文　倩 　關(guān)長(zhǎng)平

《麥克白》（2015）
——如何從眾多《麥克白》改編劇中脫穎而出

文倩 關(guān)長(zhǎng)平

電影《麥克白》海報(bào)

《麥克白》是莎翁四大悲劇之一，經(jīng)久不衰的故事不僅深受全世界觀(guān)眾所喜愛(ài)，也是各國(guó)導(dǎo)演不斷嘗試“炒”出新味道的經(jīng)典題材，被反復(fù)搬上大銀幕。如1948年奧遜·威爾斯執(zhí)導(dǎo)的《麥克白》堪稱(chēng)經(jīng)典；1983年BBC錄制Jack Gold執(zhí)導(dǎo)的劇場(chǎng)版《麥克白》，以挖掘人性悲劇的深刻給世人留下不可磨滅的印象；黑澤明對(duì)《麥克白》的改編電影《蜘蛛巢城》將《麥克白》的故事搬到日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，結(jié)合武士道精神和神怪元素將人物性格具象化、極端化和典型化；1971年版的《麥克白》充斥大量的血腥暴力鏡頭，帶有導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基遭遇殺妻奪子慘劇后強(qiáng)烈的個(gè)人仇恨情緒……這些版本的《麥克白》各有特色，都給觀(guān)眾留下了不可磨滅的印象。

2015年，賈斯汀·庫(kù)澤爾拍攝的《麥克白》在戛納電影節(jié)首映。人們不禁要問(wèn)：為什么還要拍？拍出了哪些新東西？帶著同樣的疑問(wèn)，本文開(kāi)始了對(duì)《麥克白》（2015）與原著及眾多改編劇比較的梳理。

一、 人性和內(nèi)心的創(chuàng)新詮釋

莎士比亞對(duì)人物性格和內(nèi)心的詮釋是成功塑造四大悲劇人物藝術(shù)形象的關(guān)鍵所在，每個(gè)讀者都能發(fā)現(xiàn)莎翁筆下人物身上固有的性格缺陷在自己內(nèi)心中形成的投影。因此，能否揭示人物心理變化是評(píng)判電影是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。麥克白本是戰(zhàn)功彪炳的勇將、人民心目中的絕世英雄，卻逐漸變?yōu)橛蛛y填的狂人、嗜血如命的暴虐君主。其變化之巨大令人觸目驚心、過(guò)目難忘，這一演變過(guò)程必然成為歷部《麥克白》想要表現(xiàn)的重點(diǎn)。大多數(shù)《麥克白》改編電影將麥克白的演變過(guò)程表現(xiàn)的驚心動(dòng)魄、淋漓盡致，給觀(guān)眾無(wú)比震撼的感覺(jué)。然而，大多改編電影卻忽視了對(duì)莎翁筆下人物思想細(xì)膩?zhàn)兓谋憩F(xiàn)。如羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的《麥克白》以震懾觀(guān)眾的鏡頭突出了主人公野蠻、愚昧甚至獸化的殺戮

與眾多改編電影不同，《麥克白》（2015）將重心放在了對(duì)主人公心理的刻畫(huà)和人性的思索上。為了這一目的，《麥克白》（2015）在113分鐘影片中大量縮減了傳統(tǒng)改編電影中的高潮情節(jié)，國(guó)王鄧肯、班克、馬克姆、麥克達(dá)夫等人的戲份和臺(tái)詞被大段大段的削減，甚至淪為龍?zhí)?。眾多改編版本中被極力表現(xiàn)的經(jīng)典橋段在《麥克白》（2015）也被簡(jiǎn)化到極致，如“Birnam wood come to Dunsinane”這段宏大場(chǎng)面僅僅用一團(tuán)火所替代；麥克白夫人夢(mèng)游的戲份完全被刪，甚至無(wú)法解釋“麥克白不應(yīng)睡得過(guò)多”這句經(jīng)典臺(tái)詞；麥克白夫人反復(fù)洗手及與麥克白的經(jīng)典對(duì)話(huà)完全消失……這些大刀闊斧刪減只有一個(gè)目的：增加對(duì)麥克白內(nèi)心的剖析和詮釋。

