孔勇

【摘 要】敲擊是最簡(jiǎn)單的音樂操作形式，打擊樂器是最早的藝術(shù)表現(xiàn)工具之一，普遍運(yùn)用于多種藝術(shù)形式。呂劇作為山東省代表性戲曲之一，其打擊樂的應(yīng)用，根據(jù)不同的情節(jié)及表現(xiàn)需求，利用相應(yīng)的樂器與敲擊形式，襯托甚至直接表現(xiàn)某種藝術(shù)元素和特點(diǎn)，在呂劇中起到重要的作用。本文針對(duì)呂劇打擊樂使用上的特點(diǎn)及藝術(shù)形式進(jìn)行了深入的分析，并將打擊樂在唱腔中的搭配運(yùn)用進(jìn)行了系統(tǒng)闡述，探析呂劇打擊樂的應(yīng)用特點(diǎn)及發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】呂劇；打擊樂；繼承；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J632.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0022-02

呂劇在我國(guó)戲曲藝術(shù)中占有一席之地，是非常重要且有代表性的地方戲曲藝術(shù)，它以純樸自然、生動(dòng)優(yōu)美的音樂藝術(shù)，表現(xiàn)出山東人民善良質(zhì)樸的性格特點(diǎn)，并以多彩的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容在民間廣泛流傳。

源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的打擊樂器發(fā)展歷史造就了我國(guó)民間藝術(shù)的特有風(fēng)格，而不同區(qū)域的人文風(fēng)氣，又造就了打擊樂器在民間藝術(shù)中的應(yīng)用形式。打擊樂器，也是呂劇這種極度民間化的戲曲藝術(shù)不可分割的部分，并且在長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展與藝術(shù)磨合過(guò)程中，逐漸形成了特有的藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。

一、呂劇打擊樂簡(jiǎn)論

打擊樂器在我國(guó)的發(fā)展最早可追溯到新石器時(shí)代，當(dāng)時(shí)人們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了當(dāng)敲擊不同的物品時(shí)，會(huì)發(fā)出不同的聲音，同樣用不同的物品敲擊同一物品，其所發(fā)出的聲音也不同。[1]隨著人類智慧與文明程度的不斷發(fā)展，對(duì)打擊類樂器的研究和開發(fā)亦是樂此不疲。在我國(guó)五千年的文明發(fā)展過(guò)程中，形成了許多以不同材質(zhì)和不同敲擊方式來(lái)作為音樂表現(xiàn)工具的樂器。由于山東優(yōu)越的地理位置，帶來(lái)了發(fā)達(dá)的交通和繁榮經(jīng)濟(jì)，也帶來(lái)了活躍的信息傳播效果，故而呂劇逐漸形成并發(fā)展下來(lái)。呂劇來(lái)源于戲曲聲腔，一方面由于與河北相鄰，河北梆子對(duì)山東的呂劇影響非常明顯，另外皮黃腔也對(duì)山東呂劇的發(fā)展起到一定的影響作用。由于清朝的乾隆、光緒等對(duì)戲曲藝術(shù)的追捧和青睞，使京劇在山東省各地廣泛的流傳，這些藝術(shù)形式中所運(yùn)用的打擊性樂器特點(diǎn)，對(duì)呂劇打擊樂有著非常深刻的影響。

隨著經(jīng)濟(jì)、信息及人文的發(fā)展速度不斷提升，山東省的戲曲表現(xiàn)形式開始不斷在城市中出現(xiàn)。初期的民間小曲朝著更加豐富的表演內(nèi)容與多樣的表現(xiàn)形式發(fā)展，進(jìn)而形成了自身的規(guī)范、流程和特點(diǎn)。在不斷發(fā)展壯大的呂劇藝術(shù)隊(duì)伍出現(xiàn)后，漸漸地將這種藝術(shù)表演由集市地?cái)偘岬搅宋枧_(tái)。不斷豐富的呂劇表現(xiàn)形式，其打擊樂也得到了同步發(fā)展，形成了以板鼓、大鑼、饒鈸、小鑼、镲、啞鈸等打擊樂器為主的音樂伴奏形式。并且隨著時(shí)間的推移，這些打擊樂器也在被不斷的細(xì)化，區(qū)分出不同的高低音專門樂器。例如鑼就區(qū)分成大鑼（低虎、高虎、中虎、蘇鑼）、小鑼（高、低音）等幾種不同音高進(jìn)行分類，以更加豐富的表現(xiàn)手法再現(xiàn)了傳統(tǒng)和經(jīng)典的藝術(shù)作品。在呂劇打擊樂與演唱的配合上，也形成了許多專業(yè)的演奏方式和演奏類型以及更加多樣化的表演效果，對(duì)打擊樂的使用提出了更為嚴(yán)格的要求。根據(jù)呂劇發(fā)展特點(diǎn)，在演奏的過(guò)程中不斷地對(duì)呂劇打擊樂的使用進(jìn)行創(chuàng)新與開發(fā)，從而形成了完整的打擊樂表演體系。

