亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        淺談話(huà)劇在中國(guó)的發(fā)生發(fā)展

        2016-08-02 21:11:48謝力真
        卷宗 2016年6期
        關(guān)鍵詞:發(fā)展

        謝力真

        摘 要:話(huà)劇是二十世紀(jì)初由西方傳入中國(guó)的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式。它經(jīng)歷了最初十年的掙扎,抗戰(zhàn)硝煙的熏燎,文革暴雨的洗禮,已植根于中國(guó)的土壤,茁壯成長(zhǎng)。一百多年里,中國(guó)誕生了話(huà)劇的藝術(shù)天才:曹禺、老舍、郭沫若等,創(chuàng)作了眾多名劇:《雷雨》、《茶館》等, 在舞臺(tái)上歷演不衰。話(huà)劇已成為中國(guó)人民喜愛(ài)的一門(mén)藝術(shù)。

        關(guān)鍵詞:話(huà)?。话l(fā)展;曹禺;藝術(shù)表現(xiàn)

        1.話(huà)劇的傳入

        話(huà)劇源于歐洲,是一種西方的戲劇藝術(shù)形式。話(huà)劇作家將現(xiàn)實(shí)生活或歷史上的人和事,經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工,通過(guò)演員在舞臺(tái)上的對(duì)白和動(dòng)作將人物的特征和故事情節(jié)展現(xiàn)給觀(guān)眾,是一種用聲音和語(yǔ)言感染觀(guān)眾的舞臺(tái)藝術(shù)形式。

        話(huà)劇在中國(guó)只有一百多年的短暫歷史,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后,中國(guó)封建社會(huì)走向衰亡,中國(guó)的國(guó)門(mén)被西方列強(qiáng)轟開(kāi),隨之而來(lái)的是西方思想和文化的涌入。話(huà)劇在中國(guó)的開(kāi)場(chǎng)是在1907年,東渡日本的留學(xué)生曾孝谷、李叔同等,于1906年創(chuàng)建春柳社,第二年在日本東京演出《茶花女》和《黑奴吁天錄》,時(shí)稱(chēng)“新劇”、“文明戲”。同年,王鐘聲等在上海組織春陽(yáng)社,并演出《黑奴吁天錄》,至此,話(huà)劇開(kāi)始登上中國(guó)的舞臺(tái)。

        2.話(huà)劇的發(fā)展

        新的一種外來(lái)藝術(shù)形式要在異國(guó)的土地上生根、開(kāi)花,就必有其生長(zhǎng)的土壤,或?qū)⑵涓牧汲蛇m合當(dāng)?shù)丨h(huán)境的品種。

        2.1 發(fā)展緩慢的新劇-文明戲時(shí)期

        新劇在接下來(lái)的十年中,以歐陽(yáng)予倩為代表的新劇藝術(shù)創(chuàng)作家,在幾個(gè)大城市,例如:北京、上海、天津、南京等上演一批新劇,演出了中國(guó)本土劇本《熱血》、《共和萬(wàn)歲》、《社會(huì)鐘》等劇目,受到民眾熱烈歡迎。辛亥革命失敗后,國(guó)內(nèi)政治形勢(shì)一片混亂,君主立憲派和共和派斗爭(zhēng)激烈,軍閥混戰(zhàn),此時(shí),新劇變成一種商業(yè)性演出,粗制濫造,迎合小市民的惡俗趣味。話(huà)劇在中國(guó)的成長(zhǎng)遇到了障礙,衰落十年有余。

        五四文學(xué)革命時(shí)期,以胡適為代表的《新青年》同仁,開(kāi)始對(duì)中國(guó)戲劇進(jìn)行改革,“一是對(duì)西方話(huà)劇的引進(jìn)和建設(shè),二是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)舊戲的批判”(劉勇,2006),其中包括矯正文明戲的流弊。

