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        歌曲《山丘》的兩種演繹

        2016-08-15 18:47:42張瀟文
        戲劇之家 2016年15期
        關(guān)鍵詞:李宗盛山丘

        張瀟文

        【摘 要】《山丘》是李宗盛繼《給自己的歌》之后,暌違三年創(chuàng)作的又一首全新個(gè)人單曲,這首歌的詞、曲皆由李宗盛本人創(chuàng)作,一經(jīng)推出,好評(píng)如潮。而胡彥斌版《山丘》里,一個(gè)真切的三十多歲在路上的男人心聲,路漫漫其修遠(yuǎn)兮,一路踏歌而來。

        【關(guān)鍵詞】《山丘》;李宗盛;胡彥斌

        中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)08-0087-01

        《山丘》是由李宗盛自己填詞譜曲并演唱的一首通俗歌曲,在《中國夢之聲》中被侯磊翻唱,在《我是歌手》中被胡彥斌翻唱,更有劉良駿、曹揚(yáng)、烏仁娜等歌手翻唱。其中胡彥斌改編演繹的《山丘》,呈現(xiàn)出與原曲截然不同的演唱風(fēng)格,受到廣大聽眾的熱議。本文對(duì)李宗盛原唱版本與胡彥斌翻唱版本做對(duì)比分析研究。

        一、李宗盛:看盡百態(tài)的《山丘》

        走心的《山丘》最大魅力,在于李宗盛用自己豐富的情感閱歷當(dāng)成底料,而將有感而發(fā)當(dāng)成作品的驅(qū)動(dòng)力和潤滑劑。一首并不太完美的作品,可以因?yàn)槁收婧吞故幖臃?。李宗盛的歌詞特色鮮明,既不同于老一輩詞人莊奴、瓊瑤的古典詩意和浪漫情懷,也不同于同時(shí)代羅大佑的憤世嫉俗,更迥異于新生代詞人方文山的虛幻迷離、奇思異想。如果說莊奴、瓊瑤屬古典浪漫主義,早期的羅大佑屬批判現(xiàn)實(shí)主義,方文山屬超現(xiàn)實(shí)主義的話,那么李宗盛則屬于客觀溫和的現(xiàn)實(shí)主義。他的歌沒有憤世嫉俗的批判,沒有脫離現(xiàn)實(shí)的魔幻玄想,也少有浪漫和詩意的幻想,而是能直面現(xiàn)實(shí),既不盲目樂觀,也不絕望悲觀。

        從語言表達(dá)上看,李宗盛的歌詞就像說話,具有明顯的口語性,但不是廢話的堆積,不是無病呻吟的矯情,它言之有物,樸實(shí)無華,深入淺出,情理交融。

        這首歌在配器方面僅用一把吉他進(jìn)行伴奏,沒有華麗的炫技,整首歌顯得安靜,娓娓道來。歌曲是一個(gè)簡單的二段式,仍然延續(xù)了之前的歌曲風(fēng)格,歌詞一如既往地平實(shí)深刻,所有的詞句不華麗,也不是那么雕琢,但字字都能寫盡心情,也能夠真正打動(dòng)和自己一樣“有經(jīng)歷”的人?!渡角稹犯柙~中透漏著無奈與遺憾,能夠聽出李宗盛經(jīng)歷了成功與失敗后,回首往事諸多未完成的心愿。第二層意思,更大的是“督促”年輕人,如歌詞“因?yàn)椴话捕l頻回首,無知地索求,羞恥于求救,不知疲倦地翻越,每一個(gè)山丘,越過山丘,雖然已白了頭”,唱腔仍是那么的“口白”,沒有太多技巧,但其他歌手很難唱出他的風(fēng)格。

