文/嚴(yán)夢陽 郭君濤

承載燦爛文明 傳承歷史文化
——中國國家美術(shù)藏品保存修復(fù)國際研討會發(fā)言摘要

文/嚴(yán)夢陽 郭君濤

編者按：7月6日—7月7日，在中國國家美術(shù)館舉行了國家美術(shù)藏品保存修復(fù)國際研討會，出席會議的嘉賓有來自海內(nèi)外各著名博物館、美術(shù)館、相關(guān)院校的專家學(xué)者。會議圍繞著國家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)專業(yè)培訓(xùn)及國際修復(fù)領(lǐng)域的最新成果為主題展開了深入的討論與研究，并在中外學(xué)者之間達(dá)成了共識。本刊摘登與會嘉賓部分發(fā)言內(nèi)容，以饗讀者。

董 偉：增強藏品保護(hù)開展國際交流

文化部副部長

保護(hù)藏品并對因各種原因造成損壞的藏品進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)，是博物館和美術(shù)館的重要使命和責(zé)任。近些年來，中國文化部立項并實施“國家美術(shù)收藏工程”，試圖使國家美術(shù)收藏體系更加完備，充分發(fā)揮其學(xué)術(shù)價值和社會價值。在開展工作時，我們特別注重加強國際交流與合作，借鑒國際先進(jìn)經(jīng)驗與方法。我相信，通過該項目的舉辦，既可促進(jìn)國際藝術(shù)品保存修復(fù)領(lǐng)域的深入交流，也將為中國美術(shù)館界提高藏品保護(hù)研究工作提供一個重要契機和新的起點。

吳為山：通過保護(hù)藏品使藝術(shù)精神永存

中國美術(shù)館館長

任何藝術(shù)品都是通過物質(zhì)材料的載體而體現(xiàn)創(chuàng)造的智慧，而物質(zhì)是有其壽命的，保護(hù)與修復(fù)就是通過延長物質(zhì)的壽命而持續(xù)精神生命。隨著人類社會的發(fā)展，科技水平的提高，各種精密儀器已能將物質(zhì)精微的結(jié)構(gòu)分析得一清二楚。但藝術(shù)作品中微妙的情感世界則是更為細(xì)膩的。因此，如何進(jìn)入藝術(shù)家創(chuàng)作時的心理狀態(tài)，在繪畫語言中領(lǐng)悟藝術(shù)品的“真相”，這要求修復(fù)者不僅掌握科技手段，還要精通相關(guān)的人文知識。

鄧 風(fēng)：要打造與國際合作的交流平臺

中國美術(shù)館保護(hù)修復(fù)中心主任

中國美術(shù)館的藏品類型非常多樣。藏品物質(zhì)材料包括紙質(zhì)、布面、泥、銅、陶瓷等。如何將傳統(tǒng)的特殊工藝與現(xiàn)代修復(fù)理念、技術(shù)相結(jié)合并建立更加完善的保護(hù)與修復(fù)學(xué)科體系是我們工作的重點。通過國際研討，我們也將與國際上的權(quán)威專業(yè)機構(gòu)和學(xué)者進(jìn)行更多合作并提升自身的學(xué)科水平。作為國家美術(shù)藏品保存修復(fù)的示范中心，我們將把該中心打造成國際合作和學(xué)術(shù)交流的高端平臺。

Anna Bulow：評估機制對藏品保護(hù)的重要性

英國大英博物館文物保護(hù)和科學(xué)研究部主任

藏品的重要性和易損性怎么保持平衡，這是很大的難題。因此需要重要性評估框架。重要性框架有四個基本屬性：一是特性，二是文化的歷史和藏品的價值，三是社會標(biāo)準(zhǔn)，四是使用標(biāo)準(zhǔn)。而評估藏品的重要性及確定優(yōu)先工作次序的過程是非常具有挑戰(zhàn)的，但可以使博物館內(nèi)各個部門的員工按照一個既定方向去做后續(xù)的保護(hù)工作。

