文/丁　寧

情愫如金
——黃勝賢《塬上人家系列—秋陽(yáng)》印象

文/丁寧

黃勝賢 /塬上系列—赤土　布面油畫(huà)　180cm×180cm2015年

黃勝賢的力作《塬上人家系列—秋陽(yáng)》可以毫無(wú)愧色地歸入那種讓人看后依然久久不忘的好作品，作為2010年舉辦的“現(xiàn)實(shí)·超越——2010中國(guó)百家金陵畫(huà)展（油畫(huà)）”中的佼佼者，此畫(huà)脫穎而出，并進(jìn)而幾無(wú)懸念地成為金獎(jiǎng)作品之一，可謂實(shí)質(zhì)名歸。

《塬上人家系列—秋陽(yáng)》可圈可點(diǎn)的地方委實(shí)不少。

首先，就是藝術(shù)家的那股關(guān)注現(xiàn)實(shí)的態(tài)度取向。任何藝術(shù)都會(huì)或多或少地與現(xiàn)實(shí)有各種各樣的聯(lián)系，但是，藝術(shù)家是否足夠自覺(jué)地關(guān)注現(xiàn)實(shí)，會(huì)有判若云泥的差別。黃勝賢所具現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)面盡管只是一個(gè)普通的勞動(dòng)者而已，不能不說(shuō)是當(dāng)代中國(guó)最應(yīng)該直面和體悟的一個(gè)群體——“民工”。一方面，他們的生存已經(jīng)不再單純地和更為廣闊的農(nóng)村聯(lián)系在一起，而且?guī)缀踉谀壳爸袊?guó)的所有城鎮(zhèn)里都可以找見(jiàn)他們勞動(dòng)和生活的身影；另一方面，事實(shí)上，中國(guó)的所有城鎮(zhèn)已經(jīng)須臾離不開(kāi)他們的存在。每到年關(guān)，當(dāng)他們回去鄉(xiāng)村故土，與親人團(tuán)圓小聚，此刻的城鎮(zhèn)離開(kāi)了他們，仿佛像一臺(tái)待修的機(jī)器，無(wú)法正常地運(yùn)轉(zhuǎn)了。問(wèn)題恰恰就在于一個(gè)對(duì)今天的中國(guó)城鎮(zhèn)如此舉足輕重的人群卻并未順理成章地得到社會(huì)普遍而又充分的重視，在道義和制度兩方面均還有驚人的提升空間。藝術(shù)家是社會(huì)群體中最為洞察和具有同情感的人，黃勝賢則尤為突出，他的《秋陽(yáng)》僅僅是其感悟和反思現(xiàn)實(shí)的一個(gè)個(gè)例而已。他無(wú)疑把人們關(guān)心的一個(gè)社會(huì)問(wèn)題轉(zhuǎn)化成了視覺(jué)的叩問(wèn)：我們對(duì)這樣的勞動(dòng)者了解幾多？怎樣才能真正沒(méi)有偏見(jiàn)而是真誠(chéng)地厚待他們？難能可貴的是，即便是《秋陽(yáng)》這一單個(gè)的作品也讓我們深切地體會(huì)到了藝術(shù)家對(duì)所描繪對(duì)象的深刻觀察程度。在畫(huà)面上，我們看不到任何人為矯飾的成分，因?yàn)樗囆g(shù)家根本不想就范于時(shí)下通俗文化中常有的喧囂、夸張甚至拜金的路子，卻執(zhí)著于那種撲面而來(lái)的真實(shí)感。作品看似平實(shí)，卻不乏耐人尋味的意味。所有的細(xì)節(jié)都在不折不扣地昭示真實(shí)的固有力量，令人深思而行。

