王銳

傳統(tǒng)的貝一 DG出版的《貝多芬作品全集》第一卷為幾部交響樂(lè)，選中卡那揚(yáng)60年代鋒芒畢露的演奏錄音。樂(lè)界都認(rèn)為貝多芬《第一交響樂(lè)》不及其后來(lái)作品，原因是很多方面僅繼承了海頓和莫扎特的傳統(tǒng)。但如認(rèn)真聽(tīng)聽(tīng)，巴洛克時(shí)期的優(yōu)美，溢情充耳；尤其是第二樂(lè)章“如歌的行板”所展現(xiàn)的優(yōu)雅輪廓，特別明顯。該作品是寫(xiě)給時(shí)間而不是空間的。四個(gè)樂(lè)章中，第一樂(lè)章一切都那么樸實(shí)無(wú)華，充滿(mǎn)青春，明朗而親切；第二樂(lè)章氣氛寧?kù)o優(yōu)雅，多情善感，似與柴科夫斯基《如歌的行板》同轍；第三樂(lè)章為小步舞曲，也許是為了迎合當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)所為，聽(tīng)來(lái)就是貝多芬的諧謔曲；第四與第三同樣，輕松、詼諧、活潑，樂(lè)曲結(jié)尾音響雄壯，暢快淋漓?？菗P(yáng)率柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的詮釋?zhuān)瑹o(wú)疑是立體聲時(shí)代的權(quán)威，其對(duì)貝多芬作品結(jié)構(gòu)的開(kāi)拓上傾盡心血。他加重了對(duì)比效果，極具欣賞與震撼力。

柔美的貝二 《第二交響曲》是貝多芬在與命運(yùn)博斗中寫(xiě)成，其時(shí)已預(yù)感自己可能完全失去聽(tīng)力，但與《第一交響曲》相同，這部作品仍然未顯出貝多芬強(qiáng)烈的沖突感，四個(gè)樂(lè)章盡顯柔美。第一樂(lè)章主題剛勁、喧鬧、活潑，副題是木管奏出的歌唱，有聲樂(lè)感；第二樂(lè)章弦樂(lè)的旋律流動(dòng)與木管相向而行，整章充滿(mǎn)弦樂(lè)美；第三樂(lè)章還是貝多芬承繼的諧謔曲，充滿(mǎn)出人意料的力度與節(jié)奏變化；第四樂(lè)章充滿(mǎn)活潑與快樂(lè)。演繹貝二的佳版，當(dāng)首推這張切利比達(dá)奇指揮慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)版。一直與卡那揚(yáng)爭(zhēng)位柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)執(zhí)棒寶座的切利比達(dá)奇，活著時(shí)反對(duì)出版碟片。其音樂(lè)理念有一定的神秘主義特征，他反對(duì)聽(tīng)眾預(yù)置前提聽(tīng)音樂(lè)。聆聽(tīng)的過(guò)程對(duì)切利比達(dá)奇而言不是給聽(tīng)眾什么，聽(tīng)覺(jué)的建立來(lái)自聽(tīng)眾個(gè)人的內(nèi)心歷險(xiǎn)。如今發(fā)行的碟片都為現(xiàn)場(chǎng)錄音，也只有在切利比達(dá)奇去世后，才有機(jī)會(huì)面世，如今能聽(tīng)到其掌聲如雷般的演奏，尤為難得。

英雄的貝三

貝多芬第三交響曲《英雄》，背景眾所周知，不用贅述。該部作品從各個(gè)方面都呈現(xiàn)出最偉大古典主義杰作的風(fēng)貌。很多段落中貝多芬對(duì)配器做了精心布置，長(zhǎng)度大慨比當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的交響曲多了兩倍。開(kāi)始的樂(lè)章是描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的曲子，以?xún)砂汛笈谝粯拥奶?hào)角開(kāi)始，建立了一個(gè)驚人的結(jié)構(gòu)。第二樂(lè)章送葬進(jìn)行曲更是莊嚴(yán)深沉，內(nèi)在美頻顯。第三樂(lè)章展現(xiàn)出英雄性質(zhì)，活潑且激昂，象征著牛命的活力。終曲11次波瀾壯闊的連續(xù)變奏，成為強(qiáng)烈的牛命象征，英雄的勝利和凱旋且莊嚴(yán)的頌歌。該曲版本太多，有必要一唱三嘆，思之又思。德奧指揮樂(lè)派中一位大師不能不提——克倫姆佩爾。EMI公司錄1955年版時(shí)曾考慮選擇卡那揚(yáng)，但后來(lái)卻毅然選中克氏。盡管該片是單聲道，但那種電光石火般的感覺(jué)，讓人震撼。樂(lè)隊(duì)的氣勢(shì)、層次，充滿(mǎn)張力的節(jié)奏動(dòng)態(tài)和豐富的細(xì)節(jié)，種種活力將該演奏推向了足以讓人出神入化的境界。