【摘 要】在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩以獨(dú)立的形式完成了視覺(jué)審美的構(gòu)建，能夠超越其他表達(dá)因素，展現(xiàn)油畫(huà)的藝術(shù)特征。本文通過(guò)分析油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的重要性，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中色彩應(yīng)用進(jìn)行思考，并分析色彩表現(xiàn)與情感表達(dá)的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)；創(chuàng)作；色彩應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0167-02

油畫(huà)是一種綜合性極強(qiáng)，容納性博大，又比較自由的畫(huà)種。在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩具有獨(dú)特的魅力，它是繪畫(huà)語(yǔ)言的重要組成部分，也是油畫(huà)創(chuàng)作中藝術(shù)表達(dá)的關(guān)鍵所在，甚至在一定程度上，色彩傳達(dá)的是藝術(shù)的靈魂，是油畫(huà)的心跳。在西方文化中，紅色讓人想到兇狠、流血，象征著“火”和“血”，是具有極其貶義意味的詞語(yǔ)，如red rebenge（血腥復(fù)仇）；而黃色一般代表著卑劣、激進(jìn)的意思，表現(xiàn)著低級(jí)趣味和沒(méi)有意義的書(shū)刊，是偏向不好的意味。色彩的冷暖感和明度、純度也是有關(guān)聯(lián)的。紅、橙、黃色會(huì)給人暖的感覺(jué)，讓人想到如日方升、跳動(dòng)的火苗，只要是帶有這三種顏色的色調(diào)都偏向暖感；青色給人以寒冷的感覺(jué)，會(huì)讓人想起大海、天空和陰影，藍(lán)、青的色調(diào)偏向冷感。無(wú)色彩系中，黑色有暖意、白色有冷感，灰色是中間地帶的顏色。另外，色彩還有軟硬感、輕重感、明快感、樸素感、興奮感等等。因此，在油畫(huà)創(chuàng)作中，為了讓色彩有主、次、先、后層次之分，我們應(yīng)該注重大色塊的安排，尊重自己對(duì)畫(huà)面的新鮮感，在表現(xiàn)意境的同時(shí)，做到色調(diào)統(tǒng)一，鮮明生動(dòng)地運(yùn)用色調(diào)，明確油畫(huà)的造型。

一、油畫(huà)創(chuàng)作中色彩應(yīng)用的重要性

在一定的平面空間中，利用形態(tài)、光影、色彩以及點(diǎn)、線(xiàn)、面等元素，油畫(huà)巧妙地勾勒出典型的視覺(jué)形象，這些視覺(jué)形象能夠使受眾體會(huì)到創(chuàng)作者在油畫(huà)中所表達(dá)的對(duì)世界或生活的感受，具有圖像化特征。大部分情況下，色彩能夠帶給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，是油畫(huà)藝術(shù)家情感、意念的載體，能夠完美體現(xiàn)出作品的主題，并且一幅油畫(huà)作品之所以能夠成功，在很大程度上，受色彩應(yīng)用的影響。但是由于各民族和國(guó)家對(duì)色彩具有不同的認(rèn)識(shí)和審美觀(guān)念，在色彩的表現(xiàn)上，造成了東西方與各民族之間各異的特色?？v觀(guān)油畫(huà)的發(fā)展歷史，在油畫(huà)的創(chuàng)作中，不管是印象派、抽象派還是表現(xiàn)主義，為了充分地表達(dá)出自己的思想感情，都非常重視色彩原理的應(yīng)用。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中色彩表現(xiàn)的技巧

在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩的表現(xiàn)內(nèi)容包括應(yīng)用的自然規(guī)律、表現(xiàn)者與受眾對(duì)色彩的生理與心理感受等。

