李耀東

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276826）

反傳統(tǒng)動(dòng)物角色的類(lèi)型化書(shū)寫(xiě)與傳統(tǒng)敘事的拼貼
——《瘋狂動(dòng)物城》的一種解讀

李耀東

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276826）

迪士尼出品的動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂動(dòng)物城》，展現(xiàn)了一個(gè)動(dòng)物烏托邦世界，里面的“動(dòng)物公民”一反以往依據(jù)動(dòng)物自身習(xí)性進(jìn)行的類(lèi)型化、臉譜化書(shū)寫(xiě)的動(dòng)畫(huà)電影角色設(shè)計(jì)，而進(jìn)行了類(lèi)型的反轉(zhuǎn)以及“去動(dòng)物性”的努力嘗試，在進(jìn)行這些創(chuàng)新的同時(shí)，又見(jiàn)其個(gè)人英雄主義、善惡二元對(duì)立、偵探元素等傳統(tǒng)敘事的拼貼，顯示了其敘事上的困境。

角色；動(dòng)物；類(lèi)型化；敘事

一、動(dòng)畫(huà)電影傳統(tǒng)動(dòng)物角色類(lèi)型化的根深蒂固

動(dòng)物題材的動(dòng)畫(huà)電影的敘事模式往往依據(jù)角色的設(shè)定而展開(kāi)，通常有這幾種情景設(shè)定：善與惡，正義與邪惡的二元對(duì)立模式。食草動(dòng)物以其自身的溫和動(dòng)物習(xí)性，作為電影中的正義一方，而邪惡的一方則由食肉動(dòng)物來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，電影最終往往正義戰(zhàn)勝邪惡；另一種，惡勢(shì)力內(nèi)部通過(guò)個(gè)人覺(jué)醒，投靠正義的一方；再一種敘事模式是，動(dòng)物作為一個(gè)整體，在遭到人類(lèi)或異族入侵時(shí)，因危及到共同的生存利益，雙方而走向一種互助的模式。但不管怎樣，依據(jù)食肉、食草動(dòng)物習(xí)性作為動(dòng)畫(huà)電影中動(dòng)物角色類(lèi)型劃分的依據(jù)，仍然根深蒂固，逃脫不了食肉動(dòng)物代表邪惡，食草動(dòng)物代表正義的藩籬。

二、反傳統(tǒng)動(dòng)物角色的類(lèi)型化書(shū)寫(xiě)

《瘋狂動(dòng)物城》對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影中動(dòng)物角色的類(lèi)型化設(shè)定進(jìn)行了兩個(gè)方面的改寫(xiě)：一方面在電影中動(dòng)物角色實(shí)現(xiàn)了一種反轉(zhuǎn)；另一方面，在電影“動(dòng)物烏托邦”中，每種動(dòng)物都是文明制度下的產(chǎn)物，動(dòng)畫(huà)角色設(shè)定是基于一種“動(dòng)物性”的剔除。

（一）食肉、食草動(dòng)物角色反轉(zhuǎn)的文本雙重指向。食草動(dòng)物大多時(shí)候被設(shè)定為正面角色，而一些本身習(xí)性不太溫和，以食肉為生的動(dòng)物，或長(zhǎng)相不太符合人類(lèi)審美標(biāo)準(zhǔn)，或具有與生倶來(lái)令人生畏的性格和行為的動(dòng)物，往往會(huì)成為動(dòng)畫(huà)電影中的反面角色?！动偪駝?dòng)物城》中，食肉動(dòng)物成為了被迫害對(duì)象，食肉、食草角色的反轉(zhuǎn)設(shè)定，打破了依靠先前經(jīng)驗(yàn)范式和動(dòng)物善惡本性進(jìn)行動(dòng)畫(huà)電影角色類(lèi)型劃分的傳統(tǒng)。

