文/文　瑤

中國油畫風(fēng)景中呈現(xiàn)的『水墨意味』形式語言分析

文/文瑤

文 瑤/興坪大河背村寫生之五 布面油畫60cm×80cm2014年

近十年來，我們看到油畫展中出現(xiàn)了不少具有中國畫審美意味材料質(zhì)量效果的作品，許多油畫家都回到本國傳統(tǒng)繪畫中尋找營養(yǎng)，特別是從材料材質(zhì)效果層面的借鑒是比較直接的一種手段。其中比較有代表性的是從“水墨”中的借鑒。

一、山水圖式

繪畫的繼承與融合中，圖式借鑒是首當(dāng)其沖。不同的審美意識(shí)有著不同的繪畫觀點(diǎn)，這些觀點(diǎn)的直接呈現(xiàn)就在對(duì)畫面的第一感覺上，也就是我們說的圖式，所以就會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況，當(dāng)我們看到一張油畫的時(shí)候竟然會(huì)說“這個(gè)像中國水墨山水的構(gòu)圖?！倍鎸?duì)一張中國畫的時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)“很有油畫的感覺，”所以，在圖式上的借鑒是顯而易見的，也是極為普通的方式。

中國傳統(tǒng)水墨山水圖式的一個(gè)重要特點(diǎn)就是非定點(diǎn)的透視關(guān)系，是一種平而遠(yuǎn)的感覺，與西方油畫的焦點(diǎn)透視法構(gòu)圖不一樣。我們可以在中國的風(fēng)景油畫看到許多受到傳統(tǒng)水墨畫構(gòu)圖圖式影響的作品，如洪凌作品《山水精神》與水墨山水的相似的立方構(gòu)圖，還有畫面中的山、樹的造型感覺，石頭的表現(xiàn)都是根據(jù)水墨山水的筆墨技法來表現(xiàn)的，整個(gè)作品給于觀者的第一感受就是是用油畫材料完成的水墨山水。如詹建俊的《雪山松》也是用層疊的形式表現(xiàn)出風(fēng)景的深遠(yuǎn)空間。類似的作品還有許多，從戴士和的油畫風(fēng)景《金融街》中看到，作品的構(gòu)圖上拋棄了如油畫風(fēng)景寫生的定點(diǎn)視覺角度，將北京城金融街中最具代表性的建筑和周圍的繁華景象進(jìn)行了主觀的安排，采用散點(diǎn)平視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，雖然是主觀的構(gòu)圖處理，但是畫面上的景物感覺都能在現(xiàn)實(shí)中找到，這種以“游動(dòng)”平移式的構(gòu)圖處理特點(diǎn)讓我們想起了北宋張擇端的《清明上河圖》。中國水墨山水的圖式影響還有來自畫面中的一些符號(hào)因素，如：山石、樹木、小船等等。對(duì)于小趣味重視，也是中國傳統(tǒng)水墨的特點(diǎn)之一，以小見大，反映了中國美學(xué)的內(nèi)在超越的思想，體現(xiàn)了中國人深邃的哲思。我們看陳淑霞的作品《清水》，畫家對(duì)畫面中的景物進(jìn)行了主觀的安排，打破了空間的限制，并不在乎畫面的透視是否和客觀物象一致，而是根據(jù)個(gè)人的表達(dá)需要來安排畫面的布局，在畫面的左下我們看到猶如水墨山水中的小樹與山石的造型處理。而在水墨山水中經(jīng)常利用小船作為畫面的點(diǎn)睛之筆來增加畫面的意境的處理，我們在中國風(fēng)景油畫作品中也能?？吹筋愃频谋磉_(dá)。

二、筆墨與肌理

肌理和筆觸一直是油畫表現(xiàn)的重要語言因素，是構(gòu)成個(gè)人風(fēng)格的重要手段。有不少油畫家正是基于這樣的認(rèn)識(shí)，在不同的造型藝術(shù)和繪畫形式中吸取著營養(yǎng)。中國水墨繪畫在紙質(zhì)材料上所產(chǎn)生的一些變化，如墨色暈蘊(yùn)的特殊效果以及筆墨技巧帶來的干濕變化等等，同樣深深地吸引著中國的油畫家們，還有，當(dāng)代水墨繪畫本身就有不少直接借鑒油畫的肌理表現(xiàn)，這些顯而易見的材質(zhì)效果給于了中國的油畫很大的啟發(fā)。我們從吳冠中先生的作品中看到了對(duì)墨色韻味的偏好。不少油畫家正是通過把水墨中的筆墨技法或者墨色暈蘊(yùn)應(yīng)用到畫布的表現(xiàn)中，將水墨的技法或者墨色暈蘊(yùn)效果與油畫表現(xiàn)語言相結(jié)合，以成就個(gè)人特有的風(fēng)格語言。在油畫表現(xiàn)直接表現(xiàn)類似水墨語言效果的作品，如祁海平的作品，油畫肌理中透著書法氣韻的墨色變化。劉南一的作品《桂林·郎辛》，油畫中的薄厚表現(xiàn)猶如水墨畫中的干筆的飛筆效果，雖然是用油畫顏料表現(xiàn)的筆觸，但可以體會(huì)到畫家在著意營造水墨般的意韻。還有如任傳文的油畫風(fēng)景《興平街》的天空與遠(yuǎn)山的處理都是很好地利用了松節(jié)油與顏色的浸潤特點(diǎn)，如同水墨在紙面產(chǎn)生的暈蘊(yùn)變化一樣。從張冬峰的油畫風(fēng)景中我們能感受到中國傳統(tǒng)水墨山水畫的筆墨技法。還有用材料肌理來表現(xiàn)與水墨效果的作品。這些作品都讓人感受到一種與水墨意味相似的語言趣味。不論是畫面的肌理感覺，還是像用水和墨產(chǎn)生的干濕變化效果，畫面中的筆觸與肌理的拿捏都很到位。有的是利用油畫顏料特有的材質(zhì)語言來著重表現(xiàn)墨色般的氣韻。有的則是通過松節(jié)油與少許顏色在畫布上自由的浸潤來達(dá)到那種墨韻般的寫意效果，而正是這些看似輕描淡寫的稀薄畫法或與水墨墨韻相似的肌理效果，讓人對(duì)油畫語言表現(xiàn)有煥然一新的感覺。