二、呂劇打擊樂的藝術(shù)形式

雖然呂劇的發(fā)展歷程沒有特別悠久的藝術(shù)沉淀，但是在一百多年的發(fā)展歷程中，也經(jīng)歷了非常復(fù)雜的發(fā)展和變遷。在呂劇的表演演奏要求中，不同的樂器有不同的演奏方式和藝術(shù)表現(xiàn)形式，這不僅是由它們的不同音色和音高決定的，更是與呂劇演唱中的有機(jī)結(jié)合和搭配來(lái)決定的。

打擊樂的藝術(shù)形式主要是指節(jié)奏和聲音的特點(diǎn)及表現(xiàn)方式。從節(jié)奏特征上說(shuō)，呂劇打擊樂主要有總體節(jié)奏和具體節(jié)奏，由于不同的藝術(shù)表現(xiàn)類型，對(duì)節(jié)奏的不同表現(xiàn)方式也有著更多的要求，因此在與演員表演的結(jié)合過(guò)程中，節(jié)奏就主要以總體節(jié)奏和具體節(jié)奏的形式出現(xiàn)?？傮w節(jié)奏是對(duì)整個(gè)作品的音樂和情感布局進(jìn)行的安排，反映整個(gè)作品在打擊樂演奏上的原則。具體節(jié)奏是指每一個(gè)不同的表演階段，具體的打擊樂演奏節(jié)奏安排，它比較重視與劇情的密切結(jié)合，隨著人物的情緒、戲曲的情節(jié)而形成或輕或重、或緩或急（抑揚(yáng)頓挫）的藝術(shù)表現(xiàn)形式。呂劇打擊樂中的表現(xiàn)形式根據(jù)其節(jié)奏特點(diǎn)，可分為以下幾種主要形式：

（一）通過(guò)對(duì)演員舞臺(tái)表演的節(jié)奏掌握，調(diào)整相應(yīng)的演奏節(jié)奏，根據(jù)演員的動(dòng)作、表情、劇情發(fā)展，進(jìn)行打擊樂節(jié)奏上的調(diào)整，并保持其連貫性，這是對(duì)整體節(jié)奏的掌握控制及藝術(shù)表現(xiàn)的原則。

（二）板眼式節(jié)奏，即根據(jù)板眼規(guī)律性節(jié)奏特點(diǎn)，進(jìn)行打擊樂演奏，對(duì)演奏的時(shí)長(zhǎng)、打擊點(diǎn)數(shù)嚴(yán)格要求，或是一板一眼，或是一板三眼，從而實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的方整性。

三、呂劇打擊樂的構(gòu)成

呂劇打擊樂的構(gòu)成與京劇中的打擊樂表現(xiàn)形態(tài)和構(gòu)成具有一定的共通性，一般對(duì)其音樂形態(tài)的研究都是以對(duì)鑼鼓的研究作為基礎(chǔ)內(nèi)容來(lái)展開的。而目前已經(jīng)形成的書面記錄的鑼鼓經(jīng)，作為重要的打擊樂研究依據(jù)，對(duì)研究呂劇打擊樂的構(gòu)成有著重要的參考意義。

