遠(yuǎn) 舟

梨園“武探花”大戰(zhàn)惡傷兵
——兼記逸龍劇團(tuán)在廣西的苦難經(jīng)歷

遠(yuǎn) 舟

“萬惡的舊社會(huì)”，是一句老話。但是，舊社會(huì)“萬惡”卻是不假。在此，且容筆者訴說一段發(fā)生在“舊社會(huì)”的辛酸的梨園往事。

“武探花”撥刀相助

肇慶，1938年1月的某一天。

這一天，注定是粵劇藝人與傷兵“開戰(zhàn)”的一天：藝人不堪欺凌，迎戰(zhàn)傷兵，血濺戲院，直打得端州古城天昏地暗！

可惜，無論肇慶志書，抑或粵劇史志，均未留下星點(diǎn)印記。

要說“這一天”的故事，須回到1 9 3 7年1 2月中旬，地點(diǎn)是廣東省城廣州。

其時(shí)，粵劇藝人馮吉、盲仔安、梁蔭棠大概為了過一把“班主癮”，自行組班，在廣州海珠戲院首演。該班演員除馮吉、盲仔安、梁蔭棠外，還有石燕子、蔣世勛、蘇文俠、俏麗蓉、譚大中、陸玲珠等，樂手則有林文銳、喉管梅等。

大約一周后，該班離開廣州，“拉箱”前往肇慶，在胡氏宗祠對(duì)開空地搭蓋的戲棚演出。初期也算順當(dāng)，戲班正常演出，觀眾安心看戲。轉(zhuǎn)眼過了新年，亦即1938年1月某日，倏忽之間，禍從天降，戲班藝人與傷兵驟起沖突，情勢(shì)之危，可謂驚天動(dòng)地。

那日，戲班正在演出“正本戲”（日?qǐng)觯?，一群傷兵循聲而至，?qiáng)闖戲棚，硬是要看“霸王戲”。

且說那“守閘”（守門員）的，俱是商會(huì)從“青洪（紅）幫”聘請(qǐng)的，“受人錢財(cái)，替人消災(zāi)”，任憑傷兵蠻橫硬闖，“守閘”亦不退讓，與之糾纏不休。

無奈傷兵人多，“守閘”漸漸招架不住，緊急關(guān)頭，幸得一人“救場(chǎng)”——

此人是誰(shuí)？梁蔭棠也。

其時(shí)，梁蔭棠正在“棚面”（樂隊(duì)）幫忙打鑼，聞得戲棚外人聲嘈雜，便遠(yuǎn)遠(yuǎn)地盯著。不一會(huì)兒，他見“守閘”不敵傷兵，傷兵即將沖入戲棚，頓時(shí)心頭火起，大罵一聲后，隨手扔下鑼槌，從腰間拔出“插仔”（即匕首），跳下“棚面”，躍出臺(tái)口，飛一般沖到了閘門。

這位梁蔭棠，可不是等閑之輩。

此人大名鼎鼎，日后乃“粵劇南派”表演藝術(shù)家，為粵劇界有史以來第一“武林高手”。他生于1912年，卒于1979年，原名梁蔭雄，佛山人，幼年入行，先學(xué)音樂（樂器），后做演員。他初學(xué)“花旦”，十六歲拜“金牌小武”桂名揚(yáng)為師，專攻小武（粵劇表演行當(dāng)之一，專演武功戲，如扮演呂布、周瑜、馬超、武松、林沖等角色）。

因粵劇之“武”與廣東武術(shù)之“武”素有淵源，梁蔭棠又拜廣東“武術(shù)泰斗”程君俠為師，能將武術(shù)精華融入粵劇藝術(shù)之中， 故而他扮演的小武自成一體，得名“武探花”，行內(nèi)行外包括廣東武術(shù)界，皆尊稱他“一哥”。而梁蔭棠素來崇尚英雄氣概，渾身是膽，寧折不彎，自號(hào)“牛精小武”（牛精，粵語(yǔ)，意為牛脾氣）。

