馬溫

魯迅的側(cè)面頭像是我們熟悉的。向上仰著的頭，夾在手中的紙煙，還有那簇倔強(qiáng)的小胡子。他在演講，說的是什么，我們聽不見，但依據(jù)過往的印象，我們知道他口中飛出來的是投槍匕首，他是戰(zhàn)士。這個(gè)戰(zhàn)士死于上世紀(jì)三十年代，距離今天如此地久遠(yuǎn)，為什么不能將他稱之為“古人”呢？不管我們當(dāng)下的社會(huì)要不要這樣的戰(zhàn)士，魯迅總是離我們越來越遠(yuǎn)的人。

對(duì)于此種傾向，陳丹青痛心疾首，他說，魯迅不是古人，魯迅的作品也不是古書，魯迅書中的人物仍然活著。新版的阿Q與假洋鬼子、新版的孔乙己和夏瑜、新版的祥林嫂和子君，我們身邊就有，他們“并非是舊書中的鬼魅?！濒斞笣u行漸遠(yuǎn)，大家其實(shí)無所謂得很。

畢淑敏在非洲大陸坐火車旅行，走訪過許多國家公園，晚上就在公園的客房里過夜?？头拷ㄔ诤舆吷希吺缑粽驹诖扒熬湍芸吹将C豹、犀牛、獅子、獼猴等動(dòng)物在河中喝水?？头克闹茈m然有電網(wǎng)保護(hù)，畢淑敏還是覺得心驚肉跳。諸如此類的旅行見聞都被她寫在新書《非洲三萬里》之中。畢淑敏說：“到非洲去是我從小的夢想，那時(shí)候覺得非洲遙遠(yuǎn)、陌生，我從十歲左右有這個(gè)想法，到六十多歲才得以實(shí)現(xiàn)，這跨越了半個(gè)世紀(jì)。”畢淑敏的最大心得是：旅游是對(duì)作家的職業(yè)要求。

這句話，作家和非作家都會(huì)雙手贊成。和動(dòng)物親密接觸，和人類親密接觸，和自然親密接觸，誰不愿意呢？

畢淑敏自己的下一個(gè)旅游計(jì)劃是——到南極去。如果畢淑敏仍然能夠享受到一扇窗的接待，她可能會(huì)看到企鵝、海豹和鯨魚，這些動(dòng)物生活在水中，而南極陸地上的最大動(dòng)物是一種蒼蠅，體長三毫米，再大型的陸地動(dòng)物就沒有了。畢淑敏會(huì)失望么？

微小的東西總是讓人輕視，比如南極的蒼蠅，可是念佛的人不敢怠慢，他們有另一套見解，他們說，一花一世界，一葉一菩提。小小說就是這樣的一朵花、一枚葉，篇幅短小，意蘊(yùn)豐厚，寫的是細(xì)節(jié)片段，反映的卻是大千世界。

正是基于這樣的理念，現(xiàn)在許多報(bào)刊都專門辟了欄目，為小小說提供發(fā)表平臺(tái)。有一位辦刊人說，給讀者以位置就是給自己刊物以位置，這不僅僅是發(fā)行量的問題，更是刊物為誰辦、辦給誰的大問題。一本刊物的成功應(yīng)該具備三個(gè)方面的因素：一是刊物主編的視野與胸懷，二是作者的作品是否接地氣，三是讀者的認(rèn)知度、喜歡度。這三個(gè)因素缺一不可。文學(xué)需要全民的熱愛，小小說作為文學(xué)品種之一，同樣需要作家、刊物、讀者的支持。小小說有不同的叫法，《金山》叫“微小說”，《北京晚報(bào)》叫“一分鐘小說”。有一位辦刊人的希望是：愿小小說成為“大”說，愿文學(xué)不以長短論“英雄”。

說到故鄉(xiāng)，難免不想到溫暖的房屋、食品、親人、街道和共同玩耍的伙伴，梁曉聲卻說：“我最初的故鄉(xiāng)是書籍?！边@個(gè)感覺充滿了荒誕意味。對(duì)于少年梁曉聲，故鄉(xiāng)竟然是由書籍構(gòu)成，我們只能猜想，梁曉聲的那段歲月一定缺失了某些常規(guī)要素。