        1919年3月,胡適在《新青年》上發(fā)表了獨(dú)幕劇《終身大事》,這是中國(guó)現(xiàn)代第一部刊載于正式刊物的話(huà)劇創(chuàng)作?!督K身大事》講述了出身于中產(chǎn)階級(jí)家庭的女子田亞梅的故事,田亞梅留學(xué)日本期間與陳先生自由戀愛(ài),但回國(guó)后遭到父母的強(qiáng)烈反對(duì),于是她決斷地為自己的終身大事作了主,毅然地“坐了陳先生的車(chē)去了”(劉勇,2006)。該劇受易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇影響,“把當(dāng)時(shí)人們關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題用話(huà)劇的形式展現(xiàn)出來(lái),啟發(fā)讀者思考,是一次有重大意義的大膽嘗試”(劉勇,2012)。五.四文學(xué)革命后最早的話(huà)劇社團(tuán)于1921年5月在北京成立,取名“民眾戲劇社”,最早的話(huà)劇刊物《戲劇》月刊也在同年創(chuàng)辦,主要代表人物有:沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽(yáng)予倩、熊佛西等。該社的主張為人生的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。這一時(shí)期影響較大的話(huà)劇作品除《終身大事》外,還有歐陽(yáng)予倩的《潑婦》,蒲伯英的《道義之父》,洪深的《趙閻王》等。這些話(huà)劇是受西方易卜生影響的社會(huì)問(wèn)題劇。

        1921年7月成立的、以郭沫若和郁達(dá)夫?yàn)榇淼膭?chuàng)造社同樣關(guān)注話(huà)劇的創(chuàng)作。田漢是一位中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇的奠基人和開(kāi)拓者,他在1922年《創(chuàng)造季刊》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表的《咖啡店之一夜》和刊于《南國(guó)半月刊》的《獲虎之夜》是我國(guó)話(huà)劇的重要收獲。田漢在1929年還完成了三幕話(huà)劇《名優(yōu)之死》,該劇通過(guò)一代名優(yōu)劉振聲的悲慘遭遇,反映了現(xiàn)實(shí)中的藝人們?cè)谂f社會(huì)的不幸命運(yùn)。田漢總是植根于現(xiàn)實(shí)生活,并將現(xiàn)實(shí)性和傳奇性結(jié)合起來(lái),并善于將藝術(shù)舞臺(tái)和生活舞臺(tái)融為一體,強(qiáng)化了舞臺(tái)藝術(shù)效果。

        因話(huà)劇是“舶來(lái)品”,在中國(guó)沒(méi)有根基,因而,十九世紀(jì)二十年代的話(huà)劇在艱難中緩慢發(fā)展,直到三十年代曹禺等人的崛起,現(xiàn)代話(huà)劇才有了真正的生機(jī)和快速的發(fā)展。

        2.2 三十年代中國(guó)話(huà)劇走向成熟

        1930年3月2日,中國(guó)左翼作家聯(lián)盟在上海成立,確立了理論和行動(dòng)綱領(lǐng),大力開(kāi)展馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑ィ_(kāi)展文藝大眾化運(yùn)動(dòng),在左聯(lián)成立的同年,“中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟”成立了,它是以上海藝術(shù)劇社為基礎(chǔ),聯(lián)合其他戲劇團(tuán)體的文藝聯(lián)盟,以后改組為“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”。左翼劇聯(lián)在演劇大眾化的口號(hào)下,將戲劇活動(dòng)推廣到群眾當(dāng)中去。夏衍將時(shí)代特征反映到人物身上,創(chuàng)作了《上海屋檐下》,另外還有《賽金花》、《秋瑾轉(zhuǎn)》。夏衍劇作具有自然、素淡、深遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。為話(huà)劇的民族化和大眾化做出了努力。三十年代初為中國(guó)話(huà)劇做出貢獻(xiàn)的還有洪深、丁西林,他們的代表作有《五奎橋》、《一只馬蜂》等。

        “九一八”事變后,左翼劇聯(lián)為適應(yīng)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)的建立,提出了“國(guó)防戲劇”的口號(hào)。在國(guó)防戲劇運(yùn)動(dòng)中,田漢和洪深是有影響的劇作家。田漢1935年創(chuàng)作的《回春之曲》,具有創(chuàng)作個(gè)性,劇本構(gòu)思具有傳奇性,任務(wù)性格鮮明,穿插歌曲,抒情氣氛濃郁。本時(shí)期田漢的其他劇本,例如:《顧正紅之死》、《洪水》、《亂鐘》等,緊跟時(shí)代,運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法反映現(xiàn)實(shí)生活,但失去了獨(dú)有的藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)格。

