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        淺談嗩吶與鼓吹樂

        2016-08-15 18:47:03張海濤
        戲劇之家 2016年15期
        關(guān)鍵詞:管樂冀中嗩吶

        張海濤

        【摘 要】鼓吹樂是以吹奏樂器為主的一種器樂合奏形式。鼓吹樂隊(duì)中有時(shí)也用擊奏樂器,但只起襯托或點(diǎn)綴作用。有時(shí)鼓吹樂隊(duì)中還會(huì)采用弦鳴樂器,但它們只作為吹奏樂器的伴奏樂器。鼓吹樂和吹打樂的區(qū)別在于前者沒有由擊奏樂器演奏的“鑼鼓段”,頂多不過是用簡(jiǎn)單的“鑼鼓點(diǎn)”在樂曲中起引出、轉(zhuǎn)換、收束的作用。

        【關(guān)鍵詞】嗩吶;鼓吹樂

        中圖分類號(hào):J632.62 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)08-0086-01

        鼓吹樂有著悠久的歷史,早在漢代這一樂種就在我國(guó)西北地區(qū)流傳。傳入中原后,被用作軍樂、宴樂,亦用于其他各種儀式。古代以簫、笳為主奏樂器,用于儀仗行進(jìn)時(shí)演奏的鼓吹樂叫“鼓吹”;以鼓、角為主奏樂器,用于馬上演奏的叫“橫吹”。宋代以前宮廷鼓吹樂所用的吹奏樂器有角、笳、排簫、笛、篳篥、中鳴、長(zhǎng)鳴;擊奏樂器有淳于、鉦、鐸、鼓、大鼓、節(jié)鼓等。約在金、元時(shí)期,鼓吹樂引進(jìn)了嗩吶,用于軍樂和儀仗。到了明代,嗩吶這種樂器就已流行全國(guó)各地了。

        漢族地區(qū)的鼓吹樂可分為由嗩吶主奏的“嗩吶曲”和由管子主奏的“笙管樂”兩種,往往在一個(gè)樂種中就包括了這兩種不同的形式。“嗩吶曲”是指以嗩吶為主奏樂器的合奏形式,這種形式除了某些用高低不同的嗩吶組成的合奏之外,大多比較接近以嗩吶為獨(dú)奏樂器而以其他樂器作伴奏的性質(zhì)?!皢顓惹狈帧皢顓扰谱印焙汀斑菓颉眱煞N不同的形式,“嗩吶牌子”演奏的是器樂化的曲牌,“咔戲”卻是模仿戲曲唱腔的產(chǎn)物。表演“咔戲”時(shí),根據(jù)劇種的不同,選用不同的伴奏樂器。如奏河北梆子時(shí),就要加用板胡、梆笛、梆子等伴奏樂器?!绑瞎軜贰彼玫闹饕獦菲魇枪?、笙、笛,在“笙管樂”中,管子主奏旋律,笙輔以和聲,笛子則用活潑的音型裝飾主旋律。民間藝人用“拙笙、巧管、浪蕩笛”來概括這三件樂器的特性。

