文/王匯文

魯迅小說的封面設(shè)計研究

文/王匯文

本文在搜集20世紀(jì)20年代至今的逾百種魯迅小說版本的基礎(chǔ)上，以時間為主要脈絡(luò)，結(jié)合時代背景、相關(guān)文獻(xiàn)、小說本身的文學(xué)性等方面，著力研究其封面裝幀設(shè)計的藝術(shù)共性、時代個性和風(fēng)格流變，并以此窺見新中國書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律和趨勢，為今后魯迅小說的封面設(shè)計，乃至其他小說封面設(shè)計的新嘗試提供點滴啟示。

魯迅；小說；書籍裝幀；封面設(shè)計

魯迅是我國現(xiàn)代偉大的文學(xué)家、思想家和革命家。早年留學(xué)日本，使他接觸了許多新思想、新事物，常年的革命經(jīng)歷也令他積累了豐富的人生閱歷和創(chuàng)作靈感。魯迅的小說有其個性的文學(xué)語言和深刻的警世哲理；同時，高度的美學(xué)修養(yǎng)和對書籍的濃厚興趣，令他對新中國書籍裝幀藝術(shù)的革新和發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)?；诖?，魯迅小說的封面設(shè)計具有深厚的文化內(nèi)蘊(yùn)、獨(dú)特的形式表現(xiàn)和重大的歷史價值。

魯迅先生自1918年開始發(fā)表一系列小說，直至1923年8月才有了他的第一本小說集《吶喊》。這本集子僅新中國成立前就正式印行了30多個版次，這一統(tǒng)計還未包括各種盜印本、解放區(qū)印本及海外譯本；最早出版于1926年8月的《彷徨》是魯迅的第二部短篇小說集；魯迅的第三部小說集《故事新編》最早出版于1936 年1月。這三部小說集在國內(nèi)外、海內(nèi)外廣泛流傳，版本頗多、風(fēng)格迥異，可謂中國小說史上的一朵奇葩。尤其是它們的初版本封面設(shè)計（圖1）既反映了魯迅小說的精神特質(zhì)，也融入了魯迅先生獨(dú)特的藝術(shù)理念，被認(rèn)為是新文化運(yùn)動的產(chǎn)物，也是中國書籍從傳統(tǒng)裝幀形式向現(xiàn)代裝幀藝術(shù)過渡的典范之作。其后歷年各種版本的重新設(shè)計，同樣延續(xù)了初版本的精髓，同時也富有時代性和實驗性。除了這三部小說集，本文所說的魯迅小說版本還包括其中的單篇及以魯迅小說為主要內(nèi)容的選集、全集等，以在中國大陸地區(qū)出版的版本為主?？梢哉f，眾多版本的魯迅小說封面設(shè)計代表和見證了中國近現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展軌跡和前進(jìn)歷程。

圖1

歷年來，對于魯迅著作（包括小說、雜文、散文、譯作等）書籍裝幀的研究不少，尤其是對魯迅先生親自設(shè)計的封面的相關(guān)研究更是屢見不鮮，如《魯迅與美術(shù)》《畫者魯迅》等。但對魯迅小說的封面設(shè)計進(jìn)行整理、歸納和研究的文字僅散見于各種文章與書籍中，未有專門和系統(tǒng)的論著。本文在搜集20世紀(jì)20年代至今的逾百種魯迅小說版本的基礎(chǔ)上，以時間為主要脈絡(luò)，結(jié)合時代背景、相關(guān)文獻(xiàn)、小說本身的文學(xué)性等方面，著力研究其封面裝幀設(shè)計的藝術(shù)共性、時代個性和風(fēng)格流變，并以此窺見新中國書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律和趨勢，為今后魯迅小說封面設(shè)計，乃至其他小說封面設(shè)計的新嘗試提供點滴啟示。