        洪深的創(chuàng)作一直比較貼近現(xiàn)實(shí),例如:他的農(nóng)村三部曲《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁贩从沉爽F(xiàn)實(shí)的農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)。由他執(zhí)筆、集體創(chuàng)作的“國(guó)防戲劇”《走私》、《咸魚(yú)主義》都與當(dāng)時(shí)的抗日斗爭(zhēng)緊密相關(guān)。洪深的創(chuàng)作帶有鮮明的理性色彩,社會(huì)問(wèn)題劇與宣傳劇的結(jié)合,是他創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。

        具有非凡藝術(shù)才華的曹禺,于1934年《文學(xué)季刊》第3期刊登了一鳴驚人的四幕話(huà)劇《雷雨》,推薦人、也是第一個(gè)讀者的巴金“感動(dòng)地一口氣讀完它,而且為它掉了淚?!独子辍酚?935年在東京公演受到熱烈歡迎,在天津、上海、南京等地上演,歷演不衰?!独子辍返某霈F(xiàn),是中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇成熟的標(biāo)志,由于《雷雨》的出現(xiàn),大城市話(huà)劇劇場(chǎng)的觀(guān)眾日益增多,通過(guò)觀(guān)看該劇,使越來(lái)越多的人了解和喜愛(ài)話(huà)劇,使得話(huà)劇這種藝術(shù)形式被中國(guó)的大眾接受,扎根于中國(guó)這片土壤中。曹禺從高中畢業(yè)起開(kāi)始構(gòu)思《雷雨》,隨后經(jīng)過(guò)五年的反復(fù)修改,取材方面雖受西方戲劇傳統(tǒng)影響,劇本描寫(xiě)上層社會(huì)大家庭的亂倫關(guān)系,以及由此引發(fā)的一系列悲劇,但在思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求上,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了題材本身的范圍?!独子辍吠ㄟ^(guò)展示家庭悲劇和社會(huì)悲劇,揭示了一種更為復(fù)雜、更為深刻的命運(yùn)悲劇,一種難以調(diào)和的巨大矛盾:人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幣c命運(yùn)對(duì)人的主宰。曹禺有著深厚的中國(guó)戲劇和外國(guó)戲劇理論功底,所以在創(chuàng)作上不但探索話(huà)劇的奧秘,更注重探索人物性格和命運(yùn)的奧秘,他的話(huà)劇意蘊(yùn)悠遠(yuǎn),獨(dú)有魅力。

        2.3 四十年代話(huà)劇-廣場(chǎng)戲劇和劇場(chǎng)戲劇

        抗戰(zhàn)初期的話(huà)劇已經(jīng)不是經(jīng)典意義的話(huà)劇,而已經(jīng)民眾化,多樣化了,宣傳隊(duì)、孩子劇團(tuán)等演出街頭劇、廣場(chǎng)劇、游行劇、活報(bào)劇等,所有演出圍繞抗戰(zhàn)總動(dòng)員,號(hào)召民眾團(tuán)結(jié)抗日。其中,街頭劇《放下你的鞭子》、《八百壯士》等,幾乎演遍了個(gè)戰(zhàn)區(qū)和大后方的廣大村鎮(zhèn)。

        1943年春節(jié)開(kāi)始,延安魯藝在《延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》精神指導(dǎo)下,開(kāi)始了以”民間形式”來(lái)改造話(huà)劇和話(huà)劇工作者為目的的創(chuàng)作,于是勇現(xiàn)出了一批秧歌劇,如:《兄妹開(kāi)荒》、《夫妻識(shí)字》等。在秧歌劇的基礎(chǔ)上,出現(xiàn)了“新歌劇”的代表《白毛女》、《劉胡蘭》等。新歌劇顯示了農(nóng)民文化、革命文化、五四新文化三者之間的融合。

        四十年代,抗戰(zhàn)大后方、上海孤島再度興起“劇場(chǎng)戲劇”。抗戰(zhàn)相持階段,歷史劇異常繁榮,主要以堅(jiān)持抗戰(zhàn),反對(duì)投降為基本主題,重新認(rèn)識(shí)、研究民族文化與歷史,郭沫若的六部歷史劇《屈原》、《虎符》等引起了巨大反響。該時(shí)期還涌現(xiàn)了一批歷史劇作家,陽(yáng)翰笙有《李秀成之死》等,歐陽(yáng)予倩寫(xiě)有歷史劇《忠王李秀成》、《桃花扇》。他將傳統(tǒng)戲曲和電影手法融入話(huà)劇中,豐富了話(huà)劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。阿英產(chǎn)生于上海“孤島”的《碧血花》、《海國(guó)英雄》等,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)諷喻性。以上劇作共同構(gòu)成了現(xiàn)代戲劇史上歷史劇創(chuàng)作的高峰。

