□陳文利

淺析許昌漢畫(huà)像磚的藝術(shù)特色

□陳文利

許昌地處中原腹地，有著悠久的歷史和豐富的歷史文化，漢畫(huà)像磚的出土，為研究漢代社會(huì)生活畫(huà)像藝術(shù)提供了豐富的實(shí)物資料。

一、許昌漢畫(huà)像磚的類型

許昌漢畫(huà)像磚不僅有空心磚畫(huà)像磚，還有實(shí)心畫(huà)像磚，磚形一般較大。

1.空心畫(huà)像磚。空心畫(huà)像磚分布范圍比較廣，許昌市區(qū)及周邊的襄城縣、禹州市、長(zhǎng)葛市和鄢陵縣境內(nèi)均有出土。其在墓葬中的位置不同，造型和尺寸也各不相同。一般長(zhǎng)90～130厘米，寬17～50厘米，畫(huà)像多在磚的正面，也有正背兩面畫(huà)像相同、兩側(cè)則為幾何紋裝飾圖案的。一磚多模，畫(huà)像多為豎列式或橫列式，還有同一塊磚上橫列式、豎列式畫(huà)像并存的現(xiàn)象。

2.實(shí)心畫(huà)像磚。主要分布在許昌北郊，一般長(zhǎng)42～47厘米，寬18～22厘米，畫(huà)像多數(shù)在磚的正面，少數(shù)在側(cè)面，一磚一模，畫(huà)像均為橫列式。多為企口磚，俗稱子母磚。

二、許昌漢畫(huà)像磚的題材內(nèi)容

漢畫(huà)像磚主要用于墓室建筑，既是一種建筑材料，又是裝飾材料，可以說(shuō)是把實(shí)用與裝飾融為一體的藝術(shù)品。精美的圖案，豐富的內(nèi)容，從不同側(cè)面生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代的現(xiàn)實(shí)生活，極具收藏和研究?jī)r(jià)值。許昌漢畫(huà)像磚題材內(nèi)容主要有軺車出行、騎射、人物、建筑等。

1.軺車出行畫(huà)像磚。這種題材的畫(huà)像磚相對(duì)較少，許昌收藏界形象地將其稱之為“馬拉車”。根據(jù)“馬拉車”在畫(huà)面中所處的位置，又可將它分作大馬拉車和小馬拉車。大馬拉車，一般是作為畫(huà)像主題出現(xiàn)的。如圖一，畫(huà)面分兩部分，右側(cè)雙闕兩側(cè)各有一株長(zhǎng)青樹(shù)，闕前一持盾門(mén)吏；左側(cè)一軺車疾馳而來(lái)，車上置華蓋，有二人，一馭者，一乘者。小馬拉車，一般處在畫(huà)面的邊角，好像只是起到一種點(diǎn)綴作用。如圖二，畫(huà)面中間為兩座建筑物闕和廳堂，它們之間的蘭锜上放置兩把戟；右為一株長(zhǎng)青樹(shù)；左為軺車，車上置華蓋，有二人，前為馭者，后為乘者，軺車前有一持戟人物。畫(huà)面空白處刻飛鳥(niǎo)、朱雀、乳釘紋等。小馬拉車畫(huà)像在空心磚上的表現(xiàn)與實(shí)心磚有所不同，是以多個(gè)小印模組成的一排或多排帶狀畫(huà)面形式出現(xiàn)的，浩浩蕩蕩，別有一番情趣。（如圖三）。

圖一

圖二

圖三

2.騎射畫(huà)像磚。騎射是漢畫(huà)中常見(jiàn)的狩獵方式。許昌騎射畫(huà)像多表現(xiàn)在空心磚上，實(shí)心磚上僅有一種表現(xiàn)形式。如圖四，畫(huà)像在磚的側(cè)面，三匹馬一路狂奔，三人倒騎在馬背上拉弓射箭?？招拇u上的騎射畫(huà)像非常壯觀，特別是難度較大的轉(zhuǎn)身回射更精彩。如圖五：畫(huà)面上排為一組山林騎射狩獵畫(huà)像，右邊一騎者拉弓前射，左邊一騎者張弓搭矢，轉(zhuǎn)身回射，前后夾擊，小鹿見(jiàn)狀驚恐逃竄；下排一組雙龍穿璧紋。