一、歷年魯迅小說封面設(shè)計的分類

魯迅的文學(xué)作品數(shù)量巨大、自成一風(fēng)，其小說更是鏗鏘有力、性格鮮明。因此，魯迅小說的封面設(shè)計有其獨(dú)特的自我風(fēng)格和美學(xué)規(guī)律。我們知道，文字、圖案、色彩是書籍封面的三個基本要素。從此出發(fā)，縱觀20世紀(jì)20年代以來的眾多魯迅小說封面，我們可以將其歸納為以下幾類。

（一）以文字為主體

以文字的設(shè)計與編排為主要手段，輔以色彩和少量裝飾紋樣的運(yùn)用，這種設(shè)計方式在魯迅小說的封面中運(yùn)用較多。以1923年出版的《吶喊》為代表，這類書籍裝幀的醒目、樸素、簡約、和諧成為魯迅著作書裝中的一大特色?！秴群啊贩饷嬗婶斞赣H自設(shè)計，以鮮艷的紅色作底，長方形黑框中用陰文表現(xiàn)書名和作者姓名，簡單有力，寓意深遠(yuǎn)，傳達(dá)了一種反抗的呼聲和斗爭的決心，那是小說本身的精神氣質(zhì)；大面積的紅色體現(xiàn)出一種“大象無形”的沉著篤定，至今仍是經(jīng)典。

分別在1921年和1936年出版的《阿Q正傳》和《故事新編》的首版本的封面設(shè)計非常樸素，只有書名和作者——文字構(gòu)成了設(shè)計的主體。但即使是如此簡單的封面也是莊重和諧，不失美感的。《阿Q正傳》封面（圖2）文字采用書法字體，被安置于全面正中偏上方，下襯以白色方框。文字以其線條的形質(zhì)，組合以及其運(yùn)行的方式直觀地表現(xiàn)出某種形式美要素——高度簡練、大方得體?！豆适滦戮帯穭t選用了規(guī)整細(xì)巧的印刷字體，安置于整個封面的左上方，并運(yùn)用了一點色彩，尤其在麻布面的襯托下，顯得尤為典雅端莊、平衡和諧。20世紀(jì)40年代，重慶群益出版社、上海出版公司、光明書局等出版的一系列《阿Q正傳》（圖3）也采用了純文字元素的封面，只是在文字的設(shè)計編排、色彩的運(yùn)用以及紋樣的裝飾方面更加考究和大膽一些。

圖2

圖3

之后，隨著我國印刷技術(shù)和設(shè)計能力的提高，魯迅小說的封面也不滿于單純文字的安排。只是許多“魯迅全集、選集”的封面，因其書內(nèi)文章文體較多、內(nèi)容較雜，無絕對主次之分，所以依然會采用概括性較強(qiáng)的以文字為主體的封面設(shè)計。

20世紀(jì)90年代以后，純文字封面再度被魯迅小說封面的設(shè)計師們運(yùn)用起來，帶有濃重的懷舊意味和復(fù)古情懷。這里值得一提的是人民文學(xué)出版社分別在1999年和2006年12月出版的魯迅小說（圖4）。前者仿古書，靛藍(lán)的底色、白色的長方、豎排文字、細(xì)黑框區(qū)隔，質(zhì)樸典雅；后者是一套系列叢書，封面布滿文字，細(xì)看都是魯迅文學(xué)作品的題目，淺色的背景、白色的字，只有一個題目被著重用深色勾出，構(gòu)思新穎、別具一格。

總之，以文字為主體的封面設(shè)計在魯迅小說封面的設(shè)計史中持續(xù)了很長的時間。文字字體多樣，印刷與手寫兼有，都旨在表達(dá)一種肅穆、莊重的氣氛。在當(dāng)代，這種形式得到了創(chuàng)新的詮釋，更多了一份緬懷的情愫和返璞歸真的浪漫。