也正是那幫鬧事的傷兵，著實(shí)讓梁蔭棠“牛精”了一回。

“打真軍”真打傷兵

且說那一日，作為班主之一的梁蔭棠閑來無事，便到“棚面”（位于舞臺(tái)內(nèi)側(cè)）幫忙打鑼，借機(jī)觀察臺(tái)上臺(tái)下。

作為“武探花”的梁蔭棠，平日里為了防身，習(xí)慣把晚上演出時(shí)“打真軍”用的匕首隨身佩帶。

所謂“打真軍”，乃粵劇行話。

舊時(shí)有真功夫的粵劇演員，在臺(tái)上演出“武場(chǎng)戲”時(shí)，絕非花拳繡腿，俱是真打，其“拳風(fēng)”似洪拳、似詠春拳、似蔡李佛拳，有鮮明的南派武術(shù)烙印，既實(shí)用又精彩，名為“打真軍”。

小武等行當(dāng)演員“打真軍”所用的短刀、長(zhǎng)槍，都是閃著寒光的真家伙，真刀對(duì)真槍，稍有差池，輕則傷及皮肉，重則要命。

因此，凡是敢于“打真軍”的演員，均是另類武林中人，其在舞臺(tái)上對(duì)尺度的把握、拿捏，須達(dá)到爐火純青的境界。曾與梁蔭棠并稱為“粵劇四大小武”之一的陳少棠說過：“作為粵劇‘武探花’，梁蔭棠實(shí)為南派粵劇真打?qū)嵈虻拈_創(chuàng)者?！?/p>

這里說的“南派粵劇”，亦可理解為“南派武術(shù)粵劇化”。

言歸正傳——

話說梁蔭棠緊攥著“插仔”，沖到閘口，二話不說，照著一個(gè)鬧得最兇的傷兵，拼盡全力，一刀扎進(jìn)其背，幾乎貫穿背部。那傷兵隨即撲倒在地，哇哇慘叫。

傷兵們?nèi)f萬沒料到，竟有戲班的人敢跑出來打抱不平，并且膽敢刺傷他們的弟兄，立時(shí)驚呆。稍頃，回過神來的傷兵立即撇開“守閘”，蜂擁而上，把梁蔭棠團(tuán)團(tuán)圍住。

“紅衣女”助陣贏傷兵

且說這伙傷兵有十幾個(gè)人，雖無“熱兵器”，但匕首也還是有的，還有刺刀、鐵尺等兇器。梁蔭棠“單刀赴會(huì)”，在包圍圈中左沖右突，閃轉(zhuǎn)騰挪，全力廝殺。

然而，梁蔭棠終究勢(shì)單力薄，縱有再高強(qiáng)的武藝，亦難敵群狼一般兇悍的傷兵。

眼看梁蔭棠體力不支，又脫身不得，萬分危急之際，忽聞一聲大喊：“來呀也！”旋即沖出一人，亦是攥著一把鋒利的“插仔”，如猛虎一般，殺入包圍圈。

但見此人沖到梁蔭棠身邊，并不說話，只使了一個(gè)眼神，雙方即以“南派武術(shù)”之特有反應(yīng)，即刻背靠背，互為掩護(hù)，共同抵抗“群狼”。

那前來助陣者，又是何人？

此人姓蘇，名文俠，乃粵劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)某笊瑒e號(hào)“紅衣女”。蘇文俠給人印象有三：抽煙、喝酒、好客。他平素幽默風(fēng)趣，人緣極好，關(guān)鍵時(shí)刻，人如其名，一副俠肝義膽。

也是碰巧，那日，閑來無事的蘇文俠正在戲棚外轉(zhuǎn)悠。聞?wù)f傷兵與“守閘”打斗起來，他便湊近看熱鬧，豈料看到的竟是梁蔭棠“蛟龍被困”，命懸一線！

這位蘇文俠果真名不虛傳，立時(shí)熱血沸騰、雙目圓睜，有如“武場(chǎng)戲”再現(xiàn)。他條件反射般大吼一聲，連他自己也沒有意識(shí)到，情急之下吼出的，竟是舞臺(tái)官話“來--呀--也--”。

且說梁蔭棠，正當(dāng)絕望之際，忽得“紅衣女”挺身而出，喜出望外，英雄頓時(shí)有了用武之地，遂放開手腳，大戰(zhàn)傷兵！

再說那蘇文俠亦非凡人，亦是打過“木人樁”的，武功并不遜于梁蔭棠。面對(duì)兇悍傷兵，他與梁蔭棠互相倚仗，拳打腳踢，直把傷兵當(dāng)作了“木人樁”。

再說那群傷兵，本是“缺胳膊少腿”的，平日里欺負(fù)普通百姓抑或“守閘”還可以，如今遭遇兩個(gè)不要命的“牛精”藝人，高低立見，很快就被打得抱頭鼠竄，逃回了營(yíng)地。