Eric Lefebvre：博物館體制內(nèi)的保存修復(fù)策略

法國塞努奇亞洲藝術(shù)博物館館長

我給大家介紹法國博物館藏品保護(hù)的相關(guān)機構(gòu)，有一些機構(gòu)是為修復(fù)師提供學(xué)術(shù)培訓(xùn)的。還有一些是實驗室，用以進(jìn)行分析，并且為博物館的專業(yè)人士提供關(guān)于管理保護(hù)、修復(fù)環(huán)境和操作的建議。這些機構(gòu)與博物館之間共同運用一致的通用框架。而法國博物館修復(fù)項目的程序，首先是對修復(fù)藏品進(jìn)行定義。然后是組織修復(fù)師委員會，評估修復(fù)項目的情況并向?qū)＜椅瘑T會報告。待委員會同意過后，我們才能開始對一件藏品的修復(fù)。

Deborah Potter：藝術(shù)品的保存修復(fù)政策

英國泰特美術(shù)館修復(fù)部主任

我館采用的是全面的藏品管理方法。2012年通過的藏品保護(hù)基本原則是非常全面的保護(hù)方式。是強調(diào)標(biāo)準(zhǔn)化、可持續(xù)性的保護(hù)理念。我們以循證為基礎(chǔ)做出決策，對保護(hù)重點達(dá)成一致意見，并對風(fēng)險進(jìn)行評估。藏品保護(hù)政策詳細(xì)界定了保護(hù)流程和關(guān)注的重點，并符合與此相關(guān)的國際標(biāo)準(zhǔn)和原則。所有決策都建立在風(fēng)險評估的基礎(chǔ)上，并分析可用資源。

陸宗潤：中國修復(fù)理論的現(xiàn)代重建

中國藝術(shù)研究院碩士研究生導(dǎo)師

20世紀(jì)60年代，布蘭迪的《修復(fù)理論》一書為西方藝術(shù)品修復(fù)的教科書式著作。然而，西方的保存修復(fù)理論是基于西方的特定歷史文化背景和西方特有的藝術(shù)品而提出的，中西方文化各有特點并存在差異，文化的差異沒法用標(biāo)準(zhǔn)的尺子衡量優(yōu)劣。且理論與原則乃是書齋理想狀態(tài)下的描述，在實際操作過程是要注意變通應(yīng)用的。因此，我們應(yīng)當(dāng)對中國傳統(tǒng)藝術(shù)作品的特性和保存與修復(fù)方法進(jìn)行總結(jié)，努力走出一條符合國情的文物保護(hù)之路。

沈 陽：應(yīng)重視藝術(shù)品真實性問題

中國文化遺產(chǎn)研究院副總工程師

我們認(rèn)為一個作品是由三段歷史組成，原作者的作品、歷史長河留下的痕跡、保護(hù)修復(fù)產(chǎn)生的新過程。修復(fù)者應(yīng)該說是第三歷史的作者，也就是作品的新作者。在真實性方面，首先要誠實、誠信，對于作品在不同時期、不同歷史階段反映出來的內(nèi)容都應(yīng)該告知公眾，而不是有所隱瞞。我們面對的很多作品，在當(dāng)時是沒有文物意識的。通過時間的流變，它從藝術(shù)品、觀賞物演變成具有精神價值的歷史遺產(chǎn)。因此，在可以精確復(fù)制藝術(shù)品的數(shù)字時代，我們應(yīng)該更加重視藝術(shù)品的真實性的問題。

寶 林：法國紙本保護(hù)與修復(fù)

法國紙質(zhì)保護(hù)者和藝術(shù)史學(xué)者

在法國，紙本修復(fù)師的工作實際上更像自由職業(yè)者，我們是獨立的，可以同時為多家博物館工作。其優(yōu)勢在于一個紙本修復(fù)師可以為不同的博物館工作，短期內(nèi)可以積累不同的工作經(jīng)驗，可以在不同博物館之間分享知識。同時，還可以建立起一種知識上的常規(guī)操作，一些最佳的操作可以在短期內(nèi)進(jìn)行更廣泛的普及。

Mervin Richard：保存修復(fù)檔案管理的數(shù)碼解決方案

美國國家美術(shù)館修復(fù)部主管、首席保護(hù)專家

修復(fù)記錄包括很多內(nèi)容，比如檢查報告、處理報告、科學(xué)分析報告等。我們使用了語意數(shù)據(jù)模塊進(jìn)行信息的存儲，通過這種方式可以提高獲取性，用戶由此可以接觸和存取那些異質(zhì)的數(shù)據(jù)。項目中還支持一系列的搜索功能，如：網(wǎng)頁瀏覽、影像加注等。使其不是依賴于固定領(lǐng)取存儲和獲取數(shù)據(jù)，而是在各個項目之間建立一種關(guān)系。