        二、胡彥斌:搖滾激情的《山丘》

        李宗盛的《山丘》雖不可復(fù)制,但也并非不可另辟蹊徑去攀爬。較之李宗盛版的“水流心不競云在意俱遲”,胡彥斌版《山丘》里,筆者聽到一個(gè)真切的三十多歲在路上的男人心聲,路漫漫其修遠(yuǎn)兮,一路踏歌而來。

        胡彥斌演唱改編的《山丘》后,在網(wǎng)上引起了很大爭議,有的人認(rèn)為他的改編過于浮夸,甚至演唱過程中咬字不講究;有的人則認(rèn)為他的改編很有新意。胡彥斌屬于中生代歌手,既有老輩歌者的思想,又有新生代演唱者的思維,他將兩者中和成為自己的作品,不失為一種創(chuàng)意。胡彥斌并不僅僅因?yàn)橐半U(xiǎn)或是展現(xiàn)自己豐富的音樂創(chuàng)意而選擇這首歌,更重要的是他所理解的這首歌,契合了自己的一種精神狀態(tài),在此基礎(chǔ)上再用自己擅長的音樂語匯將之準(zhǔn)確呈現(xiàn)。

        由胡彥斌改編的《山丘》,配器方面較原曲的吉他伴奏增加了鋼琴和架子鼓,A段主要是以鋼琴為主、吉他為輔的伴奏形式,在比較典型的胡氏R&B情歌特色上,向清新方向微調(diào),注重旋律的流暢感和節(jié)奏的明快委婉,到第一次的“無知地索求,羞恥于求救”,弦樂的加入就如搖臂在推著鏡頭,進(jìn)入副歌,細(xì)節(jié)精致,鋪陳耐心。

        間奏后接下來的B段開始重用架子鼓的伴奏,從安靜到搖滾,其中“咒罵人生太——短——,唏噓相見恨——晚——”,口氣加滑音的變換,一個(gè)小細(xì)節(jié),生動(dòng)顯現(xiàn)猶在此山中、人在渦中游得勘不破、兩不靠。直到鼓點(diǎn)后升調(diào)再進(jìn)副歌,唱腔變得搖滾鏗鏘,尾字拖長拍的“越過山丘——喋喋不休——”行進(jìn)的艱辛,人心的紛擾,頓時(shí)逼面而來,再到“什么時(shí)候——誰給的擁抱——”兩次一飛沖天,回歸到鏗鏘落地的“是什么時(shí)候”:黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還。

        三、總結(jié)

        《山丘》這首歌與其說是在彈唱,還不如說是在講述。李宗盛用親歷去表達(dá),用愛恨去訴說,仿佛你的人生在這一幀幀畫面中勾勒重現(xiàn),那一段美好,那一段失去,那一段縱情,那一段撕裂,那彎彎的長河,那綿長縈繞的情緒,在記憶中永遠(yuǎn)無法忘卻和遺棄。過來人聽到這首歌是滿含熱淚的,李宗盛用情用愛至深,唱盡了一代人的人生,他的青春無不是所有人的青春縮影,在那起起伏伏、宕宕蕩蕩的山丘上,留下了我們多少唏噓,多少哀嘆。

        歌手胡彥斌選擇這首歌來挑戰(zhàn),無疑是冒了很大的風(fēng)險(xiǎn),其實(shí)他忽視了一個(gè)最大的問題,就是這首歌是用又深又痛的經(jīng)歷唱的,不是技巧上能夠錦上添花的。這首歌和其他的歌不一樣,李宗盛沙啞的喉嚨已深入骨髓,風(fēng)雪滄桑已成歲月衿痕,所有的翻唱沒有這些做鋪墊是絕對(duì)演繹不好的,但胡彥斌用其高超的編曲技巧成功彌補(bǔ)了這一不足。

        這個(gè)時(shí)代,真正難超越的,是那些寫歌唱歌的人。愿在音樂中坦誠相待,沒有什么比情歌無情更悲傷的事了。情歌說到底,不是理想也不是信念,更不需要和音樂較勁、死磕。

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