【評楊強立的中國畫】

山水妙境自然神韻

【評楊強立的中國畫】

楊強立他熱愛繪畫，這就為他刻苦學習和熟練掌握傳統(tǒng)中國山水畫技法奠定了堅實的基礎(chǔ)。憑借著對藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著，他逐漸掌握了中國山水畫的基本技法，畫出了不少好作品。他用筆蒼勁，在樹木山石的處理上尤顯野辣，使靜穆的畫面中展現(xiàn)出勃勃生機。

——已故著名畫家，曾任中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)常務(wù)理事、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省美協(xié)主席 陳白一

強立先生之水墨山水，多荒寒寂寥之意。而其設(shè)色山水，卻于荒寒寂寥中，又多幾分熱烈與絢爛。強立先生之繪畫風格還有其他多種樣式，其以積墨為主之墨象山水系列，尤為其多年探索之結(jié)果。、

——《榮寶齋》執(zhí)行主編兼編輯部主任、榮寶齋畫院教授 徐鼎一

從總體上看，楊強立的山水藝術(shù)有三種類型：一種是傳統(tǒng)文人畫的延續(xù)和發(fā)展，注重筆墨趣味和境界建構(gòu)；另一種則主要受二十世紀以來山水畫發(fā)展的影響，其特點是滿幅構(gòu)圖、濃墨重色，具有崇高偉大而又氣勢磅礴的審美特征。由于這兩種類型都有相對極端的作品，這樣，我們就可以把它們視為楊立強作品結(jié)構(gòu)中的兩極。而一個不可忽略的現(xiàn)象是，當兩極各自往中間地帶逐漸過渡時，上述兩種類型就漸漸融合，形成你中有我，我中有你的一種新的統(tǒng)一體，或者說獨特的藝術(shù)風格，這就是我所說的楊強立藝術(shù)的第三種類型。

——著名美術(shù)評論家、中央美術(shù)學院教授、博士生導師 鄒躍進

朦朧，是強立君之畫的一個主要表現(xiàn)手法，一個土旋律，也是強立君之畫的一種美，一種魅力，使人不能不受到感染。畫雖朦朧，強立君的追求卻是清晰的。從他家里擺的書籍可以看出，他沒有忘記學習中國的傳統(tǒng)，對西方的畫派也有許多關(guān)注。他現(xiàn)在筆墨的朦朧，正是企圖在二者之間開出一片自己的天地。

——著名書法家、中南大學教授、湖南省楹聯(lián)家協(xié)會主席 余德全

楊強立先生的畫作，格局宏大，意境深遠，空間有虛有實，以明暗的流動節(jié)奏表達山水的生命，以濃淡的相宜體現(xiàn)美感，可謂“此時無聲勝有聲”，可謂“曲徑通幽處，禪房花木深”，可謂“心有靈犀一點通”，看畫而入詩，畫中詩意，無邊想象幻化其間。

——作家、詩人、策劃人 何漂

縱觀《湘江飄香之一、之二、之三》、《鄉(xiāng)音》、《峽江帆影》、《湘山深秀圖》等作品，懷鄉(xiāng)之感、思鄉(xiāng)之念、鄉(xiāng)愁之情撲面而來，楊強立老師用大面積的紅色鋪就畫面，以表達他對家鄉(xiāng)山山水水、瀟湘大地那份赤誠的熱愛。

——作家 曾散

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