[摘 要]拍攝歷史人物題材的電影，通常有兩種傾向：一種是紀(jì)實，即以史料為依據(jù)反映歷史人物的生平；一種是戲說，即歷史人物只是一個空殼，其言行完全是虛構(gòu)演繹的。而對于歷史上的知名人物，電影則更傾向于紀(jì)實性。斯皮爾伯格選擇以接近紀(jì)實影片的風(fēng)格拍攝《林肯》，影片上映后，票房、口碑的雙豐收證明了其選擇的正確。文章從紀(jì)實性視角及內(nèi)容的選取、場景的巧妙營造、真實多元的人物塑造三方面，分析《林肯》在歷史敘事下的影像維度。

[關(guān)鍵詞]《林肯》；斯皮爾伯格；歷史敘事

拍攝歷史人物題材的電影，通常有兩種傾向：一種是紀(jì)實，即以真實史料為依據(jù)反映歷史人物的生平；一種是戲說，即歷史人物只是一個空殼，其言行完全是虛構(gòu)演繹的。[1]而對于歷史上的知名人物，電影則更傾向于紀(jì)實性。如中國的儒家大師孔子、美國的總統(tǒng)林肯等，很少有影片從戲說角度對其進行闡釋。斯皮爾伯格選擇在美國受萬人敬仰的林肯為拍攝對象，必然要承受一定的壓力。直接促使斯皮爾伯格下決心著手進行《林肯》拍攝的原因，是桃麗絲·吉恩斯·古德溫的暢銷巨著《對手團隊：政治天才林肯》的問世。[2]斯皮爾伯格有了堅實的素材用以改編，但下一個難題是，他必須以林肯的視角來看待那段歷史以及恰當(dāng)選取影片內(nèi)容?？梢哉f，要做到進入傳主的視角，必須要對傳主的生平和思想極為熟稔，這也是斯皮爾伯格從2000年便開始準(zhǔn)備這部電影，直到十幾年后影片才問世的原因之一。同時，限于影片的時長，斯皮爾伯格與編劇托尼·庫什納在改編時，不惜刪去大量原著中的情節(jié)，包括林肯本人并未親歷的南北戰(zhàn)爭正面戰(zhàn)場以及林肯死后四個月內(nèi)美國人民的悲慟和政局變動，從而保障全部敘事都以林肯的視角進行。斯皮爾伯格選擇以接近紀(jì)實影片的風(fēng)格進行拍攝，影片上映后，票房、口碑的雙豐收證明了其選擇的正確。文章從紀(jì)實性視角及內(nèi)容的選取、場景的巧妙營造、真實多元的人物塑造三方面，分析《林肯》在歷史敘事下的影像維度。

一、紀(jì)實性視角及內(nèi)容的選取

《林肯》作為一部歷史題材的電影，其內(nèi)容的來源，均是為大眾所熟知的美國南北戰(zhàn)爭史。如何在保證歷史真實的基礎(chǔ)上，將較為枯燥的歷史事件生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前，無疑成為影片要解決的核心問題。

首先，影片切入的時間點十分巧妙。影片開始于1865年南北戰(zhàn)爭詹金斯戰(zhàn)役，而收束于林肯遇刺，影片敘事的核心在于憲法第13號修正案的通過。這一時間點的選取在此前的林肯生平電影中少有涉及，因此顯得頗為新鮮，且觀眾對于對美國歷史影響深遠(yuǎn)的第13號修正案的通過經(jīng)過并不熟悉，因而容易引起觀眾觀看的欲望。影片雖不是將林肯生平一板一眼地還原，卻在一定程度上將林肯一生中最為重要的事跡進行了再現(xiàn)，反而顯得精華盡顯，不顯繁蕪。可以說，《林肯》講述歷史的成功之處，首先便在于這一時間點的擇取。