        鼓吹樂和我國(guó)民間風(fēng)俗、禮儀聯(lián)系較緊密,流傳的范圍也較廣,北方許多地區(qū)都擁有本地獨(dú)特的鼓吹樂。冀中管樂主要流行在河北省中部的廊坊、固安、雄縣、徐水、定縣和北京市南部的通縣、大興一帶,約有200多年的歷史。冀中管樂的演奏者為職業(yè)或半職業(yè)的佛、道及天主教樂隊(duì),多在做法事時(shí)演奏。亦農(nóng)亦藝的農(nóng)民樂隊(duì),自由組合成鼓吹樂的演奏團(tuán)體,除在婚喪喜慶中演奏之外,農(nóng)閑時(shí)亦演奏以自?shī)?。冀中管樂大致可以分為兩個(gè)大的流派,一是“音樂會(huì)”(亦稱“北樂會(huì)”),主要流行在廊坊、人興、通縣、固安一帶。這一流派主要演奏宗教音樂,又分兩個(gè)小的流派,佛教、道教音樂會(huì)和天主教音樂會(huì)。佛教道教音樂會(huì)主要流行在廊坊、大興、固安一帶,常奏的曲目有《菩薩陀》《燈贊》《大三皈贊》《五聲佛》《無頭鬼》《小跳神》等。天主教音樂會(huì)流行在通縣一帶,常奏的曲目有《圣母贊》等?!耙魳窌?huì)”樂隊(duì)的編制八至十人,樂器有管子(主奏樂器)、笙、曲笛、鼓、小镲、云鑼、鐺鼓等,演奏風(fēng)格古樸端莊,情趣典雅。比較有代表性的演奏團(tuán)體有河北省固安縣屈家營(yíng)音樂會(huì)、北京市大興縣北辛莊音樂會(huì)等。第二個(gè)大的流派稱為“南樂會(huì)”(亦稱“南音”),主要流行在河北省徐水、定縣一帶,主要演奏民間音樂。按其曲目和演奏形式,大體可分為四個(gè)類別:1.嗩吶曲:以嗩吶為主奏樂器,如《抬花轎》等;2.笙管曲:以管子為主奏樂器,如《打棗》《放驢》等;3.咔戲:以一樣或兩樣樂器(如管子、口哨、小嗩吶等)來模仿戲曲或說唱片斷,其他伴奏樂器則視戲曲劇種而定;4.器樂合奏:各類樂器合奏并加有打擊樂演奏,樂器可增可減,如《英雄戰(zhàn)勝了大渡河》等。因?yàn)椤澳蠘贰绷餍杏诤颖笔?,演奏者又善用管子、嗩吶等模仿聲樂唱腔,所以又稱“河北吹歌”。“河北吹歌”的演奏具有明快、活潑、高亢、豪放的特色,尤其是“咔戲”,風(fēng)趣熱烈,深受群眾的喜愛。高超的吹奏技術(shù)是吹歌一大特色,由于吹歌發(fā)展面寬,參加人數(shù)多,促進(jìn)了吹歌技術(shù)的高度發(fā)展。為了適應(yīng)演奏的需要,很多吹歌藝人都是一專多能的高手,特別是演奏一些“吹歌”和“咔戲”時(shí),要求嗩吶、管子、口笛要模仿戲劇中生、旦、凈等各類角色的唱腔,這樣就極大推動(dòng)了吹奏技術(shù)的提高。他們不但能惟妙惟肖地模擬戲曲唱腔,還能逼真地模仿三弦的彈奏和細(xì)雅的簫聲。

        比較著名的演奏團(tuán)體有河北省定縣子位村吹歌會(huì)和徐水縣遷民莊吹歌會(huì)等。河北吹歌的代表性曲目有《放驢》《小二番》等。《放驢》是根據(jù)河北民間音調(diào)發(fā)展而成的一首反映冀中人民生活的風(fēng)俗性器樂曲,表現(xiàn)了在喜慶節(jié)日中表演民間歌舞“跑驢”的風(fēng)趣、歡快情景?!斗朋H》有三個(gè)段落,第一段是慢板,第二段是快板,只演奏一、二段時(shí)則稱《小放驢》。第一段的旋律具有濃郁的河北民歌風(fēng)格特點(diǎn),性格豪放,歌唱性很強(qiáng),感情熾熱,富有秧歌悠揚(yáng)灑脫的節(jié)奏律動(dòng)感;第二段為樂曲,活潑跳躍,生機(jī)勃勃;第三段是全曲的展開部分,主要運(yùn)用民間鼓吹樂圍繞中心音的進(jìn)行和中心音轉(zhuǎn)換的手法,使樂曲得以自由延伸和展開,并使氣氛達(dá)到高潮。

        綜上所述,鼓吹樂曲目短小、旋律性強(qiáng)、節(jié)奏明快,有濃郁的地方風(fēng)格,給人以清新剛健、生機(jī)勃勃之感。

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