↑ 文　瑤 /田陽寫生之三　布面油畫　60cm×80cm　2015年

→文　瑤 /興坪水云間寫生之四　布面油畫　60cm×80cm　2016年

↓ 文　瑤 /興坪水云間寫生之五　布面油畫　60cm×80cm　2016年

三、空靈與氣韻

←文 瑤/廟門前村小廣場 油畫60cm×80cm

→文瑤/斜陽油畫80cm×80cm2011年

在中國傳統(tǒng)繪畫中，空靈的境界為中國畫家所神往。這也正是水墨畫獨(dú)特的藝術(shù)性所在。我們可以在中國風(fēng)景油畫作品中發(fā)現(xiàn)不少類似水墨繪畫以虛處引發(fā)實(shí)處之美的語言表達(dá)方式，通過大色塊的畫面來營造畫面的形式意味。如陳淑霞的作品《獨(dú)釣》，畫面的空靈感猶如傳統(tǒng)水墨色的意境，讓我們想起了宋代馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》。江面幾乎全為空白表現(xiàn)，只畫一船上垂釣的漁翁，突出地表現(xiàn)出了一種空曠渺茫、寒意蕭條的氣氛，給觀者提供了一種廣闊而富有詩意的意境，達(dá)到一種既存乎世間又超脫世間的境界。中國油畫中對(duì)于“空靈”的重視反映了對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)思想的審美價(jià)值的認(rèn)可。中國美學(xué)認(rèn)為想象空靈，故有實(shí)際；空靈澄澈，方有實(shí)在之美。正如老子所說：“實(shí)體之所以有用處，那是因?yàn)榭仗撛谄渲衅鹱饔??！敝袊彤嬛杏胁簧僮髌泛芎玫伢w現(xiàn)了這一美學(xué)觀點(diǎn)。如陳淑霞的作品結(jié)合著油畫細(xì)致入微的色彩變化來表現(xiàn)這種空靈的水墨境界，很好地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)的“空則靈氣往來”，“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”的觀點(diǎn)。雖筆墨未到，但是意境已然呈現(xiàn)。這是由于畫面形體結(jié)構(gòu)與黑白之則依存默契的結(jié)果。這正是“氣生于筆”的印證?？梢哉f畫之靈氣來自于人之靈氣，畫家作畫就在以筆之意抒寫心中之“氣”。還有尚揚(yáng)的作品《風(fēng)的日記》，畫面充分發(fā)揮西方技法語言特點(diǎn)，大片的丙烯白色薄薄地覆蓋著一些原來已經(jīng)表現(xiàn)的圖形符號(hào)，筆痕輕柔，畫面很“淡泊”卻意韻豐富，猶如有風(fēng)輕輕的劃過一般，有著一種不動(dòng)之動(dòng)的意味。畫面具體的形象雖少，卻感覺無比豐富，似乎蘊(yùn)含著無數(shù)的故事。讓人聯(lián)想起南宋馬麟的作品《夕陽山水圖》，畫面著墨不多，處處是空隙，惜墨如金，極空靈蕭疏之至，此時(shí)無聲勝有聲，無墨之處卻更有韻致動(dòng)人，給觀者留下的是無限的想象。如戴士和的油畫作品《金山嶺》畫面筆觸不拘一格，逸筆草草，雖是油畫材料，卻是寫意水墨般的氣韻，一氣呵成，可謂“氣韻生動(dòng)”。從這些作品中都感受到了作者在油畫中尋找著符合自己的精神意趣，以空靈、靜中有動(dòng)、氣韻生動(dòng)為內(nèi)在的藝術(shù)創(chuàng)作精神。

← 文　瑤 /企沙寫生二　油畫　70cm×80cm　2015年

→ 文　瑤 /企沙寫生五　油畫　70cm×80cm　2015年

結(jié)語

中國風(fēng)景油畫的繪畫理念與技巧技法所傾向出的這些特有審美意趣，反映了當(dāng)代中國油畫家們在對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫的借鑒由形式效果的模仿上升到了關(guān)注文化內(nèi)涵和精神境界的高度。中國風(fēng)景油畫對(duì)水墨繪畫的借鑒是自然的，這種有意識(shí)或者不自覺的繪畫趣味追求，可以說是有民族特有的的審美習(xí)慣的影響。正是在這種對(duì)內(nèi)在精神的重視使得中國油畫在技術(shù)技巧以及用筆、肌理、虛實(shí)等處理和畫面意境的營造上有了自己的特點(diǎn)，使得當(dāng)今的中國油畫的畫面境界和意境有別于西方的油畫。

文瑤

1996年就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，2000年畢業(yè)留校?，F(xiàn)為廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長，副教授，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。作品多次入選國家級(jí)、省部級(jí)展覽，多件作品在國家級(jí)藝術(shù)類刊物省部級(jí)學(xué)術(shù)刊物及畫冊上發(fā)表出版。