“木人樁”是何物？

“木人樁”，是粵劇界特有的物件，很有講究。

“木人樁”，是訓(xùn)練拳腳、手法、身法的器械，其形如人，“樁手”、“樁腳”俱全。練習(xí)“木人樁”，乃是南派武功，尤其是詠春拳的基本功之一。傳說“木人樁”是戚繼光發(fā)明的，又有人說源自少林拳法。然而，“更靠譜”的說法，則是粵劇紅船班豎在船頭練功用的。昔日，粵劇戲班之紅船每每泊岸，便把“木人樁”拔出，插于岸邊，用以拴船。

現(xiàn)廣州八和會(huì)館的鑾輿堂（粵劇打武家的行會(huì)），就保存有一架鎮(zhèn)堂之寶“木人樁”，墻上還懸掛著《粵劇木人樁108式》動(dòng)作分解圖?？梢?，粵劇界真正的“打武家”，是可以與武術(shù)高手切磋的。

再者，近年來，大概港片《葉問》風(fēng)靡之故，許多練家子熱捧詠春拳，以為“木人樁”也是“詠春”首創(chuàng)的。其實(shí)，伴隨著紅船歲月的“木人樁”，年齡比“詠春”大多了。

劇團(tuán)遭報(bào)復(fù)幸得解圍

傷兵逃回營(yíng)地后，被梁蔭棠重傷的傷兵便一命嗚呼了。傷兵連的連長(zhǎng)大怒，立即帶領(lǐng)了全連傷兵，把戲棚包圍了起來。

傷兵連長(zhǎng)聲言：找梁蔭棠、蘇文俠算賬！

梁蔭棠、蘇文俠深知好漢不吃眼前虧，在花旦霜霧霞的幫助下，躲了起來。

上百號(hào)傷兵抓不到人，大為光火，為發(fā)泄怒氣，遂沖進(jìn)戲棚，實(shí)施打、砸、搶，把演出用的大幕、大鼓等物品搗毀。同時(shí)，看到男演員就往死里打，演員凌孟武躲避不及，被傷兵打成重傷，吐血不止。

至此，傷兵們?nèi)圆涣T休，不分晝夜，圍困戲棚，逼得戲班藝人走投無路，要么交人，要么等死。

交人，斷然不可；等死，更是不能。為此，戲班使出三個(gè)招數(shù)自救。

第一招：派人急去廣州，請(qǐng)八和會(huì)館調(diào)停。八和會(huì)館是粵劇藝人的公會(huì)，此等關(guān)乎藝人安危的事情，理當(dāng)出面。

第二招：托人找到了第七戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官余漢謀的母親。余老太太亦是粵劇迷，喜歡“睇大戲”，便給兒子打了電話，叮囑其關(guān)照劇團(tuán)。

第三招：這招頗為苦澀。

話說傷兵連的連長(zhǎng)也喜歡“睇大戲”，對(duì)花旦霜霧霞很是傾心，與霜霧霞有過一些交往。而霜霧霞在幫助梁蔭棠、蘇文俠躲過一劫之后，為了讓他們兩人徹底擺脫厄運(yùn)，同時(shí)也是為了戲班數(shù)十號(hào)人的飯碗，乃不計(jì)個(gè)人得失，獨(dú)自前往傷兵連連部，找到那位連長(zhǎng)，反復(fù)求情。

至此，三管齊下，傷兵連的連長(zhǎng)松口了。

除以上三個(gè)原因，戲班還抓住傷兵連的一個(gè)“把柄”，即：藝人打死了一個(gè)傷兵，傷兵亦打得藝人凌孟武半死。傷兵連若一定要抓梁蔭棠、蘇文俠問罪，那么，戲班亦可請(qǐng)求余漢謀總司令緝拿行兇之傷兵。

個(gè)中利害，那幫傷兵心知肚明。于是，那位連長(zhǎng)見好就收，下令撤圍，傷兵們頓作鳥獸散。

至此，鬧騰了許多天的戲班劫難，終于化解。

故事“演繹”至此，筆者總結(jié)三句題外話。

第一句：舊時(shí)，粵劇界皆知梁蔭棠與蘇文俠二人關(guān)系非常好，是“老友兼死黨”，只說他倆是結(jié)拜兄弟，卻根本不知他倆原是有“過命”的交情——蘇文俠曾救過梁蔭棠的命。

