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        張紀(jì)中版武俠電視劇的特點(diǎn)分析

        2016-08-15 10:08:56劉學(xué)士
        戲劇之家 2016年15期
        關(guān)鍵詞:笑傲江湖傳播學(xué)院武俠

        劉學(xué)士

        (河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院,河南 開封 475000)

        張紀(jì)中版武俠電視劇的特點(diǎn)分析

        劉學(xué)士

        (河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院,河南 開封 475000)

        張紀(jì)中著手拍攝金庸武俠小說可以追溯到1999年《笑傲江湖》,他的作品一改TVB武俠劇的風(fēng)格與模式,變?yōu)闇喨淮髿?、格調(diào)清晰高雅的武俠大片。經(jīng)過不斷的摸索與實(shí)踐,逐漸形成自己鮮明的特點(diǎn)。

        張紀(jì)中;武俠;笑傲江湖;特點(diǎn);風(fēng)格

        一、忠實(shí)原著

        對(duì)原著的絕對(duì)忠實(shí)是張紀(jì)中的追求,也是其電視劇的特點(diǎn)。眾所周知,金庸先生的武俠小說,展示了豐富的中國文化,如中國傳統(tǒng)儒家、佛教和道教哲學(xué)、飲食文化、酒文化,流行文化等,“俠情”彌漫充斥在一部部小說中。把金庸先生的這種“俠情”淋漓盡致地表現(xiàn)出來,是張紀(jì)中對(duì)武俠電視劇的追求。

        張紀(jì)中認(rèn)為,能否恰到好處地將把原著的精神和元素表達(dá)出來是改編的標(biāo)準(zhǔn)。因此在改編和翻拍中無時(shí)無刻不體現(xiàn)出俠客義士的武俠精神,不管是義薄云天還是快意恩仇,他所拍攝出來的場(chǎng)面都是令人振奮的。此外,張紀(jì)中特別善用氣勢(shì)磅礴的場(chǎng)面以及注重寫實(shí)的手法展現(xiàn)金庸武俠的內(nèi)涵,給人以強(qiáng)烈的視覺震撼與沖擊,滿足了觀眾對(duì)于武俠大片的需求。

        二、獨(dú)特的人物性格

        《神雕俠侶》中,為了小龍女的挑選契合角色?!靶↓埮弊鳛橹鹘秦灤┯谡侩娨晞?,因此對(duì)演員選擇方面就需要仔細(xì)考量。張紀(jì)中煞費(fèi)苦心,曾找過全智賢、張柏芝,最終確定為周迅。然而劉亦菲的出現(xiàn),讓劇組最后選擇了劉亦菲。果不負(fù)眾望,在電視劇中劉亦菲活靈活現(xiàn)的演出征得了觀眾的賞識(shí)。在張紀(jì)中版《天龍八部》中,對(duì)“天山童姥”一人物角色的定位,啟用了年僅16歲的舒暢,舒暢精湛過人的演技,淋漓盡致地表現(xiàn)了童姥由童到老的過程。在人物角色選擇中,張紀(jì)中大膽啟用年輕演員,完美地展現(xiàn)了金庸筆下的人物形象特征。

        三、善用新設(shè)備與技術(shù)

        首先,是設(shè)備的提高。武俠世界畢竟不同于正常社會(huì),武林人士的各種奇功異術(shù)也是吸引觀眾的重要噱頭。比如說:利用威亞技術(shù),江湖人物得以飛檐走壁;利用爆破,江湖人物掌下的武功變得殺傷力極大;電腦技術(shù)的后期合成,使得武俠人物大都場(chǎng)面更加精彩,也更加有看頭。對(duì)于觀眾而言,仿佛這些演員真的有上天入地的本領(lǐng)。其次,是拍攝技術(shù)的提高。眾所周知,電視劇拍攝方式與電影的拍攝方式有所不同,在電視劇拍攝制作的過程中,引用電影拍攝手段,帶來了與往常電視劇不一樣的視覺效果。例如《笑傲江湖》第28集,恒山派接到嵩山派書信,要前往福建阻擋魔教搶奪辟邪劍譜,儀琳師妹與啞婆婆告別這一小段戲,先是遠(yuǎn)景,鏡頭拉近,特寫,然后再切換鏡頭,布置內(nèi)景,再配以箏琴配樂,把一個(gè)小小的離別渲染得很大氣。

