文圖/蘭恩發(fā)

淡雅清勁 不薄不冷
——大器晚成的于非廠作品欣賞

文圖/蘭恩發(fā)

算起來，于非廠也算是大器晚成的畫家。

46歲那年，于非廠才開始研習(xí)繪畫，執(zhí)筆不畫寫意，而是攻工筆花鳥畫。起步雖晚，但成就極大，其名聲與張大千不相上下。

于非廠的成功，與他幼年所受的教育有關(guān)。早年在家讀私塾，喜書畫，誦詩文，蒔花種草，釣魚養(yǎng)鳥。1908年入滿蒙高等學(xué)堂，1912年入北京師范學(xué)校學(xué)習(xí)，翌年任教于北京市二小，再后任職于北京《晨報(bào)》藝圃美術(shù)周刊，為華北著名記者。豐富的人生閱歷，讓于非廠活得恬淡悠然，這樣的性格恰恰與他所喜愛的工筆花鳥暗合。

他的工筆花鳥從陳洪綬入手，上溯唐、宋，勾勒、造型逼真，用色鮮艷，富麗典雅，特別是能再現(xiàn)一草一葉瞬間的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，而不似靜物的拘板，喜畫牡丹、鴿子，白描蘭、竹、水仙亦見清逸。晚年作品在技法上更加多樣，或厚實(shí)豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷，靈活的思維和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，充滿著健康飽滿樂觀向上的審美情趣，深受行家里手與普通觀眾的贊許，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫產(chǎn)生重要影響。

于非廠的工筆花鳥畫，主要吸收了三方面的營養(yǎng)。一是從古代繪畫遺產(chǎn)中吸取傳統(tǒng)精華。初學(xué)陳洪綬，繼之研究宋元諸家，對(duì)趙佶工筆花鳥畫法用功尤深。二是注重從寫生中體察物理、物情、物態(tài)。三是借鑒民間繪畫中優(yōu)秀的技法。比如裝飾風(fēng)格，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比與統(tǒng)合協(xié)調(diào)，以及樸素祥和的題材與審美習(xí)慣。這些都使他的作品獲得了廣大的接受群體，收雅俗共賞之效。代表作有《玉蘭黃鸝》《白牡丹》等。

欣賞于非廠的作品，需要先讓自己靜下心來，然后細(xì)觀細(xì)品。以他的代表作《蝴蝶與瓜》來說，首先在于構(gòu)圖精巧，以重墨繪瓜葉，以細(xì)線淡色呈現(xiàn)瓜形主體，整體風(fēng)格是舍其繁雜，取其精華，巧于經(jīng)營虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜，達(dá)到以小見大，以少勝多的藝術(shù)效果。而蝴蝶的表現(xiàn)，著色或深或淡，鮮活飽滿，層次分明，讓整幅畫充滿機(jī)趣。

細(xì)觀于非廠作品，你會(huì)感覺到，工寫結(jié)合，筆筆精到是于非廠工筆花鳥的又一特色。線條的勾勒是工筆畫的基本功和主要技巧，這種看似簡單平淡的中國畫工筆線條已不僅僅是輪廓，它既可表現(xiàn)“質(zhì)”也可表現(xiàn)“氣”，既可表現(xiàn)“形”也可表現(xiàn)“神”，要達(dá)到這種境界，三年五載是難見功力的。于非廠作品線條簡潔，纖細(xì)中求勁健，縈回中見方圓，無論長、短、粗、細(xì)，筆筆凝重，既充滿力度，又不失秀逸,同時(shí)，根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化多端:牡丹的線條是婀娜的，蓮葉的線條是舒展的，葡萄的線條是柔潤的，竹枝的線條是堅(jiān)韌挺拔的，梅干上勾斫的重線似金石的雕鑿……從于先生畫作上精美的線條，可以看出他所下的苦功是非凡的，那深具個(gè)性的筆法無處不透著藝術(shù)的靈性與才氣。

蘭恩發(fā)：男，發(fā)如雪，眼如鷹，心如鏡，文化界坊間皆呼之白發(fā)老蘭。新浪名博大V，資深媒體人，跨界藝術(shù)文人畫畫家。談笑點(diǎn)評(píng)娛樂萬象，閑暇勾勒世相雜陳。有傲骨性，無媚俗心。持簡單道，通世俗音。有道之人，明理辨真。這個(gè)人，活明白了！