在書中，他談到想象力。他說，未來中國人和西方人的一個(gè)區(qū)別恐怕就在想象力上，科技的成果就和想象力有關(guān)。我們孩子的想象力是低于西方某些發(fā)達(dá)國家的，而且不只是孩子們的想象力，我們文藝創(chuàng)作者的想象力也是低于西方人的。如果人家在想象力方面的智商是“十”，那么我們的想象力恐怕只有“三”或“四”，這是由于整個(gè)科技的成果決定了想象力。

他的這個(gè)結(jié)論，我們贊同或者否定都不是太難。哈爾濱的天價(jià)魚，其實(shí)就是想象力的產(chǎn)物。在一條魚的定價(jià)上，我們的同胞表現(xiàn)出杰出的想象精神。

余秋雨的讀書秘訣是十個(gè)字：減肥、抬頭、排序、返己、脫敏。

有些人讀了一輩子書，可是如果問他們，最喜歡哪幾本書，最敬畏哪幾本書，對(duì)自己的人格學(xué)問影響最大的是哪幾位作家，他們往往答不出來。讀書的無效和無聊，莫過于此，這樣讀書，有何快樂？書不要讀得太多，要精讀書，有選擇地讀，千萬不要濫讀，這是減肥。

要讀一些需要費(fèi)點(diǎn)勁、出點(diǎn)汗的書，用仰望的姿勢讀書，更能找到生命的快感，這是抬頭。

每當(dāng)進(jìn)入一個(gè)新領(lǐng)域，首先要對(duì)閱讀書目排隊(duì)，分清主次，然后進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，這樣就能掌握制高點(diǎn)，很快獲得成果，這是排序。

不喜歡讀的書就不要讀，讀書最后一定要返己，也就是返回自己。

讀書要學(xué)會(huì)“脫敏”，很多流行的書，大家都在哄傳，很重要嗎？必讀不可嗎？真正的好書，不是那么容易流行的?？鬃?、老子的著作，放到當(dāng)時(shí)的時(shí)代、情境，參加海選，能選得上嗎？不可能的事。

最后這一條，為什么叫“脫敏”，不是太理解，大約就是奉勸大家不要追風(fēng)、趕時(shí)髦吧？

有人出過一道題目考讀者：“全世界最能寫的作家是誰？”美國作家哈羅德·羅賓斯大約算一個(gè)。有一天，羅賓斯看到一條大游艇，艷羨地說，我真心想要這么個(gè)游艇。有了這個(gè)想法，他就立即行動(dòng)起來。他不是劫匪，不是盜賊，他的本領(lǐng)就是寫作。他將自己關(guān)在旅館房間里，六七個(gè)星期就能寫出一部小說。出版商估計(jì)，他的作品在全世界一共銷售了七億五千萬冊。稿費(fèi)加版稅讓羅賓斯成了億萬富翁，他有了游艇，游艇的長度是26米，他還有九輛勞斯萊斯和一架噴氣飛機(jī)，以及“不好聽的名聲”。什么叫“不好聽”？各人有各人的看法。

中國的莫言也曾用六七個(gè)星期寫成了一部五十萬字的長篇小說《生死疲勞》，但根據(jù)不可靠消息，莫言沒有美國的同行那么有錢，他沒有勞斯萊斯，沒有噴氣飛機(jī)，更重要的是，他也沒有“不好聽的名聲”。作家亦舒最近出版了她的第300本書，這本書的書名是《衷心笑》，講的是機(jī)器人和談戀愛的故事。亦舒已是七十歲的老人，她上午八九點(diǎn)鐘起來寫作，不煙不酒不藥，寫完稿便做家庭主婦，買菜清潔煮飯。路遙和海子的寫作和這位高產(chǎn)的老太太完全不同，他們寫得很苦。路遙寫啊寫的，倒在了書桌上。還有一個(gè)作家，寫詩的，海子，寫啊寫的，寫不動(dòng)了，最后就倒在了鐵道上，火車不知道前面臥著個(gè)偉大詩人，轟隆隆地開了過去。