澳大利亞籍導(dǎo)演賈斯汀·庫(kù)澤爾從現(xiàn)代人的角度為麥克白找到了一個(gè)心理及行為演變的原因：創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）。這個(gè)近些年才發(fā)現(xiàn)的心理學(xué)病癥成為麥克白內(nèi)心變化和行為變化的根源，他的抑郁、易怒、高度警惕和攻擊行為等諸多癲狂行為變化都?xì)w結(jié)于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)其內(nèi)心的傷害。這種對(duì)麥克白瘋狂的解釋使現(xiàn)代觀(guān)眾獲得另一個(gè)進(jìn)入其內(nèi)心的入口。外表勇武、剛毅，表面冷酷、高傲的麥克白，竟然是飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的病人。其外在的、殘暴的行為和內(nèi)在的、脆弱的心理形成了鮮明的對(duì)比，這本身就形成了一種對(duì)比的悲劇色彩。影片中一直或明或暗地體現(xiàn)著他的內(nèi)心變化趨勢(shì)：片頭，麥克白夫婦在女兒葬禮中，灰暗陰沉的天氣為全片打下了陰郁的基調(diào)。接下來(lái)，《麥克白》（2015）創(chuàng)意式地增加了麥克白獨(dú)子死于戰(zhàn)場(chǎng)的情節(jié)，在麥克白對(duì)是否叛亂猶豫不決之時(shí)，在保護(hù)國(guó)王鄧肯的戰(zhàn)斗死亡的獨(dú)生子默默的向他遞上匕首，為麥克白癲狂的內(nèi)心壓上最后一棵稻草，從此踏上弒君這條不歸路。這樣的改編，使觀(guān)眾對(duì)麥克白內(nèi)心變化的歷程多了一份解讀：麥克白忠心于鄧肯國(guó)王，為其奮力死戰(zhàn)，甚至不惜犧牲獨(dú)子，卻得知鄧肯國(guó)王將王位傳給功績(jī)遠(yuǎn)遜于自己的馬克姆，感受到巨大的心理打擊和羞辱。在飽受創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙病癥折磨的精神狀態(tài)下，隨著妻子的不斷挑唆，麥克白陷入弒君奪權(quán)還是默默忍受的內(nèi)心彷徨之中。在思想激烈斗爭(zhēng)時(shí)，這個(gè)精神脆弱的病人恍惚得到了心愛(ài)兒子的啟示，于是陷入這一系列悲劇和錯(cuò)誤中的第一環(huán)——弒君。弒君不但沒(méi)有使麥克白心中得到安寧，卻加劇了其內(nèi)心的不安和掙扎，他在潛意識(shí)中不斷譴責(zé)卻又無(wú)處宣泄，從此踏上自我懲罰和暴虐宣泄的惡性循環(huán)，終于將自己的內(nèi)心和外在處境都逼到了絕路之上。《麥克白》（2015）使觀(guān)眾不但目睹了一場(chǎng)悲劇發(fā)生的經(jīng)過(guò)，也經(jīng)歷了主人公的所感、所思、所痛。這樣的解讀更符合現(xiàn)代觀(guān)眾的思想模式，避免了文藝復(fù)興時(shí)期戲劇的冗長(zhǎng)繁復(fù)和一些情節(jié)的莫名其妙。這種以現(xiàn)代審美角度對(duì)麥克白心路歷程的解讀是眾多《麥克白》改編電影所未有的，是一次非常大膽的嘗試。

