阿樹

Although the Republic of China was the age of turbulence， there were still many people who had enough courage to make unremitting endeavors to realize their own dreams. During this period， there emerged lots of outstanding calligraphy masters who were hard to go beyond even in modern times.

辛亥革命爆發(fā)在1911年，但此前的數(shù)十年間，中國早已是萬事紛亂、人人自危。1840年，鴉片戰(zhàn)爭，外強開始了一步步對中國的侵蝕；1851年，洪秀全揭竿而起，建立“太平天國”，內(nèi)戰(zhàn)頻仍；1856年，英國借故挑起所謂的第二次鴉片戰(zhàn)爭，聯(lián)合多國逼迫中國進一步陷入困境；1860年，英法聯(lián)軍攻入北京，火燒圓明園；1885年，中法戰(zhàn)爭以中方落敗而告終，中國與西方列強的不平等格局再度加深；1894年，中日甲午海戰(zhàn)，中國戰(zhàn)??；1900年，八國聯(lián)軍侵華，中國真正淪為半封建半殖民地國家……1911年，辛亥革命的爆發(fā)仿佛將積蓄了數(shù)十年的能量一朝爆破，革命的熱浪席卷全國、勢如破竹。然而，在本該將中國社會引向民主共和的道路上，卻遭遇了更加嚴峻的危機：有袁世凱、張勛等人的復辟鬧劇，有各地軍閥勢力的勾心斗角、混戰(zhàn)一團……后來更有日軍入侵，抗戰(zhàn)迭起，使中華大地深陷戰(zhàn)火紛繁的境地。

百年無一日太平，在這樣的大背景下，當時國人的生活與心態(tài)可想而知。普通百姓求生尚且艱難，除了加入軍隊，便只有茍且存活，要么上山稱王稱霸，更有甚者叛國投敵。而有識之士卻也壯懷激烈，所謂亂世出英雄，救國救民的戎馬豪杰、無名英烈不可計數(shù)，杰出者即便到了今日仍被國人代代稱頌。然而，令人不免費解的是，在那樣一個幾乎就要亡國滅種、人人朝不保夕的時代，竟然成為中國歷史上一個傳統(tǒng)藝術(shù)大發(fā)展和大繁榮的時代。

不妨試想一下，當列強正在用堅船大炮叩擊我們的國門，可會有人仍在山林閑居中品茗潑墨？當生靈涂炭、人命已如草芥的時候，可會有人將一紙墨色看得比黃燦燦的金條還重？當全民抗戰(zhàn)、誓要恢復我中華之獨立時，可會有人卻要一意孤行地置身事外，繼續(xù)自己的藝術(shù)履歷？答案似乎應該是否定的。每個人都生存于社會之中，沒有人能脫離時代而獨善其身。但事實上，卻有一些人雖然在時代的洪流中激蕩前行，甚至是亂世中的“佼佼者”，可依然能夠在“世道”之外做出很多“不合時宜”的事業(yè)或說貢獻。論及書法，這個時代便涌現(xiàn)了很多迄今人們無法超越的大家。