從呂劇打擊樂的橫向結(jié)構(gòu)上說(shuō)，就是同一種演奏樂器的不同音樂體系構(gòu)成。銅器（三塊銅）作為呂劇打擊樂中的基礎(chǔ)配樂組成部分，在呂劇打擊樂的音樂結(jié)構(gòu)上有著非常重要的代表性。以大鑼為例，它的音樂構(gòu)成主要以大鑼為主，鐃鈸和小鑼為輔，根據(jù)銅器的音樂結(jié)構(gòu)變化而產(chǎn)生相應(yīng)的調(diào)整，或者在大鑼的某種演奏方式上，用小镲、小鑼代替，更改為輔助音樂系統(tǒng)來(lái)完成音樂結(jié)構(gòu)的調(diào)整與變化。大鑼鑼鼓經(jīng)的音樂結(jié)構(gòu)根據(jù)所表現(xiàn)的方式不同，分為不同的音樂結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，有以單一大鑼的演奏來(lái)表現(xiàn)音樂效果的一鑼類：?jiǎn)螕簦▊}(cāng)）、冷錘、硬錘（八大倉(cāng)）等；有與其它樂器的多種變化的演奏搭配組成的綜合類：尖板（大 臺(tái) 倉(cāng) 才 倉(cāng) 臺(tái)臺(tái) 七臺(tái) 乙個(gè)臺(tái) 倉(cāng)）等，不同的音樂表現(xiàn)結(jié)構(gòu)能夠詮釋的音樂效果具有各自的特點(diǎn)。

縱向分析呂劇打擊樂的音樂結(jié)構(gòu)，是根據(jù)不同的打擊樂器來(lái)對(duì)呂劇音樂表現(xiàn)形式進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的分析。不僅是呂劇，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂都具有一個(gè)立體性音樂思維的特點(diǎn)，除了基本的橫向音樂結(jié)構(gòu)控制外，還通過(guò)不同的樂器組成的縱向音樂系統(tǒng)，來(lái)相互協(xié)調(diào)完成更加復(fù)雜的音樂表現(xiàn)效果。

四、呂劇打擊樂在唱腔中的應(yīng)用

（一）四平類唱腔

呂劇的唱腔有許多不同的分類，而四平類唱腔是一種最基本的唱腔，也是呂劇的主要板腔之一，要求以一板三眼為基礎(chǔ)節(jié)奏。四平腔之所以稱之為（四平腔），多以慢速和中速為主，有四平八穩(wěn)之感。最初的四平唱腔是單純的慢板唱腔，但隨著呂劇的不斷發(fā)展與變化，一些速度不太快的唱腔中一板三眼的節(jié)奏規(guī)律雖然沒有改變，但由于演唱的速度明顯的差異出現(xiàn)不同的分支，將四平唱腔根據(jù)演唱的速度分為慢四平、四平（中速）、快四平三類，顧名思義就是根據(jù)唱腔速度來(lái)區(qū)分不同的四平類唱腔。慢四平與四平并未改變四平唱腔的節(jié)奏規(guī)律，還是以一板三眼為節(jié)奏、以四分之四拍記譜，但快四平已經(jīng)將原有的四平唱腔節(jié)奏規(guī)律改變，成為一板一眼的節(jié)奏速度。四平腔的日臻成熟和完美，是經(jīng)過(guò)我省文藝工作者和老藝人們的不懈努力，共同挖掘整理、改革創(chuàng)新才得以更好地傳承發(fā)展。

（二）二板類唱腔

二板類聲腔是呂劇聲腔中的主要板式之一，它的使用價(jià)值和作用與四平腔同等重要。二板是除了四平之外的又一基本唱腔，節(jié)奏以一板一眼為主，根據(jù)板眼速度的不同也可區(qū)分為幾種不同的唱腔類型。其中最快的快二板速度一般是一分鐘三十板，由于速度的影響，快二板在實(shí)際演奏時(shí)的節(jié)奏其實(shí)只有板，沒有眼，才能滿足快二板的唱腔速度。慢二板是以一板一眼的標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)的，伴奏速度大約是一分鐘十五板，唱腔也是基本按一板一眼的標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏來(lái)完成。曲調(diào)特點(diǎn)是各樂句落音規(guī)律與快二板的演奏方法基本相同，因?yàn)樗乃俣缺瓤於宓乃俣嚷槐蹲笥?，曲調(diào)旋律更加優(yōu)美，因此也更適宜表現(xiàn)抒情唱段，對(duì)于刻畫人物細(xì)致的內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)復(fù)雜的情感有著獨(dú)特的功能。二板演奏一般會(huì)根據(jù)演員表演動(dòng)作、演唱速度的不同等適當(dāng)配合進(jìn)行。