3.人物畫(huà)像磚。表現(xiàn)最多的是門(mén)吏、亭長(zhǎng)、武士，他們手持或佩戴的兵器主要有戟、鉞、盾、劍等，這些人物的形象相對(duì)比較固定，一目了然。如圖七，是一塊比較精致的空心畫(huà)像磚，正、背面畫(huà)像相同。畫(huà)面中間上部一個(gè)三重樓閣，門(mén)口兩側(cè)各站立一持戟門(mén)吏，下部為一株長(zhǎng)青樹(shù)，四角圓形圖案內(nèi)飾飛鳥(niǎo)；左右兩持盾門(mén)吏相對(duì)而立。又如圖八，畫(huà)面上的人物高眉頭，深眼窩，長(zhǎng)下巴，大胡子，均為左側(cè)姿，右腿單膝跪地呈半蹲式，上身著襦服，下身著短袴，左手執(zhí)鉞斜靠在右肩，右手持戟立于胸前，為武士裝束的兇神，從面相看應(yīng)為胡人。

4.建筑畫(huà)像磚。許昌漢畫(huà)像磚中建筑類的題材最多，以樓閣、闕樓、廳堂等單體建筑為主，且多表現(xiàn)在實(shí)心畫(huà)像磚上，為我們了解漢代地面建筑結(jié)構(gòu)、風(fēng)格提供了直觀形象的實(shí)物證據(jù)。如圖十，畫(huà)面中間為闕門(mén)，闕前有一跽坐的持劍門(mén)吏，兩側(cè)各置長(zhǎng)青樹(shù)一株，畫(huà)面簡(jiǎn)潔明了。又還有一種在中原地區(qū)非常罕見(jiàn)的單樓梯重檐干欄式建筑，如圖十三，畫(huà)面高大的雙闕為兩層，上有窗戶，闕前一人雙手捧物側(cè)身恭立，闕后有樓，樓分兩層，樓下是空的，四面無(wú)遮擋，僅用六根木樁承托，中間置一樓梯，樓上廳堂內(nèi)面對(duì)面端坐三人，似在敘談。樓上有門(mén)有窗，應(yīng)該為居室。樓后面屋頂清晰可見(jiàn)，這應(yīng)該是一座較大的院落，酷似四川內(nèi)江出土的“吊腳樓”。這種重檐干欄式建筑形式在許昌漢畫(huà)中僅見(jiàn)這一例，十分珍貴。

三、許昌漢畫(huà)像磚的藝術(shù)風(fēng)格

許昌漢畫(huà)像磚藝術(shù)表現(xiàn)手法概括起來(lái)主要有以下三點(diǎn)。

圖四

圖五

圖六

圖七

圖八

圖九

1.裝飾手法多種多樣。許昌實(shí)心畫(huà)像磚是一磚一模，空心畫(huà)像磚則是一磚多模，都是在磚坯未干前用印模壓印出來(lái)的。有平面淺浮雕，如圖四、圖六，印模在磚面上輕輕壓下，畫(huà)像凸顯在磚的平面之上，輪廓清晰，立體感強(qiáng)；有陽(yáng)線刻，如圖十、圖十一，印模壓印較深，線條剛勁，纖細(xì)洗練，造型準(zhǔn)確，畫(huà)像簡(jiǎn)潔明了，圖案性較強(qiáng)，裝飾效果好；有淺浮雕兼陽(yáng)線刻，如圖一，軺車出行畫(huà)像磚，人物和馬采用平面淺浮雕的手法，馬的身體顯得強(qiáng)壯有力，四蹄騰空而起，不僅增強(qiáng)了立體感的效果，運(yùn)動(dòng)感也極強(qiáng)。長(zhǎng)青樹(shù)、車輪以及御者手里的韁繩則用陽(yáng)線，特別是在淺浮雕的馬身上用纖細(xì)的陽(yáng)線勾勒出頸部的飾物，準(zhǔn)確地美化了馬的形象。又如圖九，神人神荼、郁壘用淺浮雕，呈現(xiàn)其兇悍的形象，褶疊曲折的衣紋及五官的刻劃則是用陽(yáng)線表達(dá)，人物性格刻畫(huà)的準(zhǔn)確到位，充分反映了畫(huà)像創(chuàng)作者對(duì)線條運(yùn)用的熟練程度已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。