二、 對(duì)莎翁悲劇的重新解讀和審視

作為莎翁的四大悲劇之一，《麥克白》的故事情節(jié)可謂家喻戶(hù)曉，經(jīng)典劇本和眾多優(yōu)秀改編劇使《麥克白》（2015）在情節(jié)安排上備受壓力。在故事敘述上，本片采用了穿插敘述的方式。與文學(xué)穿插不同的是，電影穿插敘述在形式上具有瞬時(shí)性的優(yōu)勢(shì)。即在每一幀后插入另一個(gè)時(shí)間或另一個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的一幀。《麥克白》（2015）依靠這種方式表達(dá)了麥克白矛盾的、復(fù)雜的、碎片化的心理，并將故事情節(jié)拼接在了一起。在弒君前，麥克白出席女兒葬禮、被夫人蠱惑叛亂等橋段的表述都較為完整。而在弒殺鄧肯國(guó)王后，無(wú)論在表現(xiàn)麥克白追殺麥克達(dá)夫及其兒子、弒殺班克，還是在表現(xiàn)麥克白當(dāng)上君主后其他橫征暴斂行為的的時(shí)候，碎片化的情節(jié)穿插逐漸成為整部影片的主要敘事形式。這種敘事方式進(jìn)一步清晰的勾勒出麥克白日益加重的矛盾心理和分裂的人格，他一方面渴望勝利和成功，另一方面清楚自己背負(fù)了太多的道德枷鎖，想要沖破枷鎖卻找不到適合的途徑。不同于其他改編劇從道義上對(duì)麥克白簡(jiǎn)單的批判，《麥克白》（2015）通過(guò)這種表現(xiàn)方式帶領(lǐng)觀(guān)眾重新審視麥克白的悲?。旱降资鞘裁粗圃炝诉@樣一場(chǎng)悲劇，是女巫的預(yù)言？是戰(zhàn)爭(zhēng)？還是敗給了自己？影片并沒(méi)有給出十分清晰的解答，但答案似乎就在電影中。

《麥克白》（2015）對(duì)麥克白心理濃墨重彩的描寫(xiě)已經(jīng)給出了答案，他既不是輸給了女巫，也不是輸給了戰(zhàn)爭(zhēng)，而是輸給了道德。在他手拿利刃邁入鄧肯國(guó)王帳篷的那一刻他就已經(jīng)輸了，既是敗給了自己的道德底線(xiàn)，也是敗給了每一個(gè)人。觀(guān)眾在離開(kāi)電影院時(shí)會(huì)陷入深深的人生思考，每一個(gè)普通人都會(huì)面臨與生俱來(lái)的善良和后天時(shí)時(shí)刻刻附加給你的欲望之間的斗爭(zhēng)。當(dāng)欲望愈發(fā)強(qiáng)大的時(shí)候，我們是否忘記了道德底線(xiàn)而去一味追求與欲望相匹配的快樂(lè)？如麥克白殺戮時(shí)得到的快感一樣？然而，道德底線(xiàn)卻終將在最后反彈，欲望和伴隨的快感越多、越離譜，道德的反噬則越猛烈，正如《麥克白》（2015）在結(jié)尾處所顯示的那樣。

在影片結(jié)尾，麥克白本有能力殺死麥克達(dá)夫卻選擇了放棄。這是因?yàn)樗弥溈诉_(dá)夫是“不足月剖腹而生”，突然明白了三巫女對(duì)他的預(yù)言并不是命運(yùn)，而是他自己欲望的投射。也就是說(shuō)，周?chē)h(huán)境中出現(xiàn)他希望的暗示，就選擇相信，而不是自己希望的，便不聽(tīng)不問(wèn)。這與影片開(kāi)始時(shí)麥克白看到已經(jīng)死去的兒子為他遞上弒君的匕首是源于同樣的道理，《麥克白》（2015）不惜為原著增加了麥克白獨(dú)子這個(gè)新的人物，就是要通過(guò)兩個(gè)橋段來(lái)闡述自己的這種觀(guān)點(diǎn)并希望觀(guān)眾注意到和理解這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。在道德和理智最終戰(zhàn)勝欲望時(shí)，麥克白終于明白自己的一切所作所為不過(guò)是欲望制造的幻象，萬(wàn)念俱灰，甘心受死?！尔溈税住罚?015）是完全從心靈層面對(duì)麥克白悲劇進(jìn)行解讀和審視的，可能是目前最走“心”的一部改編劇。從這部電影中，觀(guān)眾看到的不僅是麥克白行為和心靈上的“混亂和分裂”，也會(huì)聯(lián)系到自己內(nèi)心的“混亂和分裂”。欲望和道德是促進(jìn)人類(lèi)發(fā)展的一對(duì)因素，相互制約又相互促進(jìn)。無(wú)論從人的個(gè)體角度，還是從社會(huì)歷史發(fā)展角度，欲望戰(zhàn)勝道德的事例屢見(jiàn)不鮮，正如麥克白的欲望既吞噬了自己，也毀了國(guó)家。這才是人類(lèi)自誕生以來(lái)的悲哀，這種思考和審視才是理解莎翁悲劇的鑰匙，這是真正的莎翁悲劇改編電影。