        除歷史劇外,還出現(xiàn)了一批歌頌普通知識(shí)分子的劇作,如夏衍的《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等。田漢在抗戰(zhàn)時(shí)期有多部話(huà)劇問(wèn)世,《秋笙賦》和《麗人行》反映了一個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活。老舍在抗戰(zhàn)時(shí)期寫(xiě)作了多部話(huà)劇,如《殘霧》、《面子問(wèn)題》、《歸去來(lái)兮》。老舍用小說(shuō)的方法寫(xiě)戲,重視塑造性格,創(chuàng)造了一種小說(shuō)化的戲劇。淪陷區(qū)的職業(yè)化、商業(yè)化的戲劇演出,使得劇本創(chuàng)作出現(xiàn)了“市民化”的傾向,但之外也不乏雅俗結(jié)合、雅俗共賞的作品。楊絳的《稱(chēng)心如意》、《弄真成假》,從戀愛(ài)婚姻的角度,寫(xiě)事態(tài)人情和人物的內(nèi)心。

        2.4 新中國(guó)十七年-又一個(gè)話(huà)劇高峰

        新中國(guó)的話(huà)劇創(chuàng)作繼承了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),力求反映新的時(shí)代,刻畫(huà)新的人物。老舍是這一時(shí)期話(huà)劇創(chuàng)作的代表人物,到1965年,老舍共發(fā)表23部劇作,其中三幕話(huà)劇《茶館》成就最高。該劇以北京城里名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期的變化,來(lái)表現(xiàn)十九世紀(jì)末到新中國(guó)成立前的中國(guó)歷史變遷。新舊社會(huì)的對(duì)比,是老舍結(jié)構(gòu)作品的方法。在《茶館》中,對(duì)光明合理的社會(huì)的期待是作品的潛在因素,體現(xiàn)了作家的歷史觀(guān)。

        當(dāng)代歷史劇的創(chuàng)作有話(huà)劇、戲曲等多種形式。作者主要是老一代的劇作家。郭沫若創(chuàng)作了《蔡文姬》和《武則天》。田漢的歷史劇《文成公主》和《關(guān)漢卿》等,還有曹禺的《膽劍篇》等。

        話(huà)劇的高潮出現(xiàn)在1963年到文革發(fā)生,當(dāng)時(shí)影響較大的有沈西蒙等的《霓虹燈下的哨兵》,王樹(shù)元的《杜鵑山》和叢深的《千萬(wàn)不要忘記》等,在上述劇作中,“城市”被表現(xiàn)為可疑的,與庸俗、腐敗相聯(lián)系的生活處所,與此相對(duì)的是具有革命斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的純潔的農(nóng)村。六十年代初的戲劇高潮,與當(dāng)時(shí)的社會(huì)思潮和政治形勢(shì)密切相關(guān)。

        2.5 文化大革命-樣板戲的時(shí)期

        這個(gè)時(shí)期幾乎沒(méi)有話(huà)劇創(chuàng)作問(wèn)世,而有“革命樣板戲”的出現(xiàn),革命樣板戲是戲劇形式,其中有京劇、舞劇等,因?yàn)榻?jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)人員的反復(fù)修改,具有較高的水平。當(dāng)時(shí)樣板戲在中國(guó)大地普及之廣,幾乎人人都會(huì)哼上兩段,至今還有很多人樂(lè)此不疲。

        2.6 八十年代先鋒戲劇和新世紀(jì)話(huà)劇改編熱潮

        先鋒戲劇在二十世紀(jì)80年代曾有過(guò)一次集中的表現(xiàn),進(jìn)入新世紀(jì)后,先鋒話(huà)劇仍以小劇場(chǎng)為舞臺(tái),追求藝術(shù)創(chuàng)新、形式創(chuàng)新,同時(shí)注重商業(yè)價(jià)值,近年來(lái)受到越來(lái)越多的觀(guān)眾,尤其是大學(xué)生的青睞,例如:“孟京輝戲劇”,他的代表作有《思凡》、《戀愛(ài)的犀牛》、《兩只狗的生活意見(jiàn)》等,其中《戀愛(ài)的犀?!酚绊戄^大,不斷上演。名著改編成為當(dāng)下熱門(mén)話(huà)題。北京人藝近年上演了曹禺的三部名劇?!度粘觥泛汀对啊罚膭?dòng)較大。對(duì)名作的改編,一方面是由于名劇自身的藝術(shù)魅力和豐富的可闡釋性,另一方面,總是與當(dāng)下的一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和思潮緊密地聯(lián)系。