（二）“去動(dòng)物性”的“動(dòng)物烏托邦”構(gòu)筑。電影《瘋狂動(dòng)物城》開(kāi)篇為我們展示的是一個(gè)“動(dòng)物烏托邦”世界，從大的范圍上說(shuō)，大抵分為食肉動(dòng)物與食草動(dòng)物，他們都在遵循共同的社會(huì)文明秩序的基礎(chǔ)上，自由、平等，各自忙著自己的工作，甚至依據(jù)動(dòng)物生活習(xí)性的不同有自己的獨(dú)立居住區(qū)域。電影中，當(dāng)兔子警官朱迪追逃一個(gè)在商店搶劫的小偷的時(shí)候，誤入“小人國(guó)”，一方面展現(xiàn)了電影《瘋狂動(dòng)物城》巧妙的劇情結(jié)構(gòu)設(shè)置，另一方面，展現(xiàn)了動(dòng)物城是一個(gè)平等、自由、內(nèi)部與內(nèi)部之間互不侵犯的“烏托邦”世界。這正是基于導(dǎo)演對(duì)動(dòng)物角色設(shè)定時(shí)的一種“去動(dòng)物性”的改寫(xiě)。

三、傳統(tǒng)敘事模式與類(lèi)型元素的雜糅、拼貼

（一）“美國(guó)夢(mèng)”式的個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。當(dāng)傳統(tǒng)的依靠動(dòng)物本性進(jìn)行角色設(shè)定后帶來(lái)的善、惡二元對(duì)立等類(lèi)型敘事被打破后，隨即而來(lái)的則是陷入了另一種俗套的敘事模式的困境中。電影《瘋狂動(dòng)物城》的故事內(nèi)核，講述的是從小不滿足父輩只是當(dāng)一個(gè)種胡蘿卜的小兔子的朱迪，一心想做一名充滿正義與力量感的警官，于是兔子朱迪從小心懷夢(mèng)想，在警局訓(xùn)練，一步步成長(zhǎng)為一名合格的警官，并以第一名的畢業(yè)生身份被分配到動(dòng)物城工作。而一心想做警官的兔子朱迪，在來(lái)到動(dòng)物城的第一天就遭遇了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的落差所帶來(lái)的失落感。兔子朱迪出于對(duì)偵探職業(yè)的敏感，一步步調(diào)查著十多起食肉動(dòng)物在動(dòng)物城失蹤的案件，并最終找到了真兇，依靠自己的力量，兌現(xiàn)了最初的理想，使得個(gè)人的價(jià)值得到了凸顯。

（二）偵探劇情，懸疑、冒險(xiǎn)、喜劇元素的雜糅與拼貼。電影《瘋狂動(dòng)物城》歸根結(jié)底是迪士尼商業(yè)化運(yùn)作模式中的一環(huán)，在這樣一部勵(lì)志類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影中，加入了好萊塢屢試不爽的偵探劇情，懸疑、冒險(xiǎn)、喜劇，可謂是眾多類(lèi)型元素的雜糅與拼貼。偵探劇情是電影中的主要線索，它貫穿起了整部電影的劇情，同時(shí)也是促成兔子朱迪和狐杰克這一對(duì)新式偵探搭檔的關(guān)鍵性因素。另外，《瘋狂動(dòng)物城》中不得不說(shuō)的就是喜劇元素的營(yíng)造，可謂構(gòu)思巧妙，精心策劃。整體上，《瘋狂動(dòng)物城》里的動(dòng)物，個(gè)個(gè)惟妙惟肖，簡(jiǎn)直就是人類(lèi)現(xiàn)代化都市的照搬。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，這樣一部叫好又叫座的動(dòng)畫(huà)電影，有著編劇天才般的想象，使得劇情構(gòu)思巧妙，塑造了性格鮮明的動(dòng)物形象。我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)應(yīng)充分借鑒迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中的天才想象力，為我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)增添一些新意和創(chuàng)意，制作出更多、更精致的動(dòng)畫(huà)電影作品。

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李耀東，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院廣播電視專(zhuān)業(yè)。

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