（二）書名輔以魯迅頭像

封面以書名文字和魯迅頭像為主要元素是魯迅小說封面設(shè)計的另一大類型。這種類型的封面具有莊重靜穆的美學(xué)特色和深沉的緬懷意味。較早出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代前后。魯迅文學(xué)作品叢書和魯迅全集等大多采用這種手法。魯迅頭像的表現(xiàn)方式有攝影、中國畫、版畫、漫畫、浮雕、攝影等多種，搭配以書法、印刷、美術(shù)等各種字體，也能夠產(chǎn)生光輝、嚴(yán)肅、親切、質(zhì)樸等多種藝術(shù)效果。

同時我們也認(rèn)識到，這種設(shè)計手法也同樣適用于魯迅其他文體的文學(xué)作品以及其他著名人物著作的封面，因而并不能最大地體現(xiàn)魯迅小說封面設(shè)計的獨(dú)特性。

（三）書名輔以與內(nèi)容相關(guān)的插畫或攝影

主題性插畫或攝影、醒目別致的書名文字構(gòu)成了另一魯迅小說封面類型的主要元素。這種以插畫和文字為主的設(shè)計手法在魯迅小說的封面設(shè)計中具有代表性，也最能體現(xiàn)魯迅小說的風(fēng)采、時代特色和藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)，以1926年出版的《彷徨》一書為典型。小說集《彷徨》的封面由陶元慶設(shè)計，橘紅色的封面上，三個人坐在太陽下百無聊賴、昏昏欲睡，深刻地表征出了小說的思想內(nèi)涵。插圖采用幾何形和線條塑造，形狀抽象，統(tǒng)一黑色，具有木刻版畫的風(fēng)格特征和強(qiáng)烈的裝飾效果。20世紀(jì)40年代出版的《吶喊》《阿Q正傳》中英文對照版的封面（圖5）也采用了這種設(shè)計手法，在當(dāng)時的書籍裝幀設(shè)計領(lǐng)域是一種創(chuàng)新與突破?？偟恼f來，魯迅小說封面插畫以速寫、素描、木刻效果為主，形象寫實，單色居多，搭配精心設(shè)計的書名字體，許多設(shè)計成為魯迅眾多小說書籍裝幀式樣中的經(jīng)典。

圖4

圖5

攝影在魯迅小說封面上的運(yùn)用使封面設(shè)計呈現(xiàn)出一種別樣的美感和時代感，尤其是電腦時代的來臨，為營造各種夢幻、虛擬、奇特的藝術(shù)效果提供了可能性。如中國青年出版社2004年出版的《祝?！罚▓D6），封面排列以電影劇照，增加了小說的情節(jié)感和真實感，較能激發(fā)讀者的閱讀興趣。

圖6

（四）綜合運(yùn)用

綜合運(yùn)用是指以上設(shè)計方式的同時使用，封面色彩豐富，元素眾多，繽紛多彩，富有明快輕松的時代氣息，能夠傳達(dá)較大的信息量，在20世紀(jì)90年代以后得到普遍運(yùn)用。魯迅頭像、插畫、攝影、裝飾紋樣、多種文字等元素同時出現(xiàn)在一個封面中，這也同時見證了我國印刷工藝技術(shù)的進(jìn)步和書籍裝幀設(shè)計師對于藝術(shù)可能性的不懈探索。

二、整體藝術(shù)特色

魯迅小說的封面設(shè)計數(shù)量眾多，形式各異，并且跨越了較長的時間段。但這些不同的形式都服務(wù)于相同的小說內(nèi)容和主題，并且在中國傳統(tǒng)文化的積淀和傳統(tǒng)設(shè)計思維的指導(dǎo)下完成，必然具有一定程度的共性特征。這些特征成為魯迅小說封面設(shè)計的美學(xué)特色。

（一）樸實端莊的簡約感

雖然我們可以明顯地感覺到，隨著時代的發(fā)展，魯迅小說的封面元素越來越多，色彩也逐漸鮮艷，但就整體而言還是簡潔樸素的。除部分面向低年齡層受眾的版本，其他整體在元素形態(tài)上質(zhì)樸簡約，色彩上素雅大方，格調(diào)上追求端莊肅穆，這與魯迅小說本身的氣質(zhì)和意蘊(yùn)密不可分。同時，這樣的設(shè)計手法也是對傳統(tǒng)的尊重和繼承，它令魯迅眾多小說封面設(shè)計具備了一定共性和延續(xù)性，使之在近現(xiàn)代中國的書籍裝幀史上獨(dú)樹一幟。