        在取景方面,善用大場(chǎng)面,往往借用美麗的風(fēng)景使電視劇更明亮可感。比如在《神雕俠侶》中,許多唯美的景象以及打斗的大場(chǎng)景取景于浙江的橫店以及四川的九寨溝?!短忑埌瞬俊沸≌f中,常常提到神秘的國度——大理國,大理國在小說中被作者描述的令人向往。于是,張紀(jì)中把目光投向云南富有文化底蘊(yùn)的大理,并在此基礎(chǔ)上搭建了影視基地。又如在《笑傲江湖》中,曲洋和劉正風(fēng)打坐在云山霧繞中的真實(shí)場(chǎng)景中,美輪美奐,讓人產(chǎn)生高山流水遇知音的感覺,也彌補(bǔ)了港版武俠電視劇人工搭建布景的沉悶。在武打上,《笑傲江湖》中一些武打的場(chǎng)面令人印象深刻,例如令狐沖任盈盈竹林大戰(zhàn)那一集中,在小說中沒有過多的描寫,而在電視劇中,大氣的場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致。

        四、武打設(shè)計(jì)精巧

        與港版武俠電視劇不同,張紀(jì)中武俠電視劇在武打技巧設(shè)計(jì)精巧,根據(jù)金庸的原著小說,以找到支點(diǎn)人物的武打設(shè)計(jì),是一個(gè)出彩的重要因素。比如在《天龍八部》中段譽(yù)的凌波微步的設(shè)計(jì),依據(jù)馬戲團(tuán)小丑的姿態(tài),前仰后合,適合用來展現(xiàn)段譽(yù)躲避外來攻擊,并且此時(shí)腳的立足重心是不變的,而不是所謂的在地上飄行。在《射雕英雄傳》中,對(duì)郭靖的降龍十八掌的設(shè)計(jì),每當(dāng)出掌的時(shí)候,一條金龍呼嘯而出,煞是威風(fēng),但是也未免過于單一,容易使人產(chǎn)生視覺疲倦。而后在關(guān)于喬峰的降龍十八掌的武打設(shè)計(jì),劇組一改《射雕英雄傳》中郭靖章法套路,而是考慮人物性格和力量,將喬峰身邊的環(huán)境因素都利用起來,來表達(dá)他掌法的威力。如果在山峰上,就以山川石頭突出掌法威力。這樣的設(shè)計(jì)不僅展現(xiàn)了人物的武功強(qiáng)大,也增強(qiáng)了作品的真實(shí)感,滿足了觀眾的需求。

        五、結(jié)語

        張紀(jì)中版武俠電視劇開創(chuàng)了大陸武俠電視劇的新高峰,其鮮明的特點(diǎn)以及影視風(fēng)格,給我們創(chuàng)造了深刻的金庸武俠世界。無論是在哪一個(gè)層面的,都有我們需要學(xué)習(xí)的地方,也存在改進(jìn)的地方。武俠電視劇也會(huì)有更好的發(fā)展空間。

        [1]海鳴.當(dāng)一名合格的電視制片人——《芝麻開門-張紀(jì)中訪談錄》評(píng)介[J].當(dāng)代電視,2002,(12):54-55.

        [2]任麗娜.陳凱歌、馮小剛、張紀(jì)中命題影片風(fēng)格分析[J].電影文學(xué),2014,(24):36-37.

        [3]盧思聰.淺談武俠電視劇中的武俠文化[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用,2012,(4):251.

        J905

        A

        1007-0125(2016)08-0098-01

        劉學(xué)士(1991-),男,漢族,河南商丘人,河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院,廣播電視專業(yè),碩士研究生。

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