其次，影片取材于歷史事件，因此還原歷史場景、再現(xiàn)林肯的生平便成為影片的基本要求?！读挚稀吩谌宋锏膶υ捯约安季吧希龅搅藢v史的高度還原。不僅林肯數(shù)次知名的演講再現(xiàn)于銀幕，其他重要角色的對白也極為精彩，且富有時代特色。在眾議院的數(shù)次辯論中，共和黨與民主黨的相互駁難，其臺詞大多冗長艱澀，卻邏輯清晰、論點鮮明，與議員們大多出身于律師的身份十分契合。主人公林肯更是動輒長篇大論，而思路卻絲毫不亂，顯示出其長于演講、論辯技巧高超的人物特點。在影片中，演員們的言說方式，基本遵從了19世紀(jì)美國上流社會的話語，其語言雍容，即便是在十分憤怒時也不失風(fēng)度，與當(dāng)時的時代背景極為相稱。此外，無論是總統(tǒng)夫人的服裝首飾還是總統(tǒng)的車馬座駕，均與當(dāng)時的歷史環(huán)境相一致。白宮與眾議院等內(nèi)部場景，也均有著較高的歷史還原度，使觀眾在觀影時有身臨其境之感。所有這些，均使得影片極具現(xiàn)實感，使影片的紀(jì)實風(fēng)格得到了最大限度的強化與彰顯。

最后，《林肯》中的事件與細(xì)節(jié)雖然均嚴(yán)格采自歷史，然而亦表現(xiàn)出超越歷史的眼光與視角。影片并非一味拘泥于歷史，而是在尊重歷史的前提下，表現(xiàn)出當(dāng)代人對于林肯的解讀。在影片中，林肯為使修正案順利通過，不惜遣人以賄賂的方式來取得選票。這一事件之真實性自然待考，也顯然與美國國民心中完美總統(tǒng)的形象有相悖之處。然而，就影片所提供的歷史語境來看，林肯無疑做出了正確的選擇。可以說，影片是按照現(xiàn)代的人道主義精神對于林肯進行重構(gòu)，其形式雖然是紀(jì)實性的，然而其傳達的精神卻仍然是屬于現(xiàn)代的。林肯的言行舉止，并非全然遵照歷史上的言論，而是依照導(dǎo)演乃至演員對于林肯的理解，在合理的范圍內(nèi)對其進行了藝術(shù)加工，使這一歷史人物展現(xiàn)了現(xiàn)代的美國精神。在影片中，除林肯外，其他人物也不乏這樣戲劇化的表現(xiàn)。如修正案通過時，眾議院的議長主動要求投票，表達其政治立場，為這一歷史性時刻做了最好的見證。這種戲劇化的表現(xiàn)方式，未必符合歷史事實，然而卻符合觀眾的期待視野，含有公道自在人心的教化意味。這種細(xì)節(jié)的設(shè)置，使得影片的內(nèi)在情感更富有張力，也在同時反映出影片源自歷史而又超越歷史的藝術(shù)創(chuàng)作理念。

二、場景的巧妙營造

影片對于場景的巧妙營造，有兩處最為卓著。首先是核心場景的突出與建構(gòu)。縱觀《林肯》全片，不難發(fā)現(xiàn)影片對于核心場景的營造自有其獨到之處，顯示出高超的表達技巧。其中，最值得注意的是眾議院場景的布置與突出。眾議院作為美國最高立法機構(gòu)，對于美國政治格局的走向無疑起到了舉足輕重的作用。在影片中，眾議院作為核心場景的屢次出現(xiàn)，對劇情的發(fā)展亦有著重要意義。