（三）散板類唱腔

散板唱腔是指樂器伴奏的節(jié)奏與演員演唱的節(jié)奏都沒有標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)范，而是根據(jù)內(nèi)容和表演需求進(jìn)行自由地調(diào)整。散板類唱腔更注重演員與樂器演奏的自主發(fā)揮性特點(diǎn)，這是在標(biāo)準(zhǔn)化的四平與二板唱腔基礎(chǔ)上變化而來(lái)的，更加能夠符合呂劇這種民間表演藝術(shù)的表現(xiàn)需求。此外除了散板還有搖板，搖板是通過(guò)樂器的快速演奏與演員的慢速演唱結(jié)合，實(shí)現(xiàn)特有的藝術(shù)表現(xiàn)效果。散板雖然節(jié)奏自由，但絕非亂而無(wú)章，而是有其內(nèi)在的節(jié)奏規(guī)律。從某種意義上講，演唱或演奏散板要比其他板式難度大的多，其節(jié)奏規(guī)律根據(jù)劇中人物情感和演奏者自由掌控來(lái)確定。

五、呂劇打擊樂的繼承與發(fā)展

呂劇打擊樂節(jié)奏具有綿延性特點(diǎn)，是實(shí)現(xiàn)呂劇藝術(shù)共同發(fā)展并營(yíng)造良好藝術(shù)表現(xiàn)效果的重要因素。因此在舞臺(tái)表演中，需要通過(guò)這種打擊樂的特有綿延性特點(diǎn)，來(lái)為舞臺(tái)營(yíng)造更加富有感染力的整體演出效果。打擊樂的特點(diǎn)是有張有弛、動(dòng)靜結(jié)合，正是這種特點(diǎn)決定了打擊樂能夠作為一種節(jié)奏感極強(qiáng)的伴奏形式，不但具有延綿性的連續(xù)性特點(diǎn)，還以富于變化的特性，滿足了不同唱腔表演及演員行為表演的各種需求。一方面同一種音色、音高，出現(xiàn)在不同的位置，會(huì)由于板眼節(jié)奏及速度的不同，而表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果；另一方面同一個(gè)位置，即使出現(xiàn)同一種樂器，也會(huì)由于演奏的手法和方式的不同，而產(chǎn)生許多不同的節(jié)奏效果。

由于打擊樂的節(jié)奏變化敲擊的方式，根據(jù)不同樂器的節(jié)奏要求，能夠演奏出更加豐富的音樂變化。此外呂劇的打擊樂也與音樂的節(jié)奏要求一樣，具有方整性，在未來(lái)的呂劇發(fā)展過(guò)程中，這些重要的特征將共同組成呂劇打擊樂的豐富藝術(shù)效果。

六、結(jié)語(yǔ)

雖然呂劇在不斷的發(fā)展變遷過(guò)程中形成了獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)，但是針對(duì)呂劇的專門性研究還是較為缺乏的。對(duì)于這種特殊的藝術(shù)形式的欣賞和品鑒，仿佛正在逐漸地被人們所遺忘。傳統(tǒng)的對(duì)呂劇藝術(shù)的認(rèn)識(shí)存在誤區(qū)，認(rèn)為呂劇沒有自身的鮮明特征，而都是拿來(lái)其它藝術(shù)所用的表現(xiàn)形式來(lái)完成自身的藝術(shù)創(chuàng)作和表現(xiàn)，沒有意識(shí)到我國(guó)戲曲普遍都是在借鑒其它藝術(shù)元素的前提下，來(lái)實(shí)現(xiàn)自身發(fā)展的。針對(duì)呂劇打擊樂的專門性研究，對(duì)了解呂劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，乃至我國(guó)的戲曲發(fā)展歷程和特點(diǎn)都有著重要的研究意義。

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