文/本刊記者 張瑋瑋 袁 埜

藏珍鑒精 傳承永恒— 北京光華路5號(hào)藝術(shù)館巡禮之六

文/本刊記者 張瑋瑋 袁 埜

編者按：近日走訪北京光華路5號(hào)藝術(shù)館，與孫館長(zhǎng)諸位一坐，并有幸與衛(wèi)平先生有一面之緣，本刊之前展示光華路5號(hào)藝術(shù)館藏品僅僅是衛(wèi)先生藏品中的一小部分。衛(wèi)先生，光華路5號(hào)藝術(shù)館主人，“我從來(lái)不會(huì)根據(jù)價(jià)格來(lái)判斷藝術(shù)品的價(jià)值，也不會(huì)整天關(guān)注它們最新的市價(jià)。我購(gòu)買這些藝術(shù)品并不是為了出售，或者牟取暴利。漠視藝術(shù)本身的偉大價(jià)值，單純地投機(jī)，或者只是為了滿足空虛，將收藏視為標(biāo)榜財(cái)富的手段，這種收藏本身也就變得不再真摯?！边@就是衛(wèi)先生的收藏理念。對(duì)美的不斷追求是他在全世界范圍搜尋藝術(shù)品的原動(dòng)力，而將他的收藏與眾人分享則是光華路5號(hào)藝術(shù)館的最高目標(biāo)。

臨別獲贈(zèng)館之年鑒一冊(cè)，回后翻閱，皆不俗之器物，林林總總，從高古到明清，可謂不具特色者不藏。下面，讓我們繼續(xù)把目光聚焦在這些館藏文物上，從源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華瓷器文明之中細(xì)細(xì)品讀藝術(shù)的真諦。

（南宋）龍泉窯梅花釘鋪首三足爐

（南宋）吉州窯剪紙貼花鳳紋茶碗

南宋 龍泉窯梅花釘鋪首三足爐

此爐器高6.5厘米，直徑21.5厘米，口內(nèi)斂。器外上有一道淺劃弦紋，器身口沿處與腹下一周各錯(cuò)位裝飾13個(gè)梅花乳釘紋。器如扁鼓式，底施滿釉，平切足，修刮外圈足釉。全器釉色呈翠青色，釉薄而透明。腹與底之間承三如意形扁蹄足，懸壁而飾。造型古樸，莊重大方。胎體穩(wěn)重、飽滿，風(fēng)格獨(dú)特。

龍泉青瓷已有近兩千年燒制歷史。自商周時(shí)期的原始青瓷到東漢以來(lái)的成熟青瓷，從晉代的“漂瓷”到唐越窯的“秘色瓷”，無(wú)不以青為尚。青瓷由起初的青黃、淡黃到后來(lái)的純青等色濃艷淺，可謂應(yīng)有盡有。龍泉青瓷受南宋官窯與汝窯的工藝直接影響，從傳統(tǒng)的器型中接受外來(lái)影響，形成自己多姿多彩的形制特征。如青島市博物館藏宋鈞窯乳釘鼓式洗與此爐在形制上基本一致，屬同源異流之珍品。

南宋 吉州窯剪紙貼花鳳紋茶碗

此碗高5.5厘米，口徑11.5厘米。束口，弧腹，小圈足。通體施黑釉，外壁施釉不及底，釉薄處呈醬褐色，器底露胎呈米黃色。器外壁以黃褐色釉隨意點(diǎn)灑成大小不一的斑點(diǎn)，俗稱“鷓鴣斑”。內(nèi)壁在米黃色兔毫窯變釉上，飾有剪紙貼花雙鳳圖案，兩只飛鳳繞盞心盤旋，鳳冠高聳、長(zhǎng)尾翻卷、展翅飛翔，栩栩如生。襯以雙梅，暗自生香。一動(dòng)一靜，雙鳳梅花相得益彰。