影片中出現(xiàn)眾議院共計四次，每一次都使影片劇情出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，達到跌宕起伏的效果，顯示出導(dǎo)演斯皮爾伯格高超的歷史敘事技巧。如，第一次出現(xiàn)眾議院場景時，林肯提出的第13號修正案正處于極為艱難的階段。南方的民主黨議員對于林肯的第13號修正案嗤之以鼻，并竭力反對，甚至出現(xiàn)了對林肯的人身攻擊與侮辱。而北方的共和黨議員則極力促成修正案通過，雙方進行了針鋒相對的辯論，場面顯得劍拔弩張、火星四濺，顯示出眾議院中兩黨勢不兩立的對立狀態(tài)。影片將這場辯論固定在眾議院的圓廳中，兩黨在其中互相攻訐駁難，唇槍舌劍，整個鏡頭一氣呵成，雙方之辯論雖然激烈萬分，卻不顯混亂，兩派代表相繼發(fā)言，顯得條理清晰，而又不拖泥帶水，在陷入混亂后戛然而止，顯示出高超的電影拍攝技巧。此后，眾議院又在影片中出現(xiàn)兩次，每一次均可視作是影片的一個小段落?？梢哉f，《林肯》中眾議院的四次出現(xiàn)，使得影片看起來段落分明，每一次大的劇情轉(zhuǎn)折，均會牽動眾議院中議員們的表現(xiàn)，并為隨后的事件展開埋下伏筆。

其次是夢境的巧妙設(shè)置及隱喻?！读挚稀纷鳛橐徊繗v史題材的影片，卻不拘泥于單純地還原歷史，而是通過截取林肯生平的代表性事跡，闡釋導(dǎo)演所理解的林肯。為了更好地表現(xiàn)出林肯的內(nèi)心世界，夢境這種慣用的表現(xiàn)手法也見諸影片中。影片開頭，林肯夢見自己在黑暗中乘坐一條小船在飛速前進，他感到了強烈的孤獨。弗洛伊德認(rèn)為：“無論如何，夢總有一種意義，即使是一種隱意；做夢是為了代替某種其他思想過程，只有正確地揭示出這個代替物，才能發(fā)現(xiàn)夢的隱意?！盵3]通過夢境，觀眾可以窺得林肯內(nèi)心的焦慮不安以及他對于通過修正案的決心，這實質(zhì)上是一種隱喻。正如總統(tǒng)夫人瑪麗所說的那樣，小船意味著第13號修正案，而林肯，則注定在通過修正案時陷入孤獨的境地。他的決心與偉大，在一開始并不能為人所理解。總統(tǒng)夫人認(rèn)為修正案可能會損害林肯的名譽，而國務(wù)卿也認(rèn)為林肯很難取得修正案的成功?？梢哉f，從一開始，林肯身邊最為親近的人也對修正案的通過不甚看好，此時林肯的內(nèi)心無疑是孤獨的。然而，夢境中的林肯雖然孤獨，其乘坐的小船卻是飛快前行，這隱含著修正案的成功是歷史的必然趨勢。影片對林肯夢境的設(shè)置，不僅沒有削弱影片的歷史感，反而使得林肯這一人物更加真實可感，且使全片更具有深邃的意味，更富有層次感。

三、真實多元的人物塑造

《林肯》的人物塑造也非常成功，這主要表現(xiàn)在林肯以及周圍人物的群像。第一，影片成功再現(xiàn)了歷史偉人林肯的復(fù)雜人格。林肯作為影片的主人公，如何使其再現(xiàn)于銀幕，是斯皮爾伯格需要考慮的核心問題。斯皮爾伯格長于將英雄人物全面、多角度地展現(xiàn)在觀眾眼前，如《拯救大兵瑞恩》中，幾位士兵并非均是悍不畏死，他們也有掙扎、恐懼與怯懦，他們也會在經(jīng)歷中成長，最終出色地完成任務(wù)并成為英雄。在塑造林肯的形象時，斯皮爾伯格使用了類似的方法。