↑黃勝賢/豐收季節(jié) 布面油畫(huà)　180cm×196cm　2014年

↓黃勝賢/西藏風(fēng)情

←黃勝賢/塬—豐收的土地布面油畫(huà)196cm×180cm2014年

→黃勝賢/塬上人家系列—收獲的喜悅 布面油畫(huà)196cm×180cm2013年

黃勝賢/西藏風(fēng)情之一 布面油畫(huà) 80cm×60cm 2014年

其次，就是藝術(shù)家傾注在畫(huà)中人物身上的真摯情感。在藝術(shù)中，寫(xiě)實(shí)往往有可能趨向于客觀的冷靜意味。不過(guò)黃勝賢似乎走了另一種的體驗(yàn)之徑：與其說(shuō)畫(huà)中的人物是一個(gè)被觀察的對(duì)象，毋寧說(shuō)是一個(gè)兄長(zhǎng)或者父親般的慈祥形象，隨時(shí)會(huì)和你推心置腹地聊天，伸出其樂(lè)于助人的大手。如果再加端詳，我們也能發(fā)現(xiàn)，畫(huà)中人物雖然一身勞動(dòng)服，臉上寫(xiě)滿了勞動(dòng)的艱辛和疲憊，但是，又有一種熱愛(ài)生活的幸福感和洋溢出來(lái)的相當(dāng)樂(lè)天的達(dá)觀。也許，他就在貧困的生活線上。一點(diǎn)也不富有，但是，他絕對(duì)是活得有尊嚴(yán)的，而且還似乎充滿了一種對(duì)艱辛生活的承受準(zhǔn)備和向往未來(lái)更美好生活的拳拳期待。這就是作品令人為之動(dòng)容的所在。情愫如金，洵非虛言矣！假如藝術(shù)家沒(méi)有一種出自內(nèi)心的沖動(dòng)，沒(méi)有對(duì)被描繪的人物的體認(rèn)、同情和贊許的心意，那么，誕生這樣的畫(huà)面真是一件難以想象的事。

再者，就是藝術(shù)家對(duì)形式的自如而又老到的經(jīng)營(yíng)。初看起來(lái)，《秋陽(yáng)》全然是一種沒(méi)有設(shè)計(jì)痕跡的構(gòu)圖處理，仿佛無(wú)異于相機(jī)舉起時(shí)的取景一般?？墒牵驮谝磺蟹路鸸鲜斓俾浠蛩角砂愕漠?huà)面上卻依然可以找見(jiàn)藝術(shù)家自覺(jué)或不自覺(jué)的匠心體現(xiàn)之處。譬如，畫(huà)中人物與觀者的實(shí)現(xiàn)顯然是平視的關(guān)系，意在強(qiáng)調(diào)兩者的平等和拉近兩者的距離？畫(huà)中人物置于明顯的前景位置上，同時(shí)又給予了碩大的體量，可謂先聲奪人，這是否暗寓或放大了藝術(shù)家對(duì)描繪對(duì)象的一份由衷敬意？遠(yuǎn)景上綿延起伏的山巒或可看做藝術(shù)家對(duì)描繪對(duì)象身上體現(xiàn)的堅(jiān)韌不屈的品質(zhì)的一種轉(zhuǎn)喻？彌漫整個(gè)畫(huà)面的土地顏色是否也是另一種意蘊(yùn)的提示，即這樣的勞動(dòng)者本身正是我們這個(gè)社會(huì)的基礎(chǔ)大地？這些可以一直提問(wèn)下去的念想何嘗不是作品的形式力量的體現(xiàn)？

我尚未有機(jī)會(huì)看到藝術(shù)家的《塬上人家系列》，不過(guò)，我有信心期待這組畫(huà)一定更為全景、更為震撼和感人。而且，我也希望作者一直這樣深入地畫(huà)下去，或可為當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)留下一份重要的視覺(jué)文獻(xiàn)。

黃勝賢依然年輕，并且擁有極大的創(chuàng)作潛力，假以時(shí)日，當(dāng)有無(wú)可估量的發(fā)展前景。

←黃勝賢/西藏風(fēng)情之六 布面油畫(huà)45cm×30cm2016年

→黃勝賢/西藏風(fēng)情之二布面油畫(huà)80cm×60cm2014年

黃勝賢

1974年出生于湖南益陽(yáng)。

就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第十六屆碩士研究生助教班。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中俄油畫(huà)創(chuàng)作高研班成員。

現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院課題研究組研究員。

廣州畫(huà)院簽約畫(huà)家。

四川美院外聘教師。

2015年《塬上系列—修車(chē)》入選第五屆全國(guó)青年美展。

2014年《塬上人家系列—暖陽(yáng)》入選第十二屆全國(guó)美展綜合繪畫(huà)展。

2013年《黃土人家系列—立春》入選第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展。

2011年《黃土人家系列—立春》入選慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年美術(shù)作品展。

2011年《塬上人家系列—暖陽(yáng)》入選第四屆全國(guó)青年美展。

2011年《塬上人家系列—冬至》獲藝術(shù)家眼中的當(dāng)代中國(guó)全國(guó)油畫(huà)展藝術(shù)獎(jiǎng)。

2010年《塬上人家系列—秋陽(yáng)》獲現(xiàn)實(shí)與超越2010全國(guó)百家金陵油畫(huà)展金獎(jiǎng)。

黃勝賢 /塬上系列—修車(chē)　　布面油畫(huà)　196cm×180cm2015年