胥倩

（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610225）

建筑空間的四維性
——時間

胥倩

（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610225）

本文結(jié)合案例從光線引入、空間運動以及場地歷史延續(xù)三個方向討論建筑空間里如何表現(xiàn)時間元素。

空間；時間；現(xiàn)代建筑

空間是建筑的主角。布魯諾·賽維①認(rèn)為建筑與其它藝術(shù)區(qū)別開來的原因便是它使用的是一種將人包圍在內(nèi)的三度空間語匯。空間有主、客觀之分，在解釋建筑空間這個概念時，只給出幾何學(xué)上的意義，無疑貶低了人對空間的作用。因此，空間四維性研究離不開這兩方面的考量。

桑福德·昆特②在《時間的建筑》一書中指出：建筑不只是事件的地點，而且是事件的容器，時間由此被空間記錄。由此可見，建筑中的時間因素雖然是近代提出的概念，但實質(zhì)上它伴隨建筑空間產(chǎn)生而產(chǎn)生。以下從三個方向討論時間因素在空間中的運用。

1.宇宙時間——光線引入

將光線引入空間，人置身于室內(nèi)，卻能體悟到不同時刻不同季節(jié)光線色調(diào)的千變?nèi)f化，這是在建筑中加入時間元素的一種手法。這里的時間就是宇宙時間。光賦予了空間可視性，是空間的生命。光線流轉(zhuǎn)之時，空間由靜入動，自有張力，自成意境。

安藤忠雄是一位擅于用光表現(xiàn)時間性的建筑師。他認(rèn)為，光可以表現(xiàn)物體間的相互關(guān)系并顯示其特征。光之明暗度隨時間變化而變化，與物體的關(guān)系也會隨時發(fā)生改變。在小筱邸這個項目中，安藤在室外通廊側(cè)壁上設(shè)計了幾個長度不等的開口，從而將自然光引入空間。天花板與地面投射出的光影隨時間、光線變化在角度、長度上相應(yīng)發(fā)生改變。建筑中靜的形式美在光線的流轉(zhuǎn)中具有了動態(tài)，從而引發(fā)體驗者的情感波動。

總之，在建筑中引入光線，不斷向前推移的時間將會賦予靜止的空間動態(tài)韻律，四維性便在此過程中得到體現(xiàn)。

2.時間-運動-空間

在空間中加入時間性的另一種方式是通過運動中視點的變化體驗空間的節(jié)奏感與韻律感，強(qiáng)調(diào)人們進(jìn)入空間時產(chǎn)生的“相對”時間感受。

路易斯·康把空間分成了供穿行的空間和抵達(dá)盡端的空間。他認(rèn)為即便是書房、臥室這樣的盡端空間，也不應(yīng)是完全靜態(tài)的。在空間設(shè)計時類似進(jìn)出、穿插和停留等活動都需要被考慮到。“自由平面”、“流動空間”、“散步建筑”等概念也都是從空間動態(tài)性去表達(dá)其四維性的方式。

斯蒂文·霍爾③受到伯格森對于時間理解的影響，部分建筑在設(shè)計時運用了“哲學(xué)時間”這一概念。在納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館擴(kuò)建項目的設(shè)計中，它呈現(xiàn)了“多重時間”概念。多重時間是如諾斯替教呈現(xiàn)的那種分散點劃線般的時間，如空間中的螺旋，交替、上升且從不重復(fù)。因此在新館的設(shè)計中，充分考慮場地（舊館東面的狹長土坡）融合的基礎(chǔ)上，他在內(nèi)部空間采用了開放流線，多選擇路徑引導(dǎo)人們自由在空間中徜徉。這里的時間概念是與空間中的運動相結(jié)合的。

總之，人們行走在具有一定動態(tài)感的空間中，通過視點的轉(zhuǎn)變，一步一步體會建筑內(nèi)在韻律感與節(jié)奏感，這也是體現(xiàn)空間四維的方式之一。這種方式往往強(qiáng)調(diào)的是空間帶來的主觀感受。

3.場地時間——歷史延續(xù)