（一）在單一顏色的表現(xiàn)中，色調(diào)代表了物體的明與暗，是油畫(huà)色彩傾向整體表現(xiàn)的具體型式。在創(chuàng)作中，如果色調(diào)不能統(tǒng)一，作品就會(huì)產(chǎn)生“亂”“花”的不良感受。為了表現(xiàn)出自身獨(dú)有的色調(diào)美學(xué)，通過(guò)色彩的純度、明度與色相等多方面的搭配，畫(huà)家必須要控制好整體色調(diào)的傾向。

（二）色階包括色彩基本因素的變化序列，是油畫(huà)所用顏色在色輪中的存在范圍。從寫(xiě)實(shí)主義的印象派色彩表達(dá)藝術(shù)到抽象派色彩表達(dá)形式，都能充分地證明這一點(diǎn)，如在畫(huà)面上，色彩明度的深淺變化構(gòu)成的明度色階，色彩的冷暖變化序列所構(gòu)成的冷暖色階等等。

三、油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用

（一）色彩的表達(dá)形式。色彩與人類(lèi)情感具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，是視覺(jué)藝術(shù)諸多形式中最誘人的一種。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，對(duì)色彩規(guī)律的掌握是一種逐漸積淀的能量源，需要我們帶有無(wú)意識(shí)、本能去應(yīng)用。色彩有自己固有的屬性，每個(gè)不同的單獨(dú)色總能喚起不同的情趣。這些固有屬性的形成來(lái)源于人類(lèi)世代的生活經(jīng)驗(yàn)，從而可以表現(xiàn)出畫(huà)家的情趣，被感知能力所認(rèn)同。在畫(huà)家手中，色彩是一種很基本的要素，能夠充分地表現(xiàn)出客觀(guān)事實(shí)，真實(shí)地描繪出現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)，通過(guò)不同的形式表達(dá)，色彩又是一種重要的繪畫(huà)語(yǔ)言，有一種魔力般的功能，能夠影響人的整個(gè)心理狀態(tài)。一直以來(lái)，在西方繪畫(huà)中，不同畫(huà)派對(duì)色彩的要求不同，色彩是西方繪畫(huà)的靈魂。如文藝復(fù)興時(shí)期，色彩得到了突破性的發(fā)展，從威尼斯畫(huà)派到印象派，摒棄了傳統(tǒng)固有色的束縛，得到了很大的改革，表達(dá)出畫(huà)家瞬間看到的光線(xiàn)色彩。隨后，在后印象主義時(shí)期，以塞尚、梵高等為代表的著名畫(huà)家表現(xiàn)出了色彩中強(qiáng)烈的震撼力，其中塞尚更是用平涂的色彩形式，充分表達(dá)出了自己對(duì)大自然的喜愛(ài)，對(duì)城市的厭惡以及自己對(duì)生命探索的強(qiáng)烈激情；而梵高則用帶筆觸的色彩表達(dá)出了自己的內(nèi)心世界，透露出很強(qiáng)的震撼力。20世紀(jì)開(kāi)始，以馬蒂斯為代表的野獸主義完全憑借著藝術(shù)家的主觀(guān)思想，應(yīng)用色彩對(duì)比，打破了傳統(tǒng)模式，進(jìn)行了自由大膽的表現(xiàn)，在表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心世界的同時(shí)，色彩強(qiáng)烈的形式結(jié)構(gòu)，成了藝術(shù)家強(qiáng)有力的情感語(yǔ)言。