        3.結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,話(huà)劇這門(mén)源于西方的舞臺(tái)藝術(shù)形式,在國(guó)門(mén)打開(kāi)的大背景下傳入中國(guó),經(jīng)過(guò)早期的緩慢發(fā)展,藝術(shù)家們的不斷探索,將西方藝術(shù)與中國(guó)的民族文化相結(jié)合,產(chǎn)生了具有深刻社會(huì)含義,反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)和大眾生活的中國(guó)話(huà)劇,使話(huà)劇藝術(shù)在中國(guó)不斷發(fā)展,中國(guó)話(huà)劇的發(fā)展是西方話(huà)劇在中國(guó)民族化、大眾化的過(guò)程。

        今后的話(huà)劇還會(huì)向多元化發(fā)展,新一代話(huà)劇作家將會(huì)出現(xiàn)。話(huà)劇經(jīng)過(guò)一百多年的風(fēng)風(fēng)雨雨,已適應(yīng)了中國(guó)的環(huán)境,扎根于中國(guó)的土壤,今后將不斷開(kāi)出美麗的花朵,結(jié)出豐碩的果實(shí)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]劉勇.《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》(第二版)[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2012.4

        [2]國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)辦公室.《同等學(xué)力人員申請(qǐng)碩士學(xué)位中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)科綜合水平全國(guó)統(tǒng)一考試大綱及指南》(第二版)[M].北京:高等教育出版社,2006.9

        [3]王婧,底悅.淺論中國(guó)話(huà)劇的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換[J].群文天地,2011(8)

        猜你喜歡
        發(fā)展
        邁上十四五發(fā)展“新跑道”,打好可持續(xù)發(fā)展的“未來(lái)牌”
        產(chǎn)前超聲發(fā)展及展望
        從HDMI2.1與HDCP2.3出發(fā),思考8K能否成為超高清發(fā)展的第二階段
        脫貧發(fā)展要算“大賬”
        紅土地(2018年12期)2018-04-29 09:16:48
        砥礪奮進(jìn) 共享發(fā)展
        改性瀝青的應(yīng)用與發(fā)展
        北方交通(2016年12期)2017-01-15 13:52:53
        身?yè)?dān)重任 更謀長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展
        推進(jìn)醫(yī)改向縱深發(fā)展
        談發(fā)展
        它會(huì)帶來(lái)并購(gòu)大發(fā)展
        在线高清亚洲精品二区| 1000部拍拍拍18勿入免费视频下载 | 午夜不卡久久精品无码免费| 思思久久96热在精品不卡| 国产成人高清亚洲一区二区| 大奶白浆视频在线观看| 久久人妻内射无码一区三区| 免费毛片视频网站| 国产日韩乱码精品一区二区| 在线免费观看一区二区| 国产精品免费观看久久 | 2022AV一区在线| 天天色天天操天天日天天射 | 好大好深好猛好爽视频免费| 99精品欧美一区二区三区美图| 国产午夜激情视频在线看| 久久精品夜色噜噜亚洲a∨| 中国xxx农村性视频| 日韩毛片久久91| 国产精品一区二区久久久av| 九九久久99综合一区二区| 久久99精品久久久久久久清纯| 色中文字幕视频在线观看| 日韩精品第一区二区三区 | 国产后入内射在线观看| 精品国产一区二区三区av天堂| 国产国拍亚洲精品mv在线观看| 国产成人亚洲综合无码DVD| 国产高清不卡二区三区在线观看| 熟女无套高潮内谢吼叫免费| 六月丁香婷婷色狠狠久久| 亚洲中文字幕av一区二区三区人| 国产午夜视频一区二区三区| 精品水蜜桃久久久久久久| 免费二级毛片在线播放| 一区二区午夜视频在线观看| 娜娜麻豆国产电影| 伊人22综合| 视频一区中文字幕日韩| 日韩av午夜在线观看| 亚洲国产精品一区二区第四页|