斯蒂文·霍爾提出的“場地時間”是相對于全球時間和地域時間的一種概念。場地的歷史性體現(xiàn)了建筑的地域時間，全球時間則建立在地域時間之上。魯?shù)婪颉に固辜{④曾說：“我們可以選擇承認(rèn)或忽略場地的歷史，但無論如何，它存在?！彼沟傥摹せ魻栒J(rèn)為：“建筑被束縛于所在的場地，同當(dāng)?shù)氐臍v史發(fā)展背景相纏結(jié)，因此，場地不僅僅是建筑概念的組成部分，它還有其物質(zhì)和玄學(xué)的基礎(chǔ)?！?/p>

貝聿銘在蘇州博物館的設(shè)計中，將中國傳統(tǒng)園林式空間元素簡化為現(xiàn)代建筑幾何學(xué)語言，沒有繁縟的裝飾。除此，建筑采用灰、白二色，在色調(diào)上與江南傳統(tǒng)建筑保持一致，清新明快。這既是對場地歷史文化的一種繼承，又貫徹了他一貫所遵循的現(xiàn)代建筑功能主義與理性主義的原則。所以，蘇州博物館體現(xiàn)了建筑的場地時間因素。

杰里米·梯爾曾提出過“稠密時間”這一概念。他借用詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》解釋他的觀點：尤利西斯引入了這樣一種時間感，在其中，時間不是一系列連續(xù)的片段的時間，而是如一個被擴(kuò)展了的現(xiàn)在。稠密的時間，它是一個聚集著過去而且蘊育著未來的現(xiàn)在式。⑤稠密時間表明建筑是動態(tài)的，它既是對歷史的延續(xù)，也是對未來的延伸。

綜上所述，每一個建筑或多或少都會受到地域的影響。時間的空間，體現(xiàn)著歷史的的印記，又蘊含了未來的可能性。正確表達(dá)場地時間的建筑更容易被人們認(rèn)可和接受。嚴(yán)格意義上說，場地因素不一定能體現(xiàn)空間的四維性，但在一定程度上卻表達(dá)了空間的時間定位。

結(jié)論

對空間的時間性設(shè)計，從根本上說，是對人的注意力的設(shè)計。動態(tài)空間可以引導(dǎo)空間中的人的行為模式，光線引入及歷史延續(xù)則是引發(fā)人對建筑空間情感上的波動與共鳴。能夠標(biāo)志時間并且表達(dá)著它的空間常常具有特別的感染力，有時還具有深刻的宗教意義。時間的空間，不僅僅具有動態(tài)韻律與美感，而且作為記載時光流逝的方式之一，它常常為我們帶來安定的效果。當(dāng)然，表現(xiàn)空間的時間性因素并不局限于論文中所提到的三種方式。隨著建筑技術(shù)與材料的更新以及人類觀念的改變，想必未來還有更多的方法能夠?qū)r間元素運用到空間中。

注釋

①布魯諾·賽維：意大利有機(jī)建筑學(xué)派理論家。著作有《現(xiàn)代建筑語言》、《建筑空間論：如何品評建筑》。

②桑福德·昆特：北美建筑理論家。

③斯蒂文·霍爾：美國當(dāng)代建筑師的代表人物之一。代表作品有赫爾辛基當(dāng)代美術(shù)館、貝爾維尤美術(shù)館。

④魯?shù)婪颉に固辜{：奧地利社會哲學(xué)家。著有《歌德的世界觀》、《通神學(xué)》、《我的生活道路》

⑤出自布萊恩·勞森.《空間的語言》。

［1］布魯諾·賽維.《現(xiàn)代建筑語言》.中國建筑工業(yè)出版社.2005-6

［2］布萊恩·勞森.《空間的語言》.中國建筑工業(yè)出版社.2003-12

［3］勒·柯布西耶.《走向新建筑》.江蘇科學(xué)技術(shù)出版社.2014-3-10

［4］滕露瑩.論當(dāng)代建筑空間的動態(tài)性［TU］.同濟(jì)大學(xué).2007

［5］馮林、宋昆、梁雪.斯蒂文·霍爾建筑的時間之維解析［TU］.建筑學(xué)報.2013-8

TU

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1671-864X（2016）08-0276-01