司徒勇：態(tài)度對油畫修復(fù)決策和實踐的影響

旅美學(xué)者、油畫修復(fù)專家、上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)系教授

修復(fù)理論是指有關(guān)修復(fù)的理念原則、道德、規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)的理論。與過去相比，當(dāng)代修復(fù)理論更加注重修復(fù)對象的作用和功能，注重利益相關(guān)者對修復(fù)決策過程的參與以及保存修復(fù)的可持續(xù)性。當(dāng)代修復(fù)理念并不是全盤否定過去，而是更加注重被修復(fù)對象和文化背景的多樣性和復(fù)雜性，要求更多的適應(yīng)性，避免用某一種通適的原則去對待不同需要的對象。這給修復(fù)師進(jìn)行判斷和決策提出了更高的要求。

Marco Leona：大都會博物館的預(yù)防性保護(hù)

大都會藝術(shù)博物館科學(xué)研究部負(fù)責(zé)人

我們會隨著建筑的形制演變感受到大都會博物館的歷史變化脈絡(luò)。在燈光布置、病蟲害管理、空氣質(zhì)量等方面，我們對大都會博物館進(jìn)行了長期的預(yù)防性保護(hù)。這種保護(hù)意識不是一蹴而就的，是要進(jìn)行長期的意識培養(yǎng)、理念推廣及相關(guān)的培訓(xùn)。另外就是需要博物館全體同仁的共同努力，而不僅僅只是從事保存修復(fù)的專業(yè)人員。

早川泰弘：西方風(fēng)格繪畫中的天白

東京國立文化財研究所分析科學(xué)研究室主任

日本繪畫的起點可以說是7—8世紀(jì)初期的日本古墓中描繪的繪畫。從白色顏料來看日本繪畫的歷史，16—17世紀(jì)可以說是日本繪畫界的巨大轉(zhuǎn)折點。白色顏料的分析對于藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型，或者跟其他藝術(shù)之間的關(guān)系，起到了揭示的作用。同時對于我們從事保存修復(fù)提供了很可靠的依據(jù)。

半田昌規(guī)：日本的繪畫保護(hù)程序

日本國寶修復(fù)師聯(lián)盟常務(wù)理事

在個人提出修復(fù)愿望后，根據(jù)日本《文物保護(hù)法》的規(guī)定，必須在文化廳長官的監(jiān)督下進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)作品被送到工作室以后，根據(jù)需要適時召開文物所有者和文化廳調(diào)查官參加的進(jìn)程報告和工作內(nèi)容研究會議。最后，作品在歸還事主前，文物所有者與文化廳的調(diào)查官到工作室來驗收，確認(rèn)修復(fù)完成，結(jié)束修復(fù)項目。

楊 甦：修復(fù)上的挑戰(zhàn)

香港康樂文化事務(wù)署文物修復(fù)辦事處總監(jiān)

蘇州梅戲服上所畫的梅花非常特別的，顏料容易脫落，且戲服的布料普遍泛黃。 在修復(fù)的過程中，我們要保證加固脫落顏料的試劑不會使得上面的顏色的光鮮度受到負(fù)面影響。這種加固是究竟是用于戲服的整體還是局部是需要我們進(jìn)一步研究了解，然后才可以作出適當(dāng)?shù)募庸虅┦褂糜媱潯?/p>

Claudia Laurenze-landsberg：用自動照相術(shù)讀故事

柏林國立博物館柏林畫廊科學(xué)保護(hù)專家

自動照相術(shù)向我們展示出倫勃朗在17世紀(jì)的時候就使用的創(chuàng)作方法。 通過該技術(shù)找到的證據(jù)可以幫助我們進(jìn)一步分析，并使用立體鏡進(jìn)行后續(xù)追蹤。

在倫勃朗大部分的畫作中，都可以通過自動照相術(shù)讀出當(dāng)時的故事。其向我們表明作品表面層次之間的歷史，我們也可以通過立體鏡的分析進(jìn)一步了解和揣測藝術(shù)家的想法。

