文字統(tǒng)籌_劉文杰

程艷春：建筑不是「物體」而是「事件」

文字統(tǒng)籌_劉文杰

程艷春，早稻田大學(xué)創(chuàng)造理工學(xué)研究科建筑學(xué)博士，曾任方體空間工作室建筑師、日本古谷誠(chéng)章研究室建筑師，2014年合伙成立C+ Architects建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，任主持建筑師。生于1985年的他，在完成博士課程回國(guó)開(kāi)設(shè)事務(wù)所的一年中已完成『比津造型理發(fā)店』『競(jìng)園22樓改造』兩個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)施工，并完成了《世界建筑旅行地圖——日本》一書(shū)的編著。

_ 半壁店1號(hào)文化創(chuàng)業(yè)園8號(hào)樓改造項(xiàng)目中的“樓梯光間”。

在接受《新建筑》的采訪時(shí)，程艷春說(shuō)：“聚落的存在源于地域的空間維度限制，聚落的消亡同樣源于地域空間維度的消解，信息社會(huì)如何在保證現(xiàn)代性的同時(shí)保持個(gè)體間的微差是我更關(guān)心的問(wèn)題。例如，在原始技術(shù)條件的限制下，根據(jù)人與自然的對(duì)話產(chǎn)生了各樣的聚落住宅，那么如何在現(xiàn)代美學(xué)系統(tǒng)及條件上延續(xù)這種‘對(duì)話’的智慧，是我思考的主要問(wèn)題之一。不是形式上的沿用，而是由內(nèi)而外的再生。”在程艷春主持設(shè)計(jì)的半壁店1號(hào)文化創(chuàng)業(yè)園8號(hào)樓改造項(xiàng)目中便體現(xiàn)了這種“對(duì)話”的智慧。

由于項(xiàng)目主入口附近的L型舊樓梯無(wú)法滿足業(yè)主對(duì)于公司前臺(tái)區(qū)域的訴求，程艷春必須重置室內(nèi)垂直交通。這原本是一個(gè)棘手的問(wèn)題，而在最后的作品中，重新建立的垂直交通秩序卻成為整棟建筑的亮點(diǎn)。新的樓梯被放置在建筑的視覺(jué)中心處，被兩片U形玻璃墻夾在中間，其上方為6.2米長(zhǎng)、1.1米寬的一處天窗，日間，天光灑下來(lái)，經(jīng)過(guò)U型玻璃的漫反射，辦公空間里誕生了一個(gè)溫暖、明亮的“樓梯光間”。圍繞著“樓梯光間”，程艷春分別劃分了私密辦公間、封閉會(huì)議室、開(kāi)放辦公區(qū)等區(qū)域?！皹翘莨忾g”在成為整個(gè)空間“交通樞紐”的同時(shí)，更成為人、空間與自然的“對(duì)話橋梁”。

“找到一個(gè)簡(jiǎn)潔的方法來(lái)解決復(fù)雜問(wèn)題，首先要找到矛盾背后最根本的東西，這往往也是最有生命力的部分，然后創(chuàng)造性地解決問(wèn)題并通過(guò)美的方式呈現(xiàn)出來(lái)?！背唐G春如是說(shuō)。

_ 半壁店1號(hào)文化創(chuàng)業(yè)園8號(hào)樓改造項(xiàng)目。

在程艷春另一個(gè)作品——北京比津造型理發(fā)店里，他利用不規(guī)整的空間劃分出三塊不同功能的區(qū)域，利用空間的高度優(yōu)勢(shì)，在輔助服務(wù)區(qū)里創(chuàng)造出大量的立體儲(chǔ)藏空間。在主要的工作區(qū)域，程艷春利用層層紗簾組合成“層空間”，在保證私密性的同時(shí)，又可根據(jù)實(shí)際需要打開(kāi)，制造出曖昧的空間感。在私密的洗發(fā)區(qū)域，設(shè)計(jì)師置入了一面金屬屏風(fēng)，這既是一種對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)、也是一種從傳統(tǒng)中的再生。洗發(fā)后的客人從屏風(fēng)后走出來(lái)，再通過(guò)層層的紗簾，如演員登臺(tái)一樣，儼然成為整個(gè)空間中最為重要的角色。在這一作品里，正如程艷春所說(shuō)，解決問(wèn)題的方式并不復(fù)雜，卻極富美感，其中所彰顯的生命力使得整個(gè)空間張弛有度。

_ 北京比津造型理發(fā)店項(xiàng)目。

奧地利哲學(xué)家維特根斯坦說(shuō)過(guò)：“世界的本質(zhì)不是物體而是事件。”對(duì)于程艷春來(lái)說(shuō)，建筑是承載各種事件的容器，其“物”的屬性只是建筑屬性的一種。人、環(huán)境和建筑三者之間互相作用、逐漸變化的過(guò)程才是設(shè)計(jì)建筑這件事應(yīng)該思考的。無(wú)論是半壁店1號(hào)文化創(chuàng)業(yè)園8號(hào)樓改造項(xiàng)目中的“樓梯光間”，還是北京比津造型理發(fā)店里由重重幕簾、金屬屏風(fēng)和客人組成的極具戲劇性的場(chǎng)景，都體現(xiàn)出建筑在與人和環(huán)境的互動(dòng)中呈現(xiàn)出的“事件”特質(zhì)。

程艷春曾表示，建筑是他和世界進(jìn)行接觸、交流的媒介。和許多年輕建筑師一樣，程艷春對(duì)建筑的思考更加積極、主動(dòng)，他們把困難當(dāng)作契機(jī)，相信或許布滿裂紋的土墻上，反而更容易生出茁壯的藤蔓。