（二）嚴(yán)肅深沉的緬懷意味

魯迅是我國現(xiàn)代史上最偉大的文學(xué)家之一，他為人的勇敢頑強(qiáng)和愛國忠毅也為其文學(xué)作品鍍上了一層耀眼的光輝，使后輩無限景仰和深深懷念。這種共識和情結(jié)體現(xiàn)在其小說封面設(shè)計中就是一種肅穆、深沉的藝術(shù)氛圍，眾多以魯迅頭像為主要元素的封面設(shè)計可以說明這一點。精神內(nèi)蘊(yùn)和慷慨氣質(zhì)在某種意義上已經(jīng)超越了具體的情節(jié)發(fā)展和人物設(shè)定。爛熟于心的故事內(nèi)容被不同形式的藝術(shù)包裝，其意義也早已超越了一般性質(zhì)的閱讀。意境和意味是這些封面設(shè)計主要傳達(dá)的內(nèi)容。

（三）典雅傳統(tǒng)的民族性

郎紹君先生在1982年第2期《美術(shù)史論》上發(fā)表《魯迅的美術(shù)觀》中指出，魯迅的藝術(shù)具有民族精神、民族性。這種民族性具體可理解為“反對媚外”“群眾化、人民性”“向古典藝術(shù)借鑒和采取”，并且是能夠體現(xiàn)“現(xiàn)代社會的魂魄”的“民族性”。這種風(fēng)格在魯迅小說封面的初版本中表現(xiàn)得尤為突出，因為這些封面設(shè)計大多是在魯迅的指導(dǎo)、認(rèn)同甚至是親自執(zhí)筆中設(shè)計而成。而在之后的再版本設(shè)計中，大多數(shù)設(shè)計延續(xù)和傳承這種別致靜雅的傳統(tǒng)意味，一種質(zhì)樸純真的“東方的美”。

（四）深邃內(nèi)斂的書卷氣

本文所說的“書卷氣”主要是指裝幀設(shè)計中顯現(xiàn)出的深邃的文化精神和氣韻之美，這是一種傾向于靜態(tài)、淡泊的品位和格調(diào)，是用中國式設(shè)計思維調(diào)動讀者“靜觀目游”的結(jié)果。綜觀20世紀(jì)20年代至今的眾多魯迅小說封面，我們發(fā)現(xiàn)，這種深邃內(nèi)斂的氣質(zhì)得到了較好的運(yùn)用?！豆适滦戮帯烦醢姹镜暮喖s設(shè)計和大膽留白透露著濃濃的文人品位，而《彷徨》與《吶喊》的初版本雖使用了濃重的紅色，但其色彩的純粹和版式的穩(wěn)重又體現(xiàn)出一種中和的“正統(tǒng)感”和寧靜淡定的內(nèi)心體驗，這種較多觀照自己內(nèi)心的設(shè)計也可以說是“書卷氣”的體現(xiàn)。

三、對魯迅小說封面設(shè)計的反思及對未來的展望

電腦技術(shù)的普及和印刷工藝的進(jìn)步，為魯迅小說的封面設(shè)計開創(chuàng)了全新的局面——一大批元素豐富、風(fēng)格各異的封面設(shè)計涌現(xiàn)出來。但與此同時，我們也從中發(fā)現(xiàn)了一些問題，值得我們進(jìn)一步思索和商榷。