林肯在影片中最為突出的性格特征，就是其果敢堅毅與冷靜睿智。在影片中，林肯的信念無比堅定，在所有人對第13號修正案不甚看好時，唯獨他堅持著解放黑人的信念，竭盡全力使修正案順利通過。當(dāng)內(nèi)閣不理解林肯為何要如此急切地通過修正案時，林肯用他高超的演講技巧以及展現(xiàn)出的堅決信心，取得了內(nèi)閣的支持；當(dāng)國務(wù)卿因為爭取選票不力而向林肯抱怨時，林肯卻依然不愿放棄，激勵其繼續(xù)努力，最終促成了修正案的通過。影片在展現(xiàn)林肯堅毅冷靜的同時，又從未忘記將林肯作為一個真實可感的個體進行塑造。林肯擅長演講，且生性詼諧幽默，他常常能夠以講故事的形式，將尷尬氣氛化于無形。在杰佛遜市的喬利夫婦向林肯申訴其土地被非法侵占時，林肯先以一個故事開場。這一看似無關(guān)的舉動，卻反映出林肯并非冰冷嚴(yán)肅、身居高位的達官貴人，而是一位真正關(guān)心民眾權(quán)益、親切可感的領(lǐng)袖。同時，林肯也并不是永遠(yuǎn)都能夠保持冷靜，在他推進修正案通過的關(guān)鍵時刻，家庭生活亦對他有所掣肘。他的夫人由于二子威廉的去世，精神一直處于較不穩(wěn)定的狀態(tài)；他的長子羅伯特渴望參軍，與林肯夫婦的意愿相悖，父子之間發(fā)生了沖突。在家庭的糾紛中，林肯也會發(fā)怒，不僅與妻子爭吵，還打了長子一記耳光。這些鏡頭的出現(xiàn)看似與影片主旨并無牽涉，卻使林肯的形象富有人情味，而非一個冷冰冰的歷史人物，且更反襯出林肯促使修正案通過過程的艱辛，彰顯其意志的偉大。這些鏡頭，使得林肯由一個符號化的人物轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃挥醒腥?、情感飽滿的人，比起一味宣揚林肯的偉大，顯得更為難能可貴。

第二是影片對于兩大對立陣營群像的生動刻畫?！读挚稀烦晒Φ厮茉斐鲆淮笈鷥?yōu)秀的配角人物，使得影片的歷史感大大增強，使觀眾有身臨其境之感。[4]尤其是民主黨及共和黨兩個對立黨派的代表人物，在影片中均有優(yōu)異的表現(xiàn)。首先來看共和黨。共和黨議員大多來自北方廢奴州，傾向于廢除奴隸制，其代表人物是斯蒂文斯議員。斯蒂文斯議員身為一位為廢奴運動而奮斗終生的共和黨人，在眾議院的數(shù)次辯論中對于民主黨氣焰的打擊，起到了中流砥柱的作用。在影片最后，斯蒂文斯先生將修正案的原件拿回家中，他的妻子正是一位黑人婦女，真相隨即揭開：斯蒂文斯先生力求通過修正案，解放黑人的奴隸身份，也是為了自己的愛侶。這使得斯蒂文斯先生倔強頑固性格的背后平添了一抹溫情的色彩，使得他成為全片中除林肯外最搶眼的角色之一。民主黨方面，彭德爾頓與伍德議員均是竭力反對修正案的代表，他們均表現(xiàn)出飛揚跋扈、頑固無比的民主黨人嘴臉。他們的囂張與頑固，使觀眾得以認(rèn)識到修正案通過之艱難。彭德爾頓與伍德作為影片中的角色無疑是令人生厭以及不快的，然而，正是這些演員的出色表演，才使得影片的沖突顯得尤為真實可信，富有張力，也使最終修正案的通過顯得彌足珍貴，更映襯出林肯的偉大。

綜上，《林肯》在尊重歷史的基礎(chǔ)上，對歷史人物與場景進行了合理的想象與虛構(gòu)，其塑造的人物血肉豐滿，真實可信?！读挚稀啡臄⑹率冀K節(jié)制而冷靜，其內(nèi)核卻充滿了重塑歷史人物的熱情與決心。在一定程度上，這種敘事方式也為今后的歷史題材電影提供了某種范式，或?qū)⒊蔀殂暯託v史與影像轉(zhuǎn)化的經(jīng)典案例。

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[3][奧]弗洛伊德.釋夢[M].孫名之，譯.北京：商務(wù)印書館，2002：92.

[4]高芳卉.論《林肯》走進觀眾“期待視野”的藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2014（22）.

[作者簡介]李艷（1980— ），女，山東東明人，碩士，開封大學(xué)講師。主要研究方向：英語語言文學(xué)。