（二）色彩是情感的表達(dá)。一般來(lái)說(shuō)，人當(dāng)看到藍(lán)天的時(shí)候就會(huì)感到空曠，，看到金黃的麥田就會(huì)感覺(jué)到豐收的喜慶，都有一種色彩情感體驗(yàn)。為了更好地表達(dá)出自己的情感，藝術(shù)家喜歡利用色彩性格的特點(diǎn)，如悲傷的心情和失落的情感往往用灰色調(diào)表達(dá)；希望、活潑往往用明亮的色調(diào)來(lái)表達(dá)。對(duì)于畢加索來(lái)說(shuō)，“藍(lán)色時(shí)期”的作品中，藍(lán)色調(diào)子籠罩著一切，代表他對(duì)死亡的恐懼和對(duì)貧苦人民的同情。藍(lán)色被畫(huà)家賦予了生命，客觀(guān)事物不再有其本身的含義，成了畫(huà)家的靈魂。而在他“粉紅色時(shí)期”的作品中，則是以一種感觀(guān)上的高度升華，將情感顯現(xiàn)得較為平和和開(kāi)朗。另外，在對(duì)色彩的聯(lián)系上，不同的人具有很大的差異，因此在表達(dá)自身的主觀(guān)情感時(shí)，藝術(shù)家們?cè)谶x擇色彩上具有很大的區(qū)別。為了完成一個(gè)美的過(guò)程，用色彩表達(dá)內(nèi)心情感的同時(shí)，也被觀(guān)賞者所欣賞，即“主體——?jiǎng)?chuàng)作——客體”。如歌德認(rèn)為藍(lán)、綠、紫這些顏色適合表現(xiàn)那種不安、溫柔和向往的情緒；紅、橙、黃哲學(xué)色彩能產(chǎn)生積極、有生命力和努力進(jìn)取的態(tài)度。由此，他把色彩分為兩類(lèi)，即積極的色彩和消極的色彩。

但是由于地域、民族的不同，致使每個(gè)人對(duì)色彩具有不同的理解，因此受許多因素的影響，繪畫(huà)色彩情感性會(huì)產(chǎn)生很大的不同。

（三）色彩的象征。色彩不僅具有裝飾性，在長(zhǎng)期使用色彩的過(guò)程中，人們賦予了色彩一些特殊的意義，因此，人們的生活一直充滿(mǎn)色彩的渲染。在創(chuàng)作時(shí)，為了增強(qiáng)作品的主題性和主體思想的高度，藝術(shù)家用色彩象征性來(lái)確定畫(huà)面中色彩的搭配和協(xié)調(diào)關(guān)系，從而達(dá)到表達(dá)出某種心情和目的。如紅色象征熱情、美好、生命，很多人喜歡上了紅色，紅色成了我國(guó)民間年畫(huà)種常用的顏色。在作品上，許多畫(huà)家也應(yīng)用色彩的象征性。如畢加索創(chuàng)作的《格爾尼卡》中，逃跑的野牛、婦女等應(yīng)用了黑、白、灰三種顏色進(jìn)行描繪，象征著反動(dòng)勢(shì)力對(duì)無(wú)辜市民造成的迫害；德國(guó)畫(huà)家斯塔克創(chuàng)作的《純潔》中，將少女的純潔用了白色的百合花來(lái)象征；在梵高的《向日葵》中，象征的手法被應(yīng)用得游刃有余，金黃色的顏色象征著生命的璀璨和爆發(fā)力，很有震撼力。在繪畫(huà)中，色彩的象征性很有力地豐富了繪畫(huà)作品的主題，具有非常特別、美感的表現(xiàn)元素，表達(dá)了作品的內(nèi)涵和藝術(shù)家的主觀(guān)感受。但是，由于審美高度的不一樣，不同地域的感受者獲得的信息會(huì)不一樣，感受到的含義也不一樣，并且這種差異一般還受到某些因素的影響。

綜上所述，在油畫(huà)創(chuàng)作中，可以利用色彩產(chǎn)生的效應(yīng)，使作品變成帶有感情和美感的繪畫(huà)語(yǔ)言。油畫(huà)的創(chuàng)作是人類(lèi)對(duì)整體世界的探索，運(yùn)用科學(xué)和藝術(shù)結(jié)合的方法表現(xiàn)色彩的真實(shí)性，能夠?qū)?nèi)在精神和外部環(huán)境的色彩聯(lián)系起來(lái)。因此，只有用心體會(huì)，重視色彩的本身價(jià)值，才能創(chuàng)作出好的油畫(huà)作品。

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作者簡(jiǎn)介：

周春燕（1981-），女，漢族，河南開(kāi)封人，碩士研究生，助教，研究方向：油畫(huà)。