第二句：粵劇界曾有一個(gè)諱莫如深的話題，即：梁蔭棠在解放前殺過人。知情者不愿意說，不知情者瞎猜。而梁蔭棠果真殺過人，殺的是欺人太甚之傷兵，乃是義舉！

第三句：四年前，亦即2012年，廣東粵劇界曾舉辦過一場(chǎng)“梁蔭棠藝術(shù)創(chuàng)新思想研討會(huì)”，該研討會(huì)側(cè)重于研究梁蔭棠的藝術(shù)造詣，卻疏于探討其人品，頗為可惜。

戲行中人常說，戲品即人品。筆者不惜筆墨講故事，正是為了展現(xiàn)粵劇“武探花”梁蔭棠那不為人知的豪俠一面，以及他的英雄氣概。

戲班重組赴廣西

劫難之后，戲班轉(zhuǎn)換了一個(gè)演出點(diǎn)——新生戲院，恢復(fù)演出。此時(shí)，被傷兵打成重傷的藝人凌孟武已是奄奄一息、生命垂危，卻無錢醫(yī)治。

為此，戲班舉行兩場(chǎng)義演，為凌孟武籌集醫(yī)療費(fèi)。義演劇目為《海底尋夫骨》，分上下兩卷，兩晚各演一卷，共籌得銀元三百余元，全部送給凌孟武，并派專人護(hù)送他到廣州住院治療。

義演后不久，由于戲班收入不景氣，梁蔭棠萌生去意。一則，與傷兵之戰(zhàn)令其心有余悸；二則，在廣州住院的凌孟武仍須人照料；三則，有廣州班主伸出援手，邀他“加頂”，且訂金不菲。

于是，梁蔭棠決定“走人”。他先向另兩位班主馮吉、盲仔安辭行，并告之將屬于他的“股份”無償轉(zhuǎn)給“紅衣女”蘇文俠后，便與蘇文俠、霜霧霞等戲班的兄弟姐妹依依話別。

梁蔭棠走時(shí)，蘇文俠一直把他送至江畔，送落碼頭，目送客輪遠(yuǎn)去。

不久，蔣世勛、石燕子等幾個(gè)主要演員，也陸續(xù)返回廣州，戲班一下子少了幾個(gè)臺(tái)柱，行當(dāng)不全，難以為繼。就在這個(gè)困難時(shí)刻，何逸龍出現(xiàn)了，他主動(dòng)加入戲班。

何逸龍是肇慶人，因排行第三，人稱何老三。他當(dāng)時(shí)二十歲左右，嗜好粵劇，擅長(zhǎng)“開戲”（編劇）。加入戲班后，他將自己的一擔(dān)布景和一箱曲本（劇本）貢獻(xiàn)了出來。因而眾人推選他為第一班主，并以他的名字作為班牌。

至此，當(dāng)初由馮吉、盲仔安、梁蔭棠在廣州組建的戲班，正式改名為逸龍劇團(tuán)。

正是這個(gè)與梁蔭棠頗有淵源的逸龍劇團(tuán)，成為抗戰(zhàn)期間進(jìn)入廣西演出時(shí)間最長(zhǎng)的廣東劇團(tuán)，歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)五年。

該團(tuán)進(jìn)入廣西的第一個(gè)點(diǎn)是梧州，五年之后，被迫解散的最后演出點(diǎn)，亦是梧州。

梧州，曾給逸龍劇團(tuán)帶來巨大榮譽(yù)和可觀收入，但也給劇團(tuán)成員留下永久的慘痛記憶。

二十多年前，筆者在與多位昔日逸龍劇團(tuán)的老藝人交談時(shí)，每每提及在梧州的經(jīng)歷，他們無不悲從中來，屈辱的淚水仍舊忍不住落下。

初上梧州大受歡迎

逸龍劇團(tuán)組建之初，特邀著名的文武生林鷹揚(yáng)加入，頂替了梁蔭棠之缺。原以為憑借林鷹揚(yáng)的名氣，劇團(tuán)能夠增加票房收入，怎奈日軍當(dāng)時(shí)經(jīng)?？找u廣州，肇慶的形勢(shì)日趨緊張，人心惶惶，以致劇團(tuán)的處境非常艱難。

