李暉

中國(guó)歷史上的元代，雖然國(guó)運(yùn)不足百年，但它在繪畫上卻是個(gè)成就斐然可觀的王朝。其繪畫在繼承唐、五代、兩宋傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，又進(jìn)一步有了創(chuàng)新和發(fā)展。題材上，有山水、竹石、梅蘭，尤其山水為主要繪畫內(nèi)容；畫格上，突出作品的文學(xué)性，強(qiáng)調(diào)繪畫中的書法趣味與詩(shī)、畫相結(jié)合，融于一體；畫風(fēng)上，重視“古意”和“士氣”；理論上，既繼承宋代蘇軾、米芾、文同等文人畫家的優(yōu)秀傳統(tǒng)，神似勝于形似，又發(fā)展了以簡(jiǎn)逸為上，把自然景物當(dāng)作抒發(fā)畫家主觀思想情趣的重要手段，這與宋畫對(duì)于自然景物的刻意求工求似的作法，形成了鮮明對(duì)照。

元代“文人畫”的興起與山水畫的突出成就，主要來自于著名文人畫家的手筆。唐棣，即是此類著名的畫家之一。

唐棣（1296-1364年），字子華，號(hào)遁齋，祖籍錢塘（今浙江杭州），后遷徙吳興（今浙江湖州），元代畫家。人生中，歷任青田（今浙江青田）鄉(xiāng)檢、嘉興路（今浙江嘉興）提控案牘兼昭磨、休寧（今安徽休寧）縣尹、吳江州（今江蘇吳江）知州等職，還曾待詔集賢院。唐棣出身于官宦世家，自幼聰敏好學(xué)，文思敏慧，刻苦攻讀，能詩(shī)文、擅書畫，時(shí)有“神童”之譽(yù)。書畫上，近得元大家趙孟頫指點(diǎn)，遠(yuǎn)學(xué)李成、郭熙。唐棣繪畫多作山水，其山水畫林木窠石、峰巒起伏，有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)山川之勝。畫往往以工筆為主，而又有多種變化，運(yùn)思布局細(xì)密精整，法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨豐潤(rùn)，具備雄偉之氣勢(shì)。其畫作有的取近景布局，有的則取全景構(gòu)圖，多有林木參天，窠石流泉，寫盡山水之勝，人物刻畫無論點(diǎn)景或是作為畫眼，均刻畫細(xì)致，一絲不茍，樹石筆法道勁秀潤(rùn)，皴染細(xì)潤(rùn)，筆法堅(jiān)定，山石質(zhì)感極強(qiáng)，這些都是李成、郭熙畫法的特點(diǎn)與精華所在。唐棣傳世作品有《林蔭聚飲圖》、《雪港捕漁圖》、《仿郭熙秋山行旅圖》等。名著當(dāng)世，詩(shī)文有《唐子華詩(shī)集》，惜已佚失。唐棣晚年返鄉(xiāng)隱世讀書作畫，生活凄苦。

現(xiàn)與大家一起品賞現(xiàn)存世之唐棣珍品畫作《攜琴遠(yuǎn)眺圖》（如圖）。

此畫為絹本設(shè)色，水墨山水畫。畫面縱157.6厘米，橫111厘米，為四川博物院收藏。

整幅畫面思路清晰，布局合理。遠(yuǎn)山隱約靜臥，近處丘嶺臨水，嶺上青松挺拔，雜草叢生。一身著長(zhǎng)衣、不戴冠帽的長(zhǎng)者，緩步于松蔭之下，右腋下手?jǐn)y琴類樂器，神情悠然自得地凝視遠(yuǎn)方，似要去尋訪老友撫琴暢談。面對(duì)大自然的生態(tài)環(huán)境，盡顯出文人的孤傲、雅逸之氣。令人深思，讓人遐想，耐人尋味。描繪之中，展現(xiàn)出唐棣的筆法挺秀大雅，人物呈自然、生動(dòng)的鮮明畫風(fēng)，不失為元代著名的山水、人物“文人畫”。

畫面左上角，有畫家用行楷所書“至正九年秋八月上浣吳興唐棣子華制”款署?！爸琳?，乃元順帝年號(hào)，“至正九年”，即1349年；所謂“上浣”，指農(nóng)歷每月的初一至初十十日間的一天，同稱“上氵幹”。唐、宋期間，官員實(shí)行旬休，即每十天中，官務(wù)九日，休息一日。因休息日多行浣滌（即洗滌），故稱上旬的休息日為“上氵幹”或“上浣”?？芍恕扒锇嗽律箱健?，乃中秋八月的上旬官休日。說明此幅《攜琴遠(yuǎn)眺圖》，為唐棣于“至正九年”八月的上旬官休日所作。農(nóng)歷八月，正是天高氣爽、云淡靜雅的大好時(shí)節(jié)，所以畫圖中充溢著秋色的神韻。也可想象出畫中描繪的高士文人，正是畫家自己的遠(yuǎn)眺形象。作此畫的“至正九年（1349年）”，唐棣時(shí)五十四歲，也正是他繪畫人生中爐火純青時(shí)所作。

唐棣一生繪畫，可他的文人山水畫現(xiàn)存為數(shù)極少。據(jù)筆者調(diào)查，其中約兩幅藏于臺(tái)灣故宮博物院，還有一幅藏于上海博物館，另一幅藏于美國(guó)大都會(huì)博物館。而這幅《攜琴遠(yuǎn)眺圖》，則是四川博物院所珍藏唐棣的唯一作品。

（責(zé)編：李禹默）