2.畫(huà)像主題突出，主次分明。許昌畫(huà)像空心磚是以單印模壓印完成，一模一題，根據(jù)磚的部位需要，或連續(xù)，或交替，組合成大幅的裝飾畫(huà)面。印模的規(guī)格大小不一，式樣或長(zhǎng)或短，或方或圓。有些磚面上的畫(huà)像由多種畫(huà)像、花紋圖案組成，看上去畫(huà)像與畫(huà)像之間沒(méi)有直接聯(lián)系，組合上具有較大的靈活性和隨意性，給人一種拼湊畫(huà)面的感覺(jué)，但每一幅獨(dú)立的畫(huà)面都有邊框，成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)像單元，一排排，一組組，位于畫(huà)面的上、下或左、右，對(duì)稱排列，這種畫(huà)像一般壓印較深，在磚面上的位置顯著。如圖十四，畫(huà)面上方以方形印模壓印出一組方相氏、一組三重樓閣、一組騎射；下方與此相對(duì)應(yīng)的是一組騎射、一組三重樓閣、一組方相氏，兩者之間的五組乳釘紋，雖然占據(jù)畫(huà)面的中心位置，但它只是起到襯托或補(bǔ)白的作用。乳釘紋的印模改為菱形而不是方形，使畫(huà)面的整體布局充實(shí)飽滿而不呆板。邊框的鳳紋則用窄長(zhǎng)條形印模，細(xì)致、工整、簡(jiǎn)潔、自由，整個(gè)磚面構(gòu)圖對(duì)稱規(guī)整，疏密有度，滿而不擠，繁而不亂，畫(huà)像完整，主次分明。

圖十

圖十一

圖十二

圖十三

3.畫(huà)像的刻劃，自由寫(xiě)實(shí)與藝術(shù)夸張完美結(jié)合。如圖六，山林狩獵畫(huà)像空心磚，其內(nèi)容是表現(xiàn)漢代貴族狩獵的場(chǎng)景，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖完整，具有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性。畫(huà)面中人物、動(dòng)物形象的刻畫(huà)來(lái)源于生活卻又高于生活。作者充分發(fā)揮想象力，把動(dòng)物形象刻畫(huà)得較大，騎射者的形象反而顯得渺小，二者對(duì)比彰顯出狩獵者英勇無(wú)比的英雄氣概。動(dòng)物的尾巴上翹，四肢幾乎拉成一條直線，看上去有些不成比例、不合常理，但畫(huà)面的表現(xiàn)力卻得到了提升，藝術(shù)創(chuàng)作者把動(dòng)物受到驚嚇驚慌逃竄狀態(tài)下的瞬間力量和速度表現(xiàn)得淋漓盡致，使人感到如臨其境。

許昌漢畫(huà)像磚構(gòu)圖緊湊，刻劃細(xì)膩，形象生動(dòng)，具有鮮明的地方特色，在中國(guó)漢畫(huà)像磚藝術(shù)發(fā)展史上占有一席之地，是不可多得的藝術(shù)珍品。

圖十四

（作者單位：許昌市博物館 ）

[責(zé)任編輯 孟昭勇]