何逸龍遂決定帶領(lǐng)劇團(tuán)，匯入一路向西的逃難人流，到達(dá)梧州。其時(shí)，是為1938年農(nóng)歷四月。

到梧州后，逸龍劇團(tuán)的第一個(gè)演出點(diǎn)是大南戲院。

當(dāng)時(shí)，大南戲院附近是大華戲院、新光戲院，三家戲院挨得很近，如同品字。

在大南戲院演出的逸龍劇團(tuán)，演員有林鷹揚(yáng)、譚大中、李華享、霜霧霞、陸玲珠、千歲圖、李炳峰、蘇文俠、小羅成、梁劍崢、洋玫瑰、張百偉（后二者在梧州加入）等，劇目大多是林鷹揚(yáng)的首本戲，有《十萬童尸》《無限琵琶》《花落春歸去》《女兒香》《玉梨魂》《黃飛虎反五關(guān)》等。

當(dāng)時(shí)，在大華戲院演出的劇團(tuán)，演員有李靈霄、黎俠峰、蝶飛飛、梁超峰、余海珊、白少龍、仇飛雄等。

而在新光戲院演出的劇團(tuán)，演員有程劍峰、玉英英、朱笑珊、花弄影、梁若生、何偉先、白玉麟等。

三家戲院的三個(gè)戲班同時(shí)演出，類似于打擂臺(tái)，其中以逸龍劇團(tuán)陣容最為強(qiáng)大，人才濟(jì)濟(jì)，最為叫座。

因而，當(dāng)梧州商會(huì)邀請(qǐng)薛覺先、唐雪卿（花旦，薛覺先妻）、尹自重（音樂家）等粵劇名家來梧州義演時(shí)，薛覺先提前去幾家戲院“探班”，經(jīng)過比較，乃指定逸龍劇團(tuán)為“班底”。

逸龍劇團(tuán)的演員歡喜不已，因?yàn)槟軌蚺c“紅透半邊天”的“萬能泰斗”薛覺先同臺(tái)演出，乃是莫大的榮耀，這也足以證明當(dāng)時(shí)逸龍劇團(tuán)的實(shí)力不容小覷。

薛覺先在梧州逗留的時(shí)間很短，“加頂”逸龍劇團(tuán)僅是兩晚，頭晚演出《胡不歸》，第二晚演出《白金龍》，俱是他最為拿手、影響最大的好戲。

輾轉(zhuǎn)廣西遭遇坎坷

在梧州演出一個(gè)月后，逸龍劇團(tuán)溯江而上，先后在桂平、貴縣（今貴港）、橫州（今橫縣）演出。臨近中秋，劇團(tuán)到了南寧，先是在“特別區(qū)”（特許經(jīng)營(yíng)黃、賭、毒之地，便于當(dāng)局收稅）演出。三個(gè)月后，轉(zhuǎn)到大南戲院演出一個(gè)月，然后前往百色。

在百色演了一月余，劇團(tuán)沿那坡、田陽(yáng)、田東、平果等地一路演下來，返回南寧，并先后在西關(guān)戲院、大南戲院、“特別區(qū)”演出。

1939年11月，南寧淪陷，逸龍劇團(tuán)一行人逃到郊區(qū)安吉、心圩一帶躲避。因無法演出，有的藝人只能靠做小販或“搖骰仔”為生。年底，某日，從南寧來了一個(gè)漢奸，要逸龍劇團(tuán)回去演出。藝人們堅(jiān)守民族氣節(jié)，拒不為侵略者粉飾太平。他們將身上僅有的一點(diǎn)錢銀全部捐獻(xiàn)出來，雇請(qǐng)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民連夜把戲箱、行李運(yùn)到心圩，再運(yùn)到那龍，然后乘船重返百色。

只是，劇團(tuán)到了百色后，當(dāng)?shù)厝说弥麄儚臏S陷區(qū)逃出，恐來路不正，便不準(zhǔn)他們演出。幸而得到一位姓梁的郵電局局長(zhǎng)擔(dān)保，問題才得以解決。

1940年10月，南寧收復(fù)，逸龍劇團(tuán)離開百色，第三次回到南寧，在中華戲院演出。

1941年初，劇團(tuán)轉(zhuǎn)到南寧郊區(qū)各村鎮(zhèn)演出，大約半年后，又回中華戲院演出。

1942年農(nóng)歷六月，劇團(tuán)離開南寧，前往柳州，并在東方戲院演出。一個(gè)月后，遷往華聲戲院時(shí)，劇團(tuán)竟遭受了一場(chǎng)無妄之災(zāi)。