宋代流行點(diǎn)茶“漏影春”法，用鏤紙貼盞，糝茶后去紙，盞內(nèi)壁留圖案，然沸湯一點(diǎn)攪圖案就會(huì)消失。這也許是促成剪紙貼花工藝誕生的一個(gè)客觀因素。吉州窯的窯工大部分屬于“耕且陶焉”的陶農(nóng)，平時(shí)務(wù)農(nóng)，把制瓷作為副業(yè)。家中婦女，在制瓷過程中常擔(dān)任彩繪和施釉的工作，其中不乏有剪紙能人。他們把傳統(tǒng)的民間喜聞樂見的剪紙技藝巧妙地移植到瓷器的裝飾上來(lái)，賦予黑瓷以動(dòng)態(tài)的藝術(shù)美，不得不說是吉州窯匠師的一大新創(chuàng)。剪紙貼花的藝術(shù)，源于中國(guó)傳統(tǒng)的農(nóng)耕文化生活。剪紙貼花盞可以使圖案永久地留在茶盞上，品茶之余，欣賞盞上圖案，高雅情趣自在情理之中了。

南宋 龍泉凈水瓶（一對(duì)）

此器高31.5厘米。鼓腹，溜肩，下腹?jié)u收。筒形長(zhǎng)頸，頸上部出一圈凸沿，形似“吉”字。足底露胎，色呈橙紅，俗稱“朱砂底”，為龍泉青瓷一大特色。

南宋晚期的龍泉青瓷已走向成熟，此時(shí)的釉色特別講究，窯工們運(yùn)用多次上釉的方法，使器物呈現(xiàn)出一種溫潤(rùn)腴厚的感覺，其中以粉青和梅子青為最佳釉色。此瓶通體施以溫潤(rùn)的粉青釉，釉面晶瑩剔透，滿布開片，其紋片如冰破裂，裂片層疊，甚為奇妙。古人曰：“官窯品格，大率與哥窯相同，色到粉青為上，淡白次之。油灰色，色之下也。紋取冰裂為上，梅花片墨次之，細(xì)碎紋，紋之下也?！笨梢婟埲啻傻莫?dú)特釉色肥美，早已博得古人的厚愛，并視其為稀世奇珍。

宋元之際，蒙古寇境，兵禍連起，內(nèi)亂叢生。寓意福貴吉祥造樣的陶瓷開始盛行起來(lái)。傳說凈水瓶滴灑能得祥瑞。故宮博物院藏有一只元代的龍泉窯“吉”字瓶，因形狀呈“吉”字而得名。多為朝廷、寺廟、富貴人家祭祀之用。

（南宋）龍泉凈水瓶（一對(duì)）

南宋 吉州窯云氣紋茶碗

此碗高6厘米，口徑16.8厘米。碗壁外敞，斜腹，小圈足，呈斗笠形。通體施黑釉，色黑如漆?？谘乇∮蕴幬⒎禾ド?，底足無(wú)釉露胎呈米黃色。器外壁施以黃褐色“鷓鴣斑”。內(nèi)壁以米黃色釉繪云氣紋，畫面構(gòu)圖繁復(fù)，紋飾新穎別致，極具圖案裝飾效果。

云氣紋也稱流云紋，它以線條的舒卷起伏，相互結(jié)節(jié)成如意，營(yíng)造一種“幻化物象”之效果，使紋樣的裝飾性更具動(dòng)感，寓意高升和如意。充分體現(xiàn)了吉州窯彩繪藝術(shù)的豐富多彩。鷓鴣紋是吉州窯黑釉瓷的主要的窯變釉裝飾手法，它在黑色底釉上顯現(xiàn)白色的窯變斑點(diǎn)，猶如鷓鴣鳥羽毛的花紋，為文人所欣賞。《清異錄》云：“花紋鷓鴣斑點(diǎn)，試茶家珍之?！惫湃孙嫴杵奋?，觀瓷賞心悅目，心朗神怡。