書籍裝幀具有兩種屬性：實用性和藝術(shù)性。在滿足了實用性的基礎(chǔ)上，盡量展現(xiàn)書籍本身的藝術(shù)價值，是書籍裝幀設(shè)計師的最大追求。在一個封面中，字體與字體、字體與圖形、圖形本身的正負(fù)形之間，如何形成空間的疏密對比、整體的和諧統(tǒng)一等，都是需要通盤考慮的問題。只有這樣，才能最大程度地體現(xiàn)書籍裝幀的藝術(shù)性，而現(xiàn)今市場上的部分流通書籍卻恰巧忽視了這些。例如：一些以魯迅頭像為主要元素的書籍封面中，設(shè)計師未對頭像作較好的藝術(shù)加工，未考慮到頭像與周圍文字、輔助圖形的關(guān)系，從而造成視覺上的生硬突兀，令人感覺粗制濫造。這種速食般的商業(yè)化設(shè)計不能讓讀者感受到藝術(shù)美感，更不用說體現(xiàn)精神氣質(zhì)和文化內(nèi)蘊(yùn)了。

創(chuàng)新是書籍裝幀藝術(shù)發(fā)展的原動力，但對傳統(tǒng)精髓的深刻領(lǐng)會和繼承也是不可忽視的。三本小說集初版本的別致、脫俗和典雅至今仍值得我們學(xué)習(xí)。

結(jié)語

綜上所述，魯迅小說封面設(shè)計的藝術(shù)特色和流變過程在中國書籍裝幀藝術(shù)史上具有代表性地位。樸實端莊的簡約感、嚴(yán)肅深沉的緬懷意味、典雅傳統(tǒng)的民族性、深邃內(nèi)斂的書卷氣是眾多魯迅小說封面設(shè)計的整體風(fēng)格和藝術(shù)特征。我們也可以得出一些啟示：首先，簡潔有力、典雅端莊的形式語言對于體現(xiàn)魯迅小說的文學(xué)內(nèi)涵和精神特質(zhì)具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力；其次，傳統(tǒng)形式，如小說最初版本設(shè)計、純文字設(shè)計甚至線裝本的運(yùn)用在今天散發(fā)出別樣的光彩；再次，精致的手繪插畫相較于電腦處理圖像具有更為迷人的藝術(shù)魅力和持久的藝術(shù)生命力，可在今后的封面設(shè)計中使用并創(chuàng)造經(jīng)典。

總之，魯迅小說的文學(xué)獨(dú)特性、魯迅與書籍裝幀藝術(shù)的不解之緣以及魯迅先生的個人魅力使得魯迅小說的封面設(shè)計具有了強(qiáng)大的歷史意義和美學(xué)價值。在今后，魯迅小說還將繼續(xù)再版，伴隨著時代審美的演進(jìn)，其封面設(shè)計將煥發(fā)出嶄新的光彩；其深厚的文化底蘊(yùn)和歷史背景也將如一方沃土繼續(xù)滋養(yǎng)和孕育著它的進(jìn)一步創(chuàng)新與發(fā)展……

［1］吳中杰.魯迅的藝術(shù)世界［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2006.

［2］魯迅.魯迅全集［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1981.

［3］［蘇］謝曼諾夫.魯迅和他的前驅(qū)［M］.長沙：湖南文藝出版社，1987.

［4］史志謹(jǐn).魯迅小說解讀［M］.北京：中國社會科學(xué)出版社，2004.

［5］孫彤輝.書裝設(shè)計［M］.上海：上海人民美術(shù)出版社，2004.

［6］薛綏之.魯迅生平史料匯編（第一輯）［M］.天津：天津人民出版社，1986.

［7］高旭東.世紀(jì)末的魯迅論爭［M］.北京：東方出版社，2001.

［8］柴方松，邵德瑞.書籍裝幀設(shè)計［M］.合肥：合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2004.

［9］［日］杉浦康平.亞洲的書籍、文字與設(shè)計［M］.楊晶 李建華，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006.

［10］王錫榮.畫者魯迅［M］.上海：上海文化出版社，2006.

【王匯文，南京藝術(shù)學(xué)院博士后流動站、浙江理工大學(xué)】