那日，臨近中秋的前夜（1942年9月23日），逸龍劇團(tuán)正在演出《墓中生太子》，不料附近的一戶人家因炸油豆腐導(dǎo)致失火，殃及華聲戲院，把戲院燒毀了，同時(shí)，把劇團(tuán)所有的服裝、布景、道具也燒成灰燼，劇團(tuán)損失慘重。

自此之后，逸龍劇團(tuán)的藝人分為兩部分，大部分人如霜霧霞、譚大中、白駒全、朱添、林文銳等返回南寧，加入了盲仔安組建的戲班，在西關(guān)戲院演出。小部分人如林鷹揚(yáng)、張百偉、洋玫瑰、陳連光等，則仍跟隨何逸龍，繼續(xù)打著逸龍劇團(tuán)的牌子，到貴縣演出。其時(shí)，李少卓（武生）、蔣慧珠（花旦）夫婦恰在貴縣，便應(yīng)邀加入劇團(tuán)。

二進(jìn)梧州遭滅頂之災(zāi)

在貴縣演出不久，從梧州來了一個(gè)在當(dāng)?shù)睾苡忻娜耍麨槎黄ぐ耍?qǐng)逸龍劇團(tuán)前往梧州新光戲院和南華天臺(tái)演出，并付了訂金。于是，劇團(tuán)順江而下，回到了闊別五年的山城梧州。

為恢復(fù)“大班頭”陣容，何逸龍招收了一些流散在梧州的廣東演員，充實(shí)劇團(tuán)。恰于此時(shí)（1942年10月），南寧西關(guān)戲院被日機(jī)炸毀，林文銳、譚大中、霜霧霞、朱添等原逸龍劇團(tuán)的藝人，先后追到梧州，再度加入逸龍劇團(tuán)。

除了上述演員外，逸龍劇團(tuán)的演員還有：張君滿、李飛雄、何功武、任志明、林時(shí)新、斗布林、梁劍峰、沖天燕、鐘鉆輝（女文武生）、羅文亮、小羅成、千歲圖等，麥少飛、昆侖童、何少榮也曾一度加入劇團(tuán)。此時(shí)，逸龍劇團(tuán)可謂兵強(qiáng)馬壯。

然而何逸龍萬沒料到，他苦心經(jīng)營(yíng)了五年之久的劇團(tuán)，即將毀于一旦。

痘皮八，真名盧錫芬，乃梧州警察局偵緝隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)。正是這個(gè)舊社會(huì)的警官以及一個(gè)叫安南仔的梧州地痞，導(dǎo)演了兩場(chǎng)可怕的“萬惡”之戲。

先說第一場(chǎng)。

由于演員陳連光支取了一位柳州班主的訂金，但同時(shí)又與逸龍劇團(tuán)簽了約，只好暫時(shí)留在梧州。柳州班主認(rèn)為陳連光失信，乃委托梧州地痞安南仔幫忙索回訂金。

安南仔數(shù)次找到陳連光，催其還錢，而陳連光拿不出，很是狼狽。劇團(tuán)另一位班主李飛雄見狀，遂對(duì)安南仔說：“陳連光欠的錢包在我身上，由我來還。”

但是，梧州當(dāng)時(shí)經(jīng)常遭受日機(jī)轟炸，觀眾稀少，票房冷落，因此，即便是班主之一的李飛雄，也沒錢還給安南仔。

某晚散場(chǎng)后，安南仔帶著醉意來到后臺(tái)，又催李飛雄替陳連光還債，并有意無意地拍了李飛雄一下。一旁的陳連光以為安南仔要?jiǎng)游?，就一個(gè)箭步?jīng)_上去，照著安南仔猛抽一拳，安南仔頓時(shí)口鼻出血。

安南仔大怒，自恃學(xué)過武術(shù)，撲向陳連光。陳連光本是武打演員出身，便毫不示弱，迎頭而戰(zhàn)。兩人打了幾個(gè)回合，不分勝負(fù)。

旁邊的李飛雄、張滿君、何功武等著急萬分，使勁勸架，但無法將之分開。此時(shí)，斗布林（林鷹揚(yáng)之兄，武功極好）聞?dòng)嵹s來，三兩下便把安南仔和陳連光拉開了。