江西樟樹市博物館藏有一件元釉下彩繪如意云氣紋瓶，畫面精細(xì)，線條流暢，與此碗紋飾頗有幾分代表性的類似。故此碗亦不失為一件難得的宋代吉州窯彩繪佳器。

南宋 吉州窯鐵繪開光鸞鳥紋鋪首瓶

此瓶高46.5厘米，腹徑23.5厘米。瓶頸肩結(jié)合處貼塑一對(duì)鋪首銜環(huán)，造型端莊雅致。長(zhǎng)頸口沿外撇，溜肩，橢腹圓呈膽狀，矮立足。底足無(wú)釉，可見轱轆旋削痕。大瓶通體滿畫單褐色彩繪金地開光鸞鳳竹梅吉祥圖案。鋪首銜環(huán)一側(cè)繪三幅菊瓣紋開光，內(nèi)畫竹梅圖。上下幾幅仰俯照應(yīng)得當(dāng)。瓶正面前后繪菱花形開光鸞鳳和鳴圖，圖上加繪一幅菊瓣紋開光竹梅圖。腹下一周繪仰蓮紋。全瓶?jī)纱蟀诵￠_光釉下彩繪吉祥圖案裝飾，視覺效果極其秀麗典雅。

吉祥圖案是吉州窯陶瓷藝術(shù)裝飾紋樣中最具地方特色的一種裝飾，其表現(xiàn)手法主要有兩種：釉下彩繪瓷的吉祥圖案裝飾和黑釉瓷的剪紙貼吉祥圖案裝飾。它在我國(guó)的瓷藝裝飾方面具有繼承和創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。其產(chǎn)品具有濃厚的地方特色和民族藝術(shù)色彩。

吉州窯的釉下彩繪瓷的吉祥圖案裝飾，是一種褐色的單色彩繪。這種單色彩繪瓷通常被陶瓷界稱為“鐵繡花”。鐵繡花裝飾是從傳統(tǒng)粗瓷畫彩中發(fā)展而來(lái)的，其成熟期是宋代。吉州窯彩繪藝術(shù)的繪畫顏料是北方山區(qū)俯拾即得的貧鐵礦斑化石，專業(yè)稱之為“斑化料”。

吉州窯陶瓷吉祥圖案裝飾既注重適應(yīng)裝飾工藝的要求，又注意圖案本身的特點(diǎn)。在形象描繪上，大多是平視的，畫面構(gòu)圖不拘一格，全部是因器布局。而且還有采用兩種或兩種以上題材構(gòu)成的圖案。它的繪畫風(fēng)格是將瓷面為紙，來(lái)表現(xiàn)國(guó)畫的設(shè)計(jì)和畫面。生動(dòng)協(xié)調(diào)、色彩明朗，運(yùn)筆剛?cè)?、粗?xì)兼?zhèn)洌竽懹辛?、風(fēng)流蕭灑。因此在表現(xiàn)手法和裝飾內(nèi)容上，往往留有繪畫性的痕跡。

吉州窯彩繪吉祥圖案裝飾的主要內(nèi)容有石榴、牡丹、竹梅、靈芝、蓮花、奔鹿、魚、娃娃圖、鳳、龍、書法和吉祥語(yǔ)等。內(nèi)容都是富有吉樣寓意的如“形影不離” “鸞鳳和鳴” “五福捧壽” “喜上眉梢” “松鶴長(zhǎng)壽”等。這些彩繪吉祥圖案使吉州窯形成了極富地域性的秀麗和細(xì)致風(fēng)格。

（南宋）吉州窯云氣紋茶碗

大美無(wú)言。具有濃郁民族傳統(tǒng)文化風(fēng)格的吉州窯作品，能誕生如此美麗的南宋吉州窖鐵繪開光鸞鳥紋鋪首瓶，不愧為我同古代民族優(yōu)秀文化藝術(shù)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠。

（南宋）吉州窯鐵繪開光鸞鳥紋鋪首瓶