三、 畫(huà)面、音樂(lè)與臺(tái)詞的美輪美奐

《麥克白》（2015）的拍攝地點(diǎn)在蘇格蘭，莎翁筆下麥克白悲劇發(fā)生的地方。影片的色調(diào)華麗而陰郁，既展現(xiàn)了蘇格蘭風(fēng)景大氣磅礴、富有震撼感的一面，也展現(xiàn)了瑰麗細(xì)膩、清新雅致的一面，以華麗的畫(huà)面感展現(xiàn)這個(gè)史詩(shī)般的悲劇。通過(guò)風(fēng)景風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，影片表現(xiàn)了麥克白的情感變化并推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。例如在登基宴會(huì)這一場(chǎng)戲中，本應(yīng)歡愉的宮殿卻處于灰暗陰沉大環(huán)境中，似乎這慶典隨時(shí)都會(huì)被黑暗所吞噬，氣氛壓抑的讓人呼吸困難，一如此時(shí)麥克白那顆沉重灰暗的內(nèi)心，并不能因?yàn)榈巧系畚槐阍崎_(kāi)霧散。而在影片的最后15分鐘，大銀幕上只剩下濃重的黑色和漫天的紅色，像火光又像是血色，卻絕不是明亮的太陽(yáng)，似乎只有這樣的色調(diào)才能顯示出麥克白內(nèi)心的猙獰和陰暗。之前任何《麥克白》改編劇都沒(méi)有使用過(guò)這樣大膽的色彩，賈斯汀·庫(kù)澤爾在畫(huà)面上大膽的嘗試，為影片打上了鮮明的個(gè)性，即使在眾多改編電影中也顯得非常出眾。

《麥克白》（2015）共制作了19首原創(chuàng)歌曲，展現(xiàn)古蘇格蘭戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)《The Batlle》大氣磅礴，觀(guān)眾立刻感受到凜然而起的肅殺氣氛；麥克白夫人依靠美色和語(yǔ)言蠱惑麥克白弒君造反時(shí)，音樂(lè)《The Dagger》詭異而陰森；麥克白與麥克達(dá)夫決戰(zhàn)時(shí)，音樂(lè)《Turn Hell Hound》緊張卻充滿(mǎn)彷徨；麥克白最終選擇自我毀滅時(shí)，音樂(lè)《Blood》蒼涼卻含有解脫的釋然。不同風(fēng)格的音樂(lè)展現(xiàn)了迥然有異的場(chǎng)景，起到了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展、表達(dá)人物情感心理的作用。

為了拍出原滋原味的莎翁戲劇味道，《麥克白》（2015）盡最大努力保留莎士比亞原著臺(tái)詞，并配以蘇格蘭口音，聽(tīng)起來(lái)雖然拗口卻別有古典韻味，使這部?jī)?nèi)涵深長(zhǎng)的電影又增加了值得慢慢回味的地方。

作為莎士比亞四大悲劇中最短、最尖銳也最暴力的故事，《麥克白》深受改編電影導(dǎo)演的喜愛(ài)。《麥克白》（2015）以現(xiàn)代人的審美視角重新解讀和審視莎翁悲劇，深入探尋人物內(nèi)心的變化，探討人性的深層善惡。通過(guò)無(wú)可挑剔的鏡頭、美輪美奐的畫(huà)面、音樂(lè)及臺(tái)詞，為觀(guān)眾提供了一次酣暢淋漓的重溫經(jīng)典的機(jī)會(huì)。這些努力，不但有助于世界認(rèn)識(shí)《麥克白》并加深對(duì)《麥克白》理解的有益嘗試，也是改編電影發(fā)展的重要。

文倩，女，陜西咸陽(yáng)人，西安電子科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，碩士，主要從事應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)、英美文學(xué)方向研究；關(guān)長(zhǎng)平，男，陜西西安人，西安航空學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，碩士，主要從事跨文化交際、英美文學(xué)方向研究。行為，使觀(guān)眾震驚于麥克白的所作所為，卻迷惑于其轉(zhuǎn)變過(guò)程，不能從深層次了解其內(nèi)心變化和人性扭曲的緣由。