi Chronicles Museum project, this paper introduced the project location principle, elaborated its space layout design scheme, and from the social service, functional diversity, technical modernization and other aspects, put forward the future development trend of Chronicles Museum building.

Chronicles Museum, space layout, architectural image, development trend

1009-6825(2016)21-0031-03

2016-05-13

王敏(1980- )，女，工程師

TU242.5

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