陳 青：傳統(tǒng)材料在現(xiàn)存老彩畫中的保護(hù)應(yīng)用

中國文化遺產(chǎn)研究院文物工程與規(guī)劃研究所副研究員

上世紀(jì)七十年代以前老彩畫基本是鏟凈重繪，七十年代以后利用現(xiàn)代高分子黏結(jié)材料對老油灰地仗彩畫進(jìn)行剪切揭取、清理、涂刷黏結(jié)劑、回貼的保護(hù)修復(fù)手段。隨著對文物保護(hù)理念的認(rèn)識和不斷深入，老彩畫實物的價值得到了重新評估和認(rèn)定。我們把研究重點放在傳統(tǒng)材料的科學(xué)解析，致力于原材料在文物保護(hù)中的再利用，為古老的材料注入新的生命。

Maria PerlaColombini ：揭露壁畫藝術(shù)秘密的科學(xué)

意大利國家研究會文化遺產(chǎn)保護(hù)和評估研究所主管

我們在用舊有的保護(hù)與修復(fù)壁畫方法的同時不斷開發(fā)新的方法。我們使用侵入式和非侵入式的分析方法，獲得壁畫技巧的材料信息。如使用包括X光的衍射方法、離子氣層分析方法、傅里葉的頻譜方法、CS方法等。在修復(fù)中也使用YIG激光分析方法在熱解氣相色譜分析的技術(shù)上證明壁畫表面是否除漬干凈。這種高科技層面的多項嘗試對壁畫的保存是大有幫助的。

邰武旗：借鑒東西方文化習(xí)慣促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作手段的改良

中國油畫院繪畫材料技法與修復(fù)研究中心主任

時至今日，中國百年油畫的創(chuàng)作生態(tài)里始終隱含著材料安全的風(fēng)險，同時咸有藝術(shù)家能夠系統(tǒng)了解材料使用的物質(zhì)結(jié)果，這一現(xiàn)象阻礙和影響藝術(shù)創(chuàng)作，甚至對作品造成意料之外的破壞。因此，我們需要借鑒東西方文化習(xí)慣及促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作手段的改良。而這些行為與我們的修復(fù)實踐有著密切的聯(lián)系。

李益成：臺灣地區(qū)藏品保存修復(fù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展

正修科技大學(xué)藝文處文物保護(hù)中心主任

目前臺灣地區(qū)的保存修復(fù)單位被文化部的文化資產(chǎn)局分為幾個區(qū)塊。第一個就是產(chǎn)業(yè)界的部分，如相關(guān)的美術(shù)館、博物館。還有一個區(qū)塊就是學(xué)界，也就是大專院校。

以臺灣地區(qū)的藏品保存修復(fù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展來看，經(jīng)歷了二三十年的變化，已經(jīng)由個人單獨立的工作室轉(zhuǎn)變成產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟，這樣的軟實力將會是修復(fù)產(chǎn)業(yè)未來立足于國際所不可或缺的基礎(chǔ)。

張元鳳：補彩之可逆性與可辨識性探討

臺灣師范大學(xué)美術(shù)學(xué)系教授、文物保存維護(hù)研究發(fā)展中心主任

東方繪畫補彩的整合方式的可逆性、可辨識性是非常困難的。它的媒材都是水溶性的，不像油畫可以涂一遍隔離層來區(qū)分后來的補彩和原來的原彩，其基本上是緊鄰的狀態(tài)。因此，從顏料、展色劑、基底材料，光學(xué)的運用方面還有很多方法有待于開發(fā)，其可辨識性和可逆的配套措施是大家均可以嘗試的目標(biāo)。

胡 偉：總結(jié)發(fā)言

中國美術(shù)館副館長

這次在中國美術(shù)館舉行的研討會工作進(jìn)行的非常順利。作為國家美術(shù)藏品示范中心的中國美術(shù)館，通過以國際研討會為形式的示范項目，告訴了全國的美術(shù)館，如何保存與修復(fù)藏品。在這短短兩天的會議上我們基本都找到了答案。因此我代表美術(shù)館，感謝各位專家?guī)椭覀兘鉀Q了很多問題。并希望通過對藏品修復(fù)技巧的提升為我們的子孫后代留下寶貴的遺產(chǎn)。