文字統(tǒng)籌_劉文杰

程艷春：建筑不是「物體」而是「事件」

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程艷春，早稻田大學創(chuàng)造理工學研究科建筑學博士，曾任方體空間工作室建筑師、日本古谷誠章研究室建筑師，2014年合伙成立C+ Architects建筑設計事務所，任主持建筑師。生于1985年的他，在完成博士課程回國開設事務所的一年中已完成『比津造型理發(fā)店』『競園22樓改造』兩個項目的設計施工，并完成了《世界建筑旅行地圖——日本》一書的編著。

_ 半壁店1號文化創(chuàng)業(yè)園8號樓改造項目中的“樓梯光間”。

在接受《新建筑》的采訪時，程艷春說：“聚落的存在源于地域的空間維度限制，聚落的消亡同樣源于地域空間維度的消解，信息社會如何在保證現代性的同時保持個體間的微差是我更關心的問題。例如，在原始技術條件的限制下，根據人與自然的對話產生了各樣的聚落住宅，那么如何在現代美學系統(tǒng)及條件上延續(xù)這種‘對話’的智慧，是我思考的主要問題之一。不是形式上的沿用，而是由內而外的再生?！痹诔唐G春主持設計的半壁店1號文化創(chuàng)業(yè)園8號樓改造項目中便體現了這種“對話”的智慧。

由于項目主入口附近的L型舊樓梯無法滿足業(yè)主對于公司前臺區(qū)域的訴求，程艷春必須重置室內垂直交通。這原本是一個棘手的問題，而在最后的作品中，重新建立的垂直交通秩序卻成為整棟建筑的亮點。新的樓梯被放置在建筑的視覺中心處，被兩片U形玻璃墻夾在中間，其上方為6.2米長、1.1米寬的一處天窗，日間，天光灑下來，經過U型玻璃的漫反射，辦公空間里誕生了一個溫暖、明亮的“樓梯光間”。圍繞著“樓梯光間”，程艷春分別劃分了私密辦公間、封閉會議室、開放辦公區(qū)等區(qū)域?！皹翘莨忾g”在成為整個空間“交通樞紐”的同時，更成為人、空間與自然的“對話橋梁”。

“找到一個簡潔的方法來解決復雜問題，首先要找到矛盾背后最根本的東西，這往往也是最有生命力的部分，然后創(chuàng)造性地解決問題并通過美的方式呈現出來。”程艷春如是說。

_ 半壁店1號文化創(chuàng)業(yè)園8號樓改造項目。

在程艷春另一個作品——北京比津造型理發(fā)店里，他利用不規(guī)整的空間劃分出三塊不同功能的區(qū)域，利用空間的高度優(yōu)勢，在輔助服務區(qū)里創(chuàng)造出大量的立體儲藏空間。在主要的工作區(qū)域，程艷春利用層層紗簾組合成“層空間”，在保證私密性的同時，又可根據實際需要打開，制造出曖昧的空間感。在私密的洗發(fā)區(qū)域，設計師置入了一面金屬屏風，這既是一種對傳統(tǒng)的延續(xù)、也是一種從傳統(tǒng)中的再生。洗發(fā)后的客人從屏風后走出來，再通過層層的紗簾，如演員登臺一樣，儼然成為整個空間中最為重要的角色。在這一作品里，正如程艷春所說，解決問題的方式并不復雜，卻極富美感，其中所彰顯的生命力使得整個空間張弛有度。

_ 北京比津造型理發(fā)店項目。

奧地利哲學家維特根斯坦說過：“世界的本質不是物體而是事件?！睂τ诔唐G春來說，建筑是承載各種事件的容器，其“物”的屬性只是建筑屬性的一種。人、環(huán)境和建筑三者之間互相作用、逐漸變化的過程才是設計建筑這件事應該思考的。無論是半壁店1號文化創(chuàng)業(yè)園8號樓改造項目中的“樓梯光間”，還是北京比津造型理發(fā)店里由重重幕簾、金屬屏風和客人組成的極具戲劇性的場景，都體現出建筑在與人和環(huán)境的互動中呈現出的“事件”特質。

程艷春曾表示，建筑是他和世界進行接觸、交流的媒介。和許多年輕建筑師一樣，程艷春對建筑的思考更加積極、主動，他們把困難當作契機，相信或許布滿裂紋的土墻上，反而更容易生出茁壯的藤蔓。