但安南仔并不罷休，非要?jiǎng)F(tuán)“擺酒”道歉。強(qiáng)龍不壓地頭蛇，劇團(tuán)只好在南國(guó)酒家訂了兩桌酒菜，算是給安南仔賠罪。

當(dāng)時(shí)，劇團(tuán)方面派到酒家作陪的人有陳連光、李飛雄、何功武、張君滿等，而安南仔帶來的人則有大頭仔、搭棚蘇、無耳順風(fēng)、牛仔振、牛精張等梧州的地頭蛇。

按照江湖規(guī)矩，陳連光斟茶向安南仔等人一一賠罪。待到斟茶給牛仔振時(shí)，牛仔振突然揮拳打向陳連光。

陳連光不敢還手，倉(cāng)皇逃跑，安南仔、牛仔振、牛精張等則緊追不放，在南華天臺(tái)樓下追上了陳連光，將之打成重傷，直至不省人事……

再說第二場(chǎng)。

鑒于在梧州收入不佳，何逸龍等到一個(gè)月的合約期滿后，便打算帶團(tuán)離梧。但痘皮八卻說：“合約雖然到期了，但演出的時(shí)間還沒夠。你們演出最長(zhǎng)的一晚有四個(gè)半鐘頭，可有幾晚只演了三個(gè)鐘頭?，F(xiàn)在要按照演出時(shí)間最長(zhǎng)的一晚算，差多少，補(bǔ)多少！”

痘皮八還指責(zé)劇團(tuán)演出偷工減料，使他虧了本，要?jiǎng)F(tuán)必須為他賺回虧了的錢才能離開。

何逸龍氣不過，說：“我是開戲（寫戲）的，可以讓你賺錢，也可以讓你虧本！”

身為偵緝隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)的痘皮八，見何逸龍膽敢頂撞他，便陰險(xiǎn)地笑道：“明天到南國(guó)酒家飲茶，再談！”

望著痘皮八遠(yuǎn)去的背影，何逸龍始知自己闖下了大禍。

次日，何逸龍硬著頭皮來到南國(guó)酒家，只見痘皮八已擺下三張大桌，在座的差不多都是流氓打手。

痘皮八故作平靜地問：“怎么樣，演還是不演？”何逸龍?jiān)俨桓肄q駁，答：“演?！?/p>

痘皮八又問：“那你可知錯(cuò)？”

“知錯(cuò)?！焙我蔟埓稹?/p>

痘皮八猛一拍桌子，喝道：“那你還不認(rèn)錯(cuò)！”

何逸龍只得忍氣吞聲地給痘皮八及其帶來的人一一斟茶認(rèn)錯(cuò)，原以為花錢請(qǐng)三桌人吃飽喝足，事情就可以了結(jié)，誰(shuí)知何逸龍剛邁出南國(guó)酒家大門，就被提前等候在外的流氓打手亂拳打倒在地，吐血不止。

何逸龍一手捂著胸口，一手捂著鮮血直流的嘴巴，踉踉蹌蹌地走回南華天臺(tái)，告訴藝人們，“走不了了，繼續(xù)演出?！?/p>

與此同時(shí)，痘皮八命手下把守住南華天臺(tái)大門，嚴(yán)防劇團(tuán)的人逃跑。

就這樣，劇團(tuán)被迫多演了二十余日，只是票房依然冷清。痘皮八見實(shí)在是榨不出油水了，同時(shí)也是迫于社會(huì)輿論的壓力，于是“開恩”放了劇團(tuán)。

但劇團(tuán)此時(shí)已是一盤散沙，藝人們目睹世道險(xiǎn)惡，無不心灰意冷，加上班主何逸龍身心均受到重創(chuàng)，完全失去了繼續(xù)帶團(tuán)的能力。

萬般無奈之下，飽經(jīng)磨難的逸龍劇團(tuán)，在廣西頑強(qiáng)地生存了五年之后，于1942年11月宣告解散。散伙之日，藝人們悲憤交加，無不抱頭痛哭。

時(shí)至今日筆者仍未能忘懷的是，二十八年前，在柳州，一對(duì)曾在逸龍劇團(tuán)演出數(shù)年的老夫妻，含淚對(duì)筆者說：“后生仔，你唔（不）知道，舊社會(huì)，我地（我們）藝人真系好慘，好慘……”

責(zé)任編輯：陳薇