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        明麗俊逸 師法自然
        ——民國時期重要的花鳥畫家張書旂

        2016-08-13 09:27:54蘭恩發(fā)
        樂活老年 2016年2期
        關(guān)鍵詞:俊逸師法花鳥畫家

        蘭恩發(fā)

        明麗俊逸 師法自然
        ——民國時期重要的花鳥畫家張書旂

        蘭恩發(fā)

        老蘭說畫

        張書旂(1900~1957),原名張世忠,字書旂,別號香溪隱、七爐居士等。1900年出生于禮張村。書旂幼時深受父輩熏陶,自少潛心文史,素好繪畫,偶爾涂抹,常受長輩贊賞。1922年8月入上海美術(shù)??茖W校,專研繪事,初學西畫,后改國畫,主攻花鳥畫。他學趙昌、易元吉的創(chuàng)作方法,每于清晨薄暮,蹲身秘處,窺視八哥洗澡,以體會其神態(tài),故所作花鳥,生動有致。張書旂覺得師古人師前人莫如師自然更生動。有人說任伯年是水墨花鳥寫生的圣手,張書旂似乎也覺得任氏等人的明麗俊逸風格更適合于自己,便轉(zhuǎn)意于任伯年、潘椒石、朱夢廬小寫意一路,自此漸漸脫去吳昌碩那股沉雄渾厚之氣。張書旂在20世紀30年代的中國畫壇頗負盛名,與徐悲鴻、柳子谷被稱為“金陵三杰”,同時也與張大千、張善孖兄弟被稱為“三張”。

        1926年,當時任福建廈門集美學校(后改為廈門大學)美術(shù)教師的張書旂,雖然已經(jīng)開始有意識地創(chuàng)作,但影響并不是很大,直到1929年秋,因被徐悲鴻賞識而聘至南京中央大學做國畫教授,才聲名漸起。從1926~1930這5年的時間,是張書旂藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變時期。這段時期,畫家取法任伯年、潘椒石等人畫風,刻意寫生,非凡勤奮,脫穎而出。應該說對張書旂影響最大的是任伯年,尤其是任的“心摹手追”“對象取神”“目識心記”的寫生方法為書旂所醉心。張書旂曾在南京曉莊寓所中,以巨大的鐵籠子飼養(yǎng)老鷹、孔雀、麻雀、鸚鵡等鳥類,又植花木許多,以供朝夕觀摹,而寫生稿更是不計其數(shù)。他用鉛筆勾形態(tài)、結(jié)構(gòu),同時在寫生中研究章法和構(gòu)圖規(guī)律,因常用橡皮擦改草稿,以致大拇指長了繭。張書旂也師法潘椒石。潘椒石,名嵐,清末浙江紹興人,“善賦色花卉,飛潛動植,皆有奇思”。潘曾名滿京師,所作取法陳老蓮和“三任”設(shè)色絢麗的粗筆寫意,寫生能力強,有“先生潑墨生奇光,滿庭風露見趙昌”之譽。

        張書旂的花鳥畫會給人振奮、爽快的感覺,賞其作品,感覺有撲面而來的明媚春光。本期封面作品《和平鮮花》堪稱他的畫作中的上品,該畫作于1948年,也是畫家最成熟的時候,作品格調(diào)是高雅的,畫面中表現(xiàn)的和平鴿和花,其構(gòu)圖簡潔,疏朗,用色上或純白,或純墨,或施粉,從黑白兩極變化中,加強畫面層次。粉的應用難度極高,而張書旂則以粉用雙勾工寫之法,或以沒骨渲染之技,寫實求真,寫意求神,讓整幅作品濃麗秀雅,得蒼勁秀潤之筆,溢紙粉相映之趣,使畫面達到不僵、不滯、不混、不俗的藝術(shù)效果,令人驚嘆。

        蘭恩發(fā):男,發(fā)如雪,眼如鷹,心如鏡,文化界坊間皆呼之白發(fā)老蘭。新浪名博大V,資深媒體人,跨界藝術(shù)文人畫畫家。談笑點評娛樂萬象,閑暇勾勒世相雜陳。有傲骨性,無媚俗心。持簡單道,通世俗音。有道之人